这是这一套课程的第七课，内容是来楚生《然犀室印学心印》的第八节，关于中、偏锋。这是个书法上最繁琐，也是最基本的问题，同时这也是个不易说清楚的事情，手把手教容易，但是用文字描述清楚是个麻烦的事。上一节谈刀法的时候，把刀的中锋和侧锋略说了一下（并没有展开说），但并不细致，因为刀的中锋和侧锋实在与笔的中锋、侧锋不太一样，一个是点（毛笔尖），一个是线（刀锋），既然说刀法时已经提到过中锋刀与侧锋刀，何以又要单辟出一节来说中锋与偏锋呢，显然，这是硬生生多出来的一节，搁诗歌上叫“外一篇”。
原因只有一点：是因为这个问题十分重要！
（蔡邕和他的书法）
提起中锋，我们需要了解一点书法知识，书法中有一个说法叫“力透纸背”，什么意思呢，就是用毛笔写出来的作品，在宣纸的背后，能够看到写字运笔时笔锋留下的墨线。形容写字、画画技巧精湛，力道十足。传说有个书法家，写字怎么也写不好，字的结构也掌握住了，每天也认真写，写得非常熟练了，但是总觉得自己写的字没有力量，软吧吧的，有一次，他在海边沙滩去玩，拿树枝在沙滩上写字，发现这次自己在沙滩上写出来的字遒劲有力，他忽然明白了一个道理，就是“中锋”行笔的道理，从此成了一代杰出的大书法家。这个人物有说是张旭的，有说是颜真卿的，我们不用管这个人物是谁，只记得锥画沙这件事。为什么在沙子上写的字就好看呢，就有力度呢？因为笔锋（其实是树枝）深入沙土，就如笔尖透过纸面，所谓的“力透纸背”，这种力透纸背的效果如何转移到毛笔和纸上呢？
就是要用笔模拟树枝在沙土上写过的痕迹，树枝划过沙土，硬硬的树枝将接触到的沙土向两边挤开，树枝的尖端在这条线的正中央，其实这就是中锋最早的来源，大书法家蔡邕说“令笔心常在点画中行”，就是让笔心运行的轨迹一直在点画的正中间。如图：
（毛笔中锋示意图）
论书有中锋、偏锋的区别，显然是这样的，中锋行笔是书法的基本概念，不学会中锋运笔，写一辈子字，也基本上就是“写字”，谈不上书法，会写字的人很多，但会书法的人少，就是这些相对专业的训练，书法家经历过，而一般人没有经历过。
1、毛笔的中锋与刻刀的中锋不是一回事
刻印也同，前人曾经说：写字宜用正笔中锋，但刻印又不尽同，锋能正而刀干不可正，干正而刀痕自细，不能成字，写毛笔字，用书锋是好的，写出来的线条是有力度的，有“劲”的，原因就如“锥画沙”，有力透纸背的功效。写毛笔字，如果写中锋笔，一般笔杆是垂直于纸面的，因为笔心与纸面接触的只是一点，一个笔尖。换过来，如果要保证刀的中锋，是不是也要保证刀杆垂直于石面呢？显然不是，因为如果平口刀笔杆垂直石面时，刀刃就变成一第线平躺在了石面上，除非大力下錾，是“不能成字”的，因为如果用力稍小，则刀痕很细，用力过大，不但中锋难以保证，而且容易越出线条，甚至漏刀伤手，结时事倍功半。所以，我们在上一节谈论刀的中锋与侧锋时，已经讨论清楚了这个问题，中锋行也与侧锋行刀，只关乎刀锋，而无关于刀杆。偶用一笔纯中锋的刀法，也可以刻出少量笔画，但显然不可能纯用中锋刻印。来楚生先生也有用中锋刻某些笔画的的印，如图：
（来楚生和他的聧斋印）
显然，中锋行也跟中锋行笔是两回事，不能混淆。
2、中锋行笔与中锋效果的区别
又说：古人作画，每苦中锋不易成画，有侧笔中锋的说法，刻印也如此，所以刀宜稍侧，以锋的一角着石，用锋的角，不用锋的刃，这两种说法，似乎有些矛盾，其实不难理解，所谓正笔果然可以成中锋，侧笔又未尝不可以成中锋，换句话说，就是所谓中锋、偏锋，并不在于笔的正侧，主要要看效果，不论书、画、篆刻，它所表达在纸上的迹象，是圆浑，还是平扁，有立体的感觉，还是平面的感觉，圆浑立体感，可说是中锋，平扁平面感是偏锋，如此理解，矛盾就可统一。 古代的人画画，每每苦于中锋不易成画，于是找到了侧笔写成中锋效果的办法，就是找到了用侧锋笔法写出中锋行笔的效果。刻印也是这样，刻印也是这样，用完全的纯中锋行刀不现实，所以，要把刀稍稍侧倒，以刀锋的一角着石，用锋的角，不用锋的刃，显然，这跟纯中锋的说法矛盾，但却是可以理解的。因为侧笔也可以写出中锋效果，换一句话说，就是所谓的中锋、偏锋，并不在于笔的正侧，而主要看效果。
篆刻跟书法一样，是调整线条形态的艺术，就是刻出中锋效果的线条（因为这种线条有力度，可以“力透纸背”），这种线条的特征就是笔锋在线条的中间，那么，不管是用中锋的刀法，还是用侧锋的刀法，目的是为了达到中锋线条的效果。
（最终达成中锋线的效果）
再引申一下说，不管是切刀、冲刀，不管是中锋刀还是侧锋刀，最终完成的是中锋线的效果最重要。
前面在谈线条上不是举过两根棒头的例子，一是方而棱角的，一是圆筒笔杆样的，两者所示的迹象，前者是方平的，后者是圆浑的，以中偏锋讲，前者可说是偏锋，后者是中锋。以上整整的一段文字主要针对白文印：偏锋用刀，也可以达成中锋的线条，因此，用刀并不拘于90度的垂直用刀主要看最终的效果，如吴让之、吴昌硕的印：
（吴让之的两方印）
（吴昌硕的两方印）
来楚生先生认为：刻印和写字一样，中锋是为了求得圆浑原实的线条，因此只要能求得圆浑厚实的线条，就可以说是达到了中锋奏刀的目的了。所以不必拘泯于刀干垂直于石面，而应强调纸上的印蜕效果。
说两句朱文印的，白文印是为了达到笔锋在笔画中间的效果，那么朱文印的线条要求正好反过来，就是把通过刀法调整，使得留下的朱文线条的效果，也是笔锋在线条中间的效果（要达到这种效果，需要很高的书法水准，这也是为什么要求篆刻学习者认真练习书法的原因，因为书法不好，就失去了篆刻的方向）。
（【篆刻课程】之7.部分图片源自网络）
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