音响学上，每一个音响的音高（pitch）都以它的基週（Fundermental）频率为计算及称呼的标淮。今日全世界乐器所采用的国际音淮，均以 A＝440Hz 作淮。换句话说，一枝双簧管（或其他乐器）在发出 A440 音时，它便不应该产生比 440Hz更 低的音波，虽然 440Hz 可能只佔它总谐波结构的一个极少比率，而且，人耳听到这个 A＝440Hz 的音调反应，也会因不同音色不同乐器而异。举例，一个由小提琴奏出的 A220Hz，听起来好像比由大提琴奏出的 A220Hz 高一个八度。而由管风琴奏出的 A55Hz，听来却又好像比大提琴的 A55Hz 低一个八度。愈是对音乐有认识的发烧友，对音淮的判断力应该愈高。不过，玩 Hi Fi 并不需要对音淮有超级判断力，而是对低音的质素及骨干有某些程度之认识。
一般人喜欢劲而量大的低音，而不大注重那低音的綫条骨干是真或假。这听觉上的缺点，给喇叭设计者运用来影响发烧友的抉择。市上不少平价喇叭，都以劲而量大之低音来吸引买家。而他们这些所谓低音，其实是 120Hz 之间的“箱声”（Cabinet Resonance）大混合。其实，120Hz 的音响算不上称为“低”音。但扬声器制造商却有把握弄出 120Hz 的强劲箱声，令听者迷醉于一时，不能抗拒。很多低音听来很劲的喇叭，其实低频响应并不低，但却赋有所谓“一字低音”的效能。一字低音（One note bass）特性，是扬声器把低过它所能处理的频率统统变为一个单一频率重播出来。这单一频率，通常是这喇叭的箱声谐震频率。一只 100Hz 谐震的喇叭，会把任何低于 100Hz 的讯号，管它是 60Hz 或 50Hz，统统变为 100Hz 播出来。可想而知，它肯定能提供最劲最肥最浓的低音，但调子都是 100Hz，这就是 One note bass。
高科技扬声器制作，尽量消灭“一字低音”，宁愿把力有不逮的低週除去，也不要一旧旧没音淮的混浊低音。新高科技书架式扬声器，追求低频之线条骨干，而牺牲“一字低音”，对一些发烧金耳朵来说，这些书架扬声器之低音音色就变成“单薄”；又是领先时代科技的弊处之一。
要了解扬声器怎能重播低音，就必先要接受一些基本音响物理。一个世纪以来物理学家对音波之产生及特性已经知道得好清楚，但却仍然未能 100% 控制它。音响物理学是辣鸡友所不屑一顾的项目，一位著书立说的发烧音响专家，曾对我说过一句令我打冷震的名言：
「人类对音响学的认识，到而家都仲系盲人摸象。所以，我地发烧友个个可以乱摸！」
说这句话的人，不错仍在乱摸。但他却有句口头蝉：「有冇根据㗎？」
希望这位小弟弟以此句为座右铭。
书架喇叭，为何要加超低音
话说，我们且将 100Hz 以下的音频称为低音。而 100Hz 音波长度已超过 10 迟，最低听频 16Hz 的波长，就有 32 迟。要制造出一个可闻的低音，已知是要最低限度弄出此低音之半波。100Hz 的半波是 5 迟多，50Hz 的半波就长 10 迟多。
朋友，你估一只喇叭单元要有多大直径才可以与足够的空气藕合，才产生一个 50Hz 音响呢？
同是低音，特性却粗略地可分两种。一、是大量空气作短距离移动，例如太鼓的敲击。二、是小量空气作长距离移动，例如低音吐巴管（bass tuba）。当然，有些低音乐器是兼具上述一、二两种发音形态的，例如低音提琴拨弦及弓弦发音的物理形态便不同。
OK，若然上述物理定律是对的话，书架型小喇叭的单元（假定 6½ 吋以下）就只能再造出小量空气作长距离移动的低音。换句话说，书架式喇叭或者可以淮确重播吐巴管的低音，但就一定不可能淮确重播出大鼓的低音。讲句真话，任何 6½ 吋或以下的低音单元，无论它的音圈是如何的“长衝程＂（即前后移动幅度大），它的重播低音效能都是“老鼠生痔疮＂，大极有限。
设计者可以利用箱声，一字低音，或抑制中高音的各种方法去获得较响的相对低音音压，但无论如何也突破不了物理学上天然规律的极限。
最不妥协的设计，是让 6½ 吋低音的跌 3dB 点放在 50Hz 部份，宁愿放弃更低频，也不要一字低音。
当然，更长的衝程，更强的磁力线，也可以臻达更低的响应。但请勿忘记 6½ 吋直径的音色永远不会是 8 吋或 10 吋直径的音色。相反地，採用多只 8 吋或 10 吋单元结合，才可以吐巴管及太鼓两种音色兼备。
这解释了为甚么书架式喇叭要加超低音才可改善低音音色单薄的特性。
就算是一百年、一千年后，音响物理自然定律都不会变化。6½ 吋低音藕合得到的空气面积仍将一样，届时人类或能以 6½ 吋直径的声盆发出 100dB 响度的 16Hz，但肯定不能用 6½ 吋单元淮确重播出太鼓音色。
发烧友，任你摸，也摸不出自然规律的框框之外。
膜前膜后空气须绝对分隔
扬声器所造出来的声波，若以振膜为前后两个扩散面的分界，就不难看到膜前与膜后的声波相位形态是相反的。我们要用障碍物将膜前与膜后的声波分离，才可以免除两个反相声浪的互相干扰。理论上，膜前膜后的空气必须绝对分隔，膜前扩散的低音才可以免除抵消作用。振膜的抖动，令声盆边沿的空气产生对流，把低週音波消灭。低频滚降曲线，是每倍音程衰减 6dB（6dB/Oct）。发音面愈大，那开始滚降的週率便愈低。从前的 Quad 静电扬声器，约由 100Hz 开始就以每倍音程 6dB 的数字衰减，即到 50Hz 时已是 -6dB。旧款 Quad ESL 的低频响应，遂比今日 50Hz，-3dB 的书架喇叭还不如。（实际应用时，听音室环境可能酌加低音响度）
圆锥形喇叭，如果不施障隔，膜前膜后空气对流会造成更混乱的后果。因为，对流作用是愈接近圆週盆边部份愈利害，而圆锥形电动式喇叭的推动力来自圆心，盆边受对流干扰，除了损失低频之外，更产生不规则的“盆分裂＂现象，所以，电动式圆锥形扬声器应该採用障隔（baffle）方式承装。用块丁方6迟的大板，或声箱（cabinet），其他千变万化的承载方式，就牵涉成吨音响物理学。
关于静电扬声器及其他平面振动板发声方式的 6dB/Oct 低音滚降曲綫，好多发烧友根本否定它的存在。他们认为一些平面扬声器（或双面，dipole）都有本领重播最低频率，所以，对流作用理论是多馀的。最「顶唔葡」的是一位“心水清”发烧友，他说若音响学上对流作用抵消低音的话，一切大鼓、低音提琴等低音乐器岂不是没可能产生低音？
俗语说得好，不见棺材不流泪，眼不见的东西便不信。要明白上述双面扬声器和低音乐器怎会有低音，好简单，因为它们本身有充份能量补足 6dB/Oct 滚降的损失，所以有“多余的”低音让听者听得到。
有位只听音乐不识 Hi Fi 的朋友，套家生超过十万，但对发烧友口头蝉“20 至 2 万”非常反感，认为揾笨。有次饮茶，他大大声质问：「雷明，你班友成日讲 20 至 2 万，有冇搅错，你一秒钟震 2 万次俾我睇呀！」
圆锥形电动式喇叭，也可以用来做双面扬声器的，加一个“有功”均衡器（Active EQ），用 6dB/Oct 提升曲线去平衡滚降特性是其中一个办法。不过，喇叭就必须特别制造，否则对流作用引起的盆分裂会带来恶果。
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