文 | 张十巴仙
人生的幸福之一，就是体验不同的事情。同理，演员的幸福之一，就是体验了戏中无数不同的人生。
这“不同”有赖于角色的不同，或同一角色性格的变化。
古灵精怪的黄蓉和冷若冰霜的小龙女，无疑是不同性格。黄蓉从《射雕》到《神雕》“性情大变”，体现了人物的成长显著。某女演员若常能演绎这两类“不同”，演戏的幸福感就货真价实。
然而，梦想很丰满，现实很骨感。
靳东演红了一个明楼（《伪装者》），再去演谭宗明（《欢乐颂》），这能让其说教式演技发光发热，使老干部精英形象深入人心，是巩固戏路。可是他之后又演医生庄恕（《外科风云》）、咨询业精英贺函（《我的前半生》），却给人换汤不换药之感，是人设重复。观众当真犀利，明明角色身份迥异，愣是看出了相同点。
Δ 靳东在短短几年内完成了不少老干部精英角色：明楼、谭宗明、庄恕、贺函
陈乔恩以偶像剧里演玛丽苏女主角出名，从2003年的《千金百分百》到2016年的《放弃我，抓紧我》，偶像剧邀约不断。年龄增长了，戏路没怎么变。
Δ 陈乔恩多年来偶像剧戏约不断
“老干部精英”，“偶像剧女王”，这是观众根据他俩的演艺路线分别贴的戏路标签。这种标签尽管说明演员在某戏路上闯出名堂，但仅用一个词定义演员，抹杀了演员的可塑性，无趣、甚至伤人。
对演员来说，伤人和不伤人的标签有什么区别？
宣萱有“人质王”的标签，事关她有数十个角色有被劫持的经历，在去年新作《使徒行者2》中也未能“免俗”。“坚强女性专业户”这类戏路标签可能会戳中她软肋，而“人质王”标签只会让她听后忍俊不禁。
Δ 不完全统计：宣萱从94年到98年就做了六次人质
Δ 最新作《使徒行者2》临结局时宣萱又做了人质
甘草演员罗乐林曾在TVB24小时内播出的五部剧中，所饰角色都遭遇死亡，“死亡记录”轰动欧美。“死亡专业户”的标签听来不吉利，但专业的罗乐林不会介意剧情安排。相比“反派王”、“枭雄专业户”这类戏路标签，“死亡专业户”则显得“肤浅”。
Δ 英国《电讯报》报道罗乐林的“死亡记录”
“人质王”和“死亡专业户”这类标签只概括了角色的某种遭遇，并不限定角色类型，没有说人戏路窄之意。
有身份字眼的标签也未必限制人。陈道明也算“皇帝专业户”，却能接演到性格不同的皇帝——窝囊的溥仪和霸气的康熙。身份相同没毛病，性格雷同才是戏路窄。
或许，单一且限定角色类型的标签才伤人。演员只有一张标签，也许代表事业起色，也可能说明事业瓶颈。
若某演员兼得“大侠专业户”、“警察专业户”、“父亲专业户”等标签，倒是极大的肯定。（戏路）标签越多，说明戏路越宽。一个演员能有两三个戏路标签，就不枉来演艺圈走一遭。
即便标签不是同期拥有，不同阶段能有不同标签也不愧演员之名。
演员吴启华早年练就了“反派专业户”之名，但他凭1998年《妙手仁心》中程至美医生一角成功洗底，“从善”后又获得“医生专业户”的标签。
TVB演员陈荣峻新世纪以来被称为“公公王”，而90年代却是TVB的“奸角专业户”，尤其能将金庸剧中的劳德诺（《笑傲江湖》）、全冠清（《天龙八部》）、风际中（《鹿鼎记》）等角色演得奸到出汁。
一个演员，两个年代，两种标签，两种成功。
Δ 陈荣峻在TVB综艺节目《Sunday好戏王》上获得“公公王”标签
Δ 陈荣峻在金庸剧中的反派：劳德诺、全冠清、风际中、陈友谅
若“第二签”难产，强大的新戏路代表角色也可与“第一标签”分庭抗礼，不让后者专美。唐国强的诸葛亮可抗衡他的“皇帝专业户”；吴启华的张无忌能叫板他的“医生专业户”。
Δ 吴启华演张无忌，虽未得到“大侠专业户”，但重要性也堪比众多医生（或反派）堆起来的“医生专业户”（或“反派专业户”）
没有标签的演员，若各种角色之间势均力敌，又塑造得成功，这样的宽戏路会羡煞同行。梁家辉拿的4次香港金像奖影帝，塑造的是完全不同的四个人物，千面小生当之无愧。硬要说专业户，他就是“影帝专业户”，是放之四海而皆准的美誉。
Δ 梁家辉拿影帝的四个角色
Δ 目前的王凯没有戏路标签，却成功演绎很多不同角色，各角色势均力敌，戏路很宽，可谓一人千面演员的角色
演员是被动的，没成名的演员更被动。希望演员能在兼顾星途的基础上有一定的选角主动权，制作方也有勇气让演员去突破，观众也别一边吐槽演员戏路窄，一边又不待见演员的突破。有代表角色，戏路又宽，才是演员正确的奋斗之路。
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