N年不追劇的我，老淚縱橫一集不落地追完了《延禧宮略》，仍覺得意猶未盡，同時在思考這部戲受歡迎的原因。毫無疑問這是一部誠意滿滿的作品，服裝道具精良考究，演員整體表現到位，甚至很多配角都很出彩，故事情節跌宕起伏，人物性格立體豐滿……但在國產劇整體水準越來越高的今天，這部劇仍達到了古裝宮鬥劇的巔峰，某些地方比《甄嬛傳》和《金枝欲孽》都有過之。
1. 小人物逆襲成功，滿滿的正能量
以往的影視劇或者小說中也有小人物逆襲的，但這些小人物並不是真的“小人物”，而是有大人物背書，要麼是皇上王爺流落民間的子女，要麼祖上是純正的貴族血統只是家道中落等等。而魏瓔珞從頭到底都是徹徹底底的小人物，包衣奴才出身，從普通宮女做起，最終做到皇貴妃位同副後。
在社會階層日益固化的今天，在普通人上升通道越來越窄的今天，在拼爹拼媽拼爺爺拼奶奶的今天，普通階層想要體面地實現階層跨越越來越難，要麼智商超群依靠知識改變命運，要麼肯下苦工依靠努力達到成功，除此之外別無他路。
- 魏瓔珞依靠出眾的美麗、機敏、才華、努力， 一步步上升，演繹了宮廷版的小人物升職記，達到了人們心理上的“爽點”，人們看魏瓔珞身上看到了改變命運的希望。
- 現實生活中，大家最多在心裡YY罵罵老闆SB，或者在網上對不公平現象口誅筆伐。劇中看魏瓔珞手撕高貴妃，賜死一等公爵夫人爾晴，甚至直到最後也沒放過皇帝的親弟弟和親王，簡直有點同情起這些反派了。
2. 女性意識的徹底覺醒
很多言情戲的套路是：
- 男豬腳愛我
- 男配角也愛我
- 所有男人都愛我
- 所有男人都只愛我
- 所有都只愛我的男人都是高帥富
怎一個爽字了得？！
最終女豬腳多半會小鳥依人地和某人白頭偕老，或者糾纏於兩個男人之間無法自拔，這輩子除了感情其他都是小事。
但《延禧宮略》高明地打破了這種俗套，不得不承認於媽還真是有兩把刷子。
關注自我是女性意識崛起的第一步
魏瓔珞目標清晰，進宮的目的就是為姐姐報仇，隨後又加上了為勝似姐姐的富察皇后報仇，這一目標直到生命的最後都沒改變。
當上貴妃後和皇后的鬥爭告一段落，魏瓔珞也並沒有把注意力全部放到孩子或者皇帝身上，而是每天把自己的生活安排得豐富多彩。
繼後最後質問皇帝：“這個女人只愛自己，皇上你為何還這麼愛她？”我想說，正是因為這樣皇帝才愛她，因為她有自我。愛自己是必須的，連自己都不愛還指望別人愛你？愛自己不等於不愛別人，而是會愛自己才有能力更好地愛別人。
現實生活中很多女性一旦談戀愛結婚生子，生活中就只剩下了家庭和感情的一方小天地，對工作和提升自我都不上心，甚至懶得梳妝打扮。很多男人婚後也是各種油膩，抽菸喝酒啤酒肚，自己都不忍心看鏡子，就別要求其他人愛你喜歡你了。
拋棄幻想接受現實是女性意識覺醒的第二步
魏瓔珞從沒想過依靠別人幫自己報仇，即使是愛她如生命的皇帝和傅恆，看得最爽的橋段是她以一個宮女的身份讓很多惡人得到了懲罰，當然，她藉助了皇帝皇后甚至其他人的力量，但在心理上，完全沒有依賴和依靠。
- 意識到自己和傅恆之間絕無可能的時候，魏瓔珞沒有哭哭啼啼怨天憂人一蹶不振，她接受和傅恆成為知己的結局，君子之交淡如水。
- 她也接受皇帝身邊鶯鶯燕燕不止一個女人，不要求專寵。被皇帝猜忌冷落時表現平靜，寫字畫畫教宮女太監識字為趣
- 她不逼迫皇帝給予皇后頭銜，甘願在皇貴妃的位子上一坐就是10年直至去世。
- 情緒最激動的時候反而是因為親情和友情，例如明玉死的時候，而非愛情。
她身上有大開大合大女主的氣場，而不是小女兒的曲折心腸。
勇敢做自己是女性意識覺醒的第三步
魏瓔珞的魅力之一是不卑不亢，無論是對皇帝還是其他人，從不因為自己的出身和教養感到自卑，非但如此，還嘲笑皇帝是俗人一個，也沒被皇帝洗腦迎合皇帝，而是依據自己的喜好來。
即使是在現代社會，女性如果意志薄弱一些仍很容易被洗腦，社會和輿論對女人有太多條條框框的要求，既要貌美如花又要賺錢養家，還有N項全能上得廳堂下得廚房，也不知道是找老婆還是找神仙。
如果一個女人自己對自己要求高一些我覺得無可厚非，但如果作為老公或者男朋友也這麼要求另一半，那就很扯了。而現實生活中真的有不少直男這麼想，還抨擊另一半不求上進等等。而很多女人容易被洗腦，然後被打擊得越來越沒自信。
改變別人的想法很困難，但女性朋友們至少應該保持清醒不要被輕易洗腦。如果另一半這麼說，可以反問他，他是否提供了房子N套車N輛，同時英俊瀟灑溫柔體貼器大活好？如果不是就請閉嘴吧。
最後總結，《延禧宮略》是社會環境下深刻洞察大眾心理的時代產物，值得一看。
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