石桥诗话
这是一部孙俪尚且还没有《甄嬛传》加身的作品，属于演员很重要的沉淀期。
故事背景发生在二战时期日本战败的1945年，在中国东北的一个日本人聚居的村庄，战败消息传来，村民集体自杀，美丽善良的日本少女多鹤是唯一的幸存者。她经过几次辗转来到了一名石匠的家中，因其女主人不孕而代为生下了三个孩子，却因为身份原因只能当孩子们的小姨。
此剧豆瓣评分8.0，属于相当不错的国剧，既有中日关系的矛盾和尴尬，也有亲人之前的无奈与温情，剧情十分曲折，多鹤的命运也和时代关联着起起落落，满是辛酸。她希望可以有爱情，却又无法拥有自己的爱情，她希望可以儿女陪伴，却又不能告诉他们真相。
一个女人的温婉、善良和隐忍全部都被孙俪演绎的活灵活现，虽说很多人认为本剧比不上原著，但抛去原著不提，《小姨多鹤》确实是一部有诚意的好作品。
人人影视
终于说到这部剧了！多年前就看过，当时觉得太悲伤了，但现在想想，孙俪演技的大爆发可能就是从那个时期开始的
这部剧的原作者是严歌苓，她的笔下通常都是争议性比较强的女性作为主角，像《金陵十三钗》因为题材敏感，《小姨多鹤》也是被雪藏了一两年才播出的
主角多鹤本是一位日本姑娘，战争期间跟着家人来到东北，抗战胜利本以为可以回家，但遇到了屠杀只好逃难，逃难途中和家人走散了，被张俭家人救了回来
张俭一家恨透了日本人，对多鹤自然也好不到哪里去，原因就是张俭媳妇小环当年被日本兵追的跳下了山崖，导致终身不能生孩子。张家为了传宗接代，打起了多鹤的主意。多鹤为了报恩就同意了给张家生孩子。
但是孩子生了之后是个女孩儿，传统观念的他们想要个男孩，于是只能接着生，有了两个男孩。
但这部剧从这开始成了多鹤一生的悲剧，张家并没有把她当成三个孩子的母亲，只能让孩子叫她小姨，为了不被别人识破自己的日本人身份招来麻烦，多鹤只能被迫不开口，装成哑巴十几年，小环身体不好，张俭也不太靠谱，全靠她努力工作养活三个孩子。她保持着整洁的习惯，地板擦的亮，屋子也收拾的非常干净。可这也没有用，孩子们在知道了她的真实身份以后，也跟她有了隔阂
后来多鹤终于遇到了对她好的男人，无奈结婚两次都没结成，未婚夫还被张俭误杀了。
熬了半辈子，终于后来一切都过去了，多鹤的母亲也找到了她，但她和张家已经密不可分，一家人就这样继续生活下去了。她永远是孩子们的小姨
总体说是一部悲剧，一个女人的一生就被莫名奇妙的报恩，传宗接代，和国籍给毁了。她本该有安稳的生活，无忧的人生，但命运捉弄，没有办法，好在多鹤从未放弃自己，就像黑夜的一束光
孙俪在这部剧里的演技可圈可点，争议的角色，却能让人为她不断落泪，想来那时才是娘娘演技爆发的开始吧
希望帮到你，强烈推荐看一下
萌萌小笑笑
小姨多鹤写的是抗日战争快结束时，跟随父母作为日本开拓团一员的竹内多鹤因故留在了中国，给中国人张二孩生儿育女故事，故事有喜有悲，悲得是因为战争让毫不相干的异族人融入到一个中国家庭，喜得是故事有一个算是美好的结局。
小说来源于生活，作者严歌苓给我们展示了那个时候的爱恨情仇，多鹤15岁之前是快乐的，而以后的岁月是作为张家生儿育女的工具，我不知道张二孩对他是爱情多一点，还是肉欲多一点，或许张二孩自己都不清楚，多鹤整日忙碌，为了这个家，也为了孩子们，和朱小环生活在一个屋檐下，分享着一个男人的爱，没有正式的名分，在看到张二孩故意把她丟弃的时候我的心是悲凉的，只因为她完成了生儿育女的重任就可以被人像抹布一样扔掉，多少年的爱和付出都换不来他的怜惜。
小说也让我们看到了人性的贪婪和自私，以她们的大儿子张铁为例，文革时期恨不得把自己那点异族血液都换掉，而多鹤回到日本又想跟着母亲吃香喝辣的，人是多么的势力，对自己的亲人也不例外。
作为战争遗孤他们在中国被人伤害，回到日本又被歧视和孤立，希望日本反思自己，正视历史，不要让悲剧重演。
人鱼小白领
电视剧《小姨多鹤》改编自严歌苓的同名小说。
由小说改编的电视剧往往会遭遇原著党的诟病，《小姨多鹤》也不例外，抛开先入为主的观点不谈，电视剧版从剧本、演员到制作都堪称精品，是不可多得的良心剧。
尤其是20来岁的孙俪，把前后年龄跨度40年的多鹤演活了——演技甩出现在的流量小花们几条街。
1945年前后，长达8年的抗战进入尾声，日本战败投降。大批当年被移民来中国东北企图对中国实施长期殖民统治的普通日本国民被自己的祖国抛弃，流离失散。十六岁的少女多鹤就是其中之一。
在乱世之中，对生的渴望让她逃出了死亡的魔掌，她被老张家装进麻袋背回来给二儿子张俭作为传宗接代的“工具”。
张俭的哥哥在战场上被日本人杀害，张俭怀孕7个月的老婆朱小环因日本人追赶跳下悬崖流产，虽捡回一条命，但从此终身不育。家仇国恨之下，日本少女多鹤的介入，使得整个家庭的关系变得暧昧和怪异。
所有的亲人都没了，为了在这个“家”生存，她改名、装哑巴，为了张家生了三个孩子——他们管她叫“小姨”。
在电视剧里，“买卖“关系变成了“收留”，张俭与多鹤的故事也自然从冷漠的现实化变成略显温情的人性化。报恩成了主观心愿，种种旧时的残规陋习反而变成了客观原因。
很多年以后，张俭曾经多鹤说：“我很对不起你，你给我生了三个孩子，他们却不能叫你妈妈，你在我们家这么多年，最初时我却只把你当成生孩子的工具，那时候我恨你是个日本女人…….”
新中国成立后，日本女人多鹤的身份不仅在张家成为重大的情感和伦理问题，在整个社会主义新中国的民间生活中也成了巨大的政治问题。因为多鹤是张俭欲拒还休、欲罢不能的另一个女人，是生活在朱小环身边的情敌，也是张家三个孩子的生身之母，她的身份和地位成了纠缠张家几十年的头疼事。
如何掩盖多鹤的日本人身份也成了张家挥之不去的梦魇。他们不断搬迁，来遮掩多鹤的日本身份以及畸形的家庭关系，这个奇特的家庭组合在动荡的政治环境和困窘的经济生活中飘摇度日。
自己生的孩子不能喊自己娘，孩子他爹是别人的男人，又睡在一个屋檐下，装了十几年哑巴……
第一次，她想嫁给小石，结果晚了一步。第二次终于结婚了，以为摆脱了3个人生活的窘境，谁料新婚第一天小石被张俭意外地撞死了……她疯了，大儿子背叛了，小儿子远在他乡，张俭改造去了，朱小环又瘫了，她又得扛起所有的责任……
虽一生坎坷，但，多鹤的微笑总是那么淡定、宽容、善良，柔弱的身躯里埋藏着一个女人无限的能量，完美得让人致敬。几十年下来，多鹤默默而固执地以“整洁、较真”等品质影响着这个家庭，而朱小环等张家人则以 “随遇而安”、“凑合活着”等生活理念改变着多鹤。残酷无奈而又充满吸引力的生活因着他们善良的本性使他们活成了不能分开的一家人。
一个中国女人和一个日本女人在战争的硝烟中走进同一个屋檐，同一个男人。在特殊年代衍生出的畸形爱恋。血脉的温情让她们坚守着同一个秘密，隐忍中，两个女人呼吸着同一片蓝天。
踏歌行ing
一部非常经典的好剧 孙俪把一个日本女人为了报恩代孕三个孩子的一生波折演的淋漓尽致 闫学晶演技也棒 为了公公婆婆的思想观念 传宗接代把深爱的丈夫送到别的女人床上的痛苦和矛盾 演的到位真实 好演员无论演什么都经典
一只毒蚂蚁
《小姨多鹤》被誉为最好看的严歌苓小说，1个男人、2个女人、3个孩子，一生都是身不由己的，命运“连环套”，万般皆是命、半点不由人。
1、两个女人，都想对抗命运
如果朱小环的丈夫不是二孩这样的男人，如果她不是遇到多鹤这样的女人，不管怎么挣扎，她的一生都会很“杯具”。
身怀六甲时，被日本兵追得跳了崖，从而失去了生育能力。“一个没有孩子的女人，就是房顶上的草，扎不了根。”这在那时的社会是个严肃而真实的现象。
张家家境殷实、公婆善良朴实、丈夫勤劳体贴，这本是像朱小环这样的女子理想中的幸福家庭，可是没有孩子却是这美满中的不足，并且是至关重要的缺陷。
于是，权衡了利弊之后，再不情愿也只能同意丈夫和多鹤的事情。
多鹤是在日本战败后，逃难的过程中，被土匪掠来放在麻袋里，在市集上一毛钱一斤的当货物卖的。
被张家买来延续香火，张俭、多鹤、朱小环三个人开始了一生的不可逃避、错杂、残忍又温暖的感情纠葛。
两个女人都想过要对抗命运，可是都无果而终。在那个特殊的年代，每个人都有他可怜至极的地方，谁又比谁更苦？谁又该让着谁？
2、没有亲人，就给自己生很多亲人
多鹤所有的亲人都死了，她就要给自己生很多亲人，春美、张钢、张铁就是她送给自己的3个亲人。
“母子连心、血缘天性”，孩子对于母亲来说，绝不仅是血缘相同那么简单，而多鹤对于自己亲生的3个孩子，却不能告诉他们自己的身份，他们不喊多鹤“妈妈”，他们叫她“小姨”。
如果心里的痛苦可以分为10级，那么这种痛苦大概是最高的一级，是根植于心头永远拔不下的刺。
刀子嘴豆腐心的朱小环，她的“驴脾气”很容易让人忽略了她的善良。当她给多鹤泡猪油糖水的时候，嘴上说是为了孩子奶水足，但流露出的是真的心疼。
她待孩子如亲生，后来也是她最懂多鹤、护着多鹤。
正是有了她的扶持，多鹤的苦才没有再多加一分，其实她也是多鹤的亲人，因为孩子们喊的“妈妈”是她。
3、隐忍的苦恋
二孩一开始对这个买进家门的女子更多的是一丝报复心理，战乱这些年的痛苦都是多鹤的同胞们带来的。
他是一直变化着的，但他一直是个好人。最初的他看待事情单一又固执，脱离开父母、经济独立后慢慢注意起了多鹤。
多鹤与他的爱情来的很晚，也必须隐忍，社会、朱小环、同事都是他们要躲避的对象，他们之间这份潜移默化的爱，弱不禁风，从一开始就注定是苦涩的。
4、柔弱身躯里，有无限的能量
多鹤的一生，很苦，她的微笑却总是那么淡定、宽容，柔弱的身躯里有无限的能量。
多鹤把自己的一生都奉献给了张家，朱小环为了家庭和睦忍受着种种。
每个人都有自己的善良也都有自己的残忍，是战争让每一个老百姓成了苦命的人，但是人性的本真一直存在着。
女人天生的潜质和无限的可能里，有从容的等待和无条件的坚韧，在等待和坚韧细缝里，流露出包容一切命运的温泉。
悦读影视剧
孙俪塑造的角色，我都很喜欢，其中小姨多鹤是我最喜欢的一部电视剧，因为看了小姨多鹤，我太喜欢孙俪了，把她其余的电视剧都补上了，尽管甄嬛传也很好看，但我对小姨多鹤情有独钟，最显演技的一部剧，幸福的像花儿一样，我也蛮喜欢的，因为超哥我也喜欢。
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因为电视也看了严歌苓同名小说《小姨多鹤》，我也来说几句小姨多鹤遇到的苦难！
朋友圈时不时冒出几篇鸡汤文，不厌其烦地提醒：人生是场修行，小成抑或大就，皆离不开一段苦修，干了这碗鸡汤，上路吧！《许三观卖血记》《萤火虫之墓》《小姨多鹤》，本来休假拿来放松的小说，却无一不指向了人生的苦难，只好跟着故事的主人公啃着玉米面窝窝，把红薯干汤碗舔净。释卷沉思，故事是虚构的，可这一段段苦难却真实发生在我们脚下同一片土地上。重温过去的苦难有必要么？我想，没有咀嚼苦难的勇气，难有前行的动力，即便功成名就了自己，少了悲天悯人的情怀，也如蝼蚁一般卑微。
《小姨多鹤》，讲述一个生命曲折跌宕的日本女人，如何演绎她在中国那段混乱不堪的时代的生存奇迹。书从四十年代写起，十六岁的日本少女多鹤举家被移民到中国东北垦耕，被战败的日本政府抛弃，死难多艰的逃亡中，她躲过了死亡，却被装进麻袋论斤卖给了小市民张俭作为传宗接代的“工具”，但在国仇家恨的大背景下，整个家庭关系显得怪异又暧昧，勤恳劳作的多鹤成为众矢之的，举步维艰。新中国成立后，张家面对这个情感伦理和政治难题，逃离家乡东北来到了南方小城，多鹤变成女主角朱小环的“妹妹”，亲生孩子们的“小姨”，这个奇特的家庭组合在动荡的政治环境和困窘的经济生活中飘摇度日。多鹤默默而固执地以“整洁、较真”等品质影响着这个家庭，而张家人则以 “随遇而安”、“凑合活着”等生活理念改变着多鹤，因为现实的残酷无奈和彼此的善良本性使双方活成了情感难以分割的一家人。这是大历史中小人物的生命歌哭，也是异国情感中爱与美的礼赞。
苦难是简单粗暴的，但情感是复杂纠葛的，人性与生活的复杂与魅力也在一场场发生在中国土地上的苦难展开。严歌苓以女性作家特有的细腻和体贴，将一个身份暧昧难名、生命曲折跌宕的日本女人的苦难人生生动地展现给了我们，对生活的写实如同让读者身临其境。这本书最令我震惊的是她的人物刻画与语言功底。三流的故事画鬼怪，二流的故事强情节，一流的故事重人物。严歌苓的故事不是大喜大悲，至始至终你都不会为了主人公的命运欢声大笑，也不会为他们黯然落泪，但那感动却是时时存在着，她用每一个细小的字眼打动你，告诉你平和才是真实，琐细才是生活。故事里的两个女人，朱小环和竹内多鹤，朱小环的台词连篇累牍却尽显趣味，用方言俚语嬉戏怒骂令人畅快之至，泼辣要强的性格表现得淋漓尽致，而日本人多鹤在全书中几乎没有一句台词，但人物对生活的逆来顺受和骨子里不屈不挠的精神却让人时常感到震撼。人物之间强烈的性格反差，再加上时代命运的变更交迭，使得故事编得顺其自然、发展有序。
小说和其他文体最大的不同，就是本来是虚构一个故事，却在情感上饱含动人的真实。因为它的真实，所以让人确信，原来还有这样一群人曾经这样地生活着，他们跟和我们一样需要呼吸、需要吃饭、需要相爱、需要幸福。每个人都在生活，可并不是每个人都会生活，《小姨多鹤》的苦难不是要拉着人们向后看，而是懂得在逆境中学会生活。即便遭遇磨难与不幸，生活也要柴米油盐，也要苦中作乐。
有翅膀的泥鳅
战争下，两个国家底层人民的生活状态。多鹤一家是因为日本政府的欺骗，披着发展经济的外衣，实质上是慢慢渗透殖民中国的先驱殖民者。结果日本战败，这批入侵局面被丢弃，被屠杀，多鹤以为自己的家人都死了，她自己成为土匪的商品，被大街上叫卖，一个铜板，一个日本女人，张二孩家买白菜还需要四个铜板呢！命如草芥！ 多鹤最终是没花钱就弄家去了，二孩他爹妈还得了一个大洋（看多鹤快死了，用来埋多鹤的钱）。
二孩的娘救了多鹤的命，同时又想让多鹤传宗接代，最终二孩的娘感动了多鹤，多鹤心甘情愿给二孩生孩子，即使没有名分，倘若没有战争，多鹤的命运不该这么委屈。
朱小环的孩子因为日本人丢了，自己也再不能生孩子，偏偏二孩的爹娘给二孩弄回家一个日本女人，对于一个嫉恶如仇、生性泼辣的女人来说，她对多鹤再苛刻，也都有自己的立场。自己什么都没有，只有牢牢抓住孩子，才能保住自己的地位。二孩配不上多鹤，也不该阻挡多鹤寻找自己的幸福。
为了避免朱小环吃醋，多鹤收了太多委屈，明知道不能给多鹤名分，还暧昧不清，不赞成多鹤寻找自己的幸福。即使最后多鹤要回日本，二孩还一副要死的状态，心里难受觉得亏欠，更多的应该是祝福，希望多鹤寻找到自己的幸福，真正的为自己而活。
很多人会说，多鹤能活下来，全靠二孩的娘，以及二孩两口子的收留，是的，没错，多鹤的命是他们救的，试想一下，一个人用自己贞洁、青春、自己的一切去回报，无怨无悔，真正能做到的又有几人呢？
倘若没有战争，多鹤应该过得很幸福，爸爸妈妈、弟弟一家人该多幸福。珍惜当下的和平年代，倾巢之下无完卵。 感恩的小绵羊
孙俪在剧中饰演多鹤，可以说是演技炸裂！这是一部生活题材的电视剧，而然却发生在不同寻常的年代，讲述了一个中国家庭和一个被遗弃的日本女人的故事，展示了中国人民的勤劳善良，核对侵略的不屈不挠，顽强抗争的精神。
可以说这部片子是一个小小的突破，往常都是将日本人的形象编译成坏人、侵略者的形象，而在这部剧中，却是讲述了一个日本女人的遭遇，纵然有些日本人是鬼子，但是日本的群众是无辜的，在战争中同样是受害者。
