我不再認識黑夜
艾利蒂斯 (希臘)
我不再認識黑夜，死亡的可怕匿名
一隻星星的船隊已在我靈魂的深處下碇
於是長庚，哨兵啊，你才可以閃耀
在夢見我的小島上那幸福的微風附近
宣告黎明的到來，從它高高的巉巖上
而我的兩眼擁抱你，駛著你前進
憑這真誠的心靈之星：我不再認識夜神。
我不再認識那個否認我的世界的名字
我清晰地讀著貝殼，草葉，星辰
在天空的大路上我的對抗無用了
除非那含著淚珠又盯住我的還是夢幻
當我橫渡不朽的海洋時，哦，長庚，
那黑夜只不過是黑夜，如今我不再相認。
李野光 譯
讓我們來談談我們的靈魂
為什麼靈魂的重量，像美國麻省的麥大夫所測的那樣，肯定是21克？岡薩雷斯“命運”三部曲之二，那部《21克》的電影裡，三種人，三個故事，三段經歷，卻徘徊在死亡邊緣，一場車禍的生命不能承受之輕，是靈魂太輕了。
連篇累牘地觀看了《我不是藥神》、《邪不壓正》、《西虹市首富》以及《狄仁傑之四大天王》，老實說，沒有一部片子是在院線貢獻了票房。IT男的毛病基本上都喜歡去網絡找資源，而且是能在大屏幕上清晰播放的那種。
當初的字幕組深陷其中，樂此不疲，想來時光都是用來浪費。其中涉及的版權價值道德，至於技術手段流程等等都與靈魂沒有半毛錢關係，更多人的下載觀看就是最大的慰藉。
靈魂這東西，有時候有點裝，毛姆低頭與仰首之間的六便士與月亮，喬治·奧威爾臨死前《1984》看起來的胡言亂語，卡爾維諾蹲在樹上的男爵...等等，諸如此類。
院線的排片似乎比大姨媽還要紊亂，副熱帶高壓類似紅塵男女初見的曖昧，溼度大的兩部在前，本以為悲情的《我不是藥神》轉而有點替天行道的意味，電影散場後的亂象，瞬間忘記了悲天憫人的道德，亂停的小車單車電動車，亂扔的各色垃圾，人間依舊一派亂象，別人的故事瞬間《邪不壓正》。
最無語內地電影用力過猛的價值與道德輸送，關乎導演？編劇？剪輯？審查？還是在這溫吞水的氛圍裡呆慣了，道貌岸然不覺把生活當成了演戲。混匿濁世眾人誰不想洗刷靈魂沒有原罪，各種慣性的撲騰，享受實在的肉體狂歡，再聽亦是曲中人。
如此說來，都不好意思碼字自己昨晚觀看《西虹市首富》笑得沒心沒肺，畢竟大叔也時常讀些博爾赫斯納博科夫福克納，或者東野圭吾村上春樹，如何被沈騰之流的開心麻花搞笑了呢？
徐老怪的《狄仁傑之四大天王》純屬娛樂，比之陳凱歌的《妖貓傳》用幻術講愛情人性，徐老怪這回用方術懸疑內核，講的是人類內心顛撲不破的慾望。李唐皇帝的迷戀丹藥，求得是長生不老，脆弱的人，用鉛砂、硫磺、水銀堅固人體，靈魂出竅，即便千年不朽萬年不腐的臭皮囊，有甚意義？
“你靈魂的慾望，是你命運的先知。”很多時候，選擇糾結的是選擇本身，而不是選擇的結果。從一開始面對選擇猶豫不定，其實心中早已有了答案，只不過不願去面對而已。
道教的唐朝，方術中也浸透了男尊女卑、官貴民賤、光宗耀祖、忠孝節義、帝王將相等內容。唐朝李泌7歲能文，鑽研道家方術多年不吃東西。“天覆吾，地載吾，天地生吾有意無？”，後來位極人臣數度歸隱，人生的慾望臻於極致，修道成仙算是不可能完成的任務了。
電影《在天堂遇見的五個人》同樣討論人生的生死問題，這個世界充滿了男女老幼的故事，傾聽者少之又少，每個人一直用笨拙的樣式，絮絮叨叨開脫自己千瘡百孔的靈魂。人逝去後的天堂到底存在與否？恐怕不僅僅哲學宗教等等所能解決的了的，於是，影片還是給活著的人以救贖。
女詩人餘秀華因一首愛情詩《穿過大半個中國去睡你》走紅，她的腦癱並沒有阻擋詩情的迸發，詩歌成了她的柺杖，以及被世俗弄疼靈魂的止疼藥。人性有時候和靈魂一樣直白醜陋，林肯公園主唱走了,鄉村詩人餘秀華還活著。
大概平衡柴米油鹽的侵蝕，於大俗大雅，泡麵西餐，無厘頭乃至莎士比亞...濁世的靈魂大部分都是寂寞孤獨的，幻想著人間的榮華富貴，長生不老，有一天它們也很疼，沒有誰例外。
【 繪畫：javid tabatab 】
閱讀更多 菩提惡之花 的文章
