自《甄嬛传》播出以来，电视荧屏上掀起了一股大女主戏的热潮，每一年至少有一部“大女主”电视剧成为现象级爆款。所谓女性“传奇励志”故事，逐渐沦为了苍白无力的口号。怎样在满足“爽”的同时，也能让观众们感受到主人公身上传递出的当代先进的女性价值观？
扶摇这样一位无权无势的平凡女子，耗尽全力反杀皇族，骨子里的倔强坚韧与反抗精神不言而喻。尽管在古装外壳下，相信扶摇表现出的自强坚韧和现代女性的自我觉醒意识一定会影响到现实中的更多女性，在遭遇不公时敢于站出来为自己发声，不委屈不求全。
以往的大女主戏中，施暴未遂的情节可能有很多，但像上述情节这样女性成功反杀的案例却不常见。危难时刻没有男主从天而降的拯救，女主靠自己的力量捍卫尊严，这样的设置好像才是我们需要的“大女主”戏。
随着社会进步，女性独立意识进一步觉醒，观众对于偏女性向的影视作品也提出了更近一步的需求。大家需要的不再是集万千宠爱于一身的所谓“大女主”，披着大女主外衣，内核依然是傻白甜玛丽苏的套路故事开始让观众感到厌倦。
女性意识的真正觉醒意味着，越来越多的女性不再满足于男性的从属地位，开始寻求自我价值，争取与男性相同的权利和地位。而影视作品更像是一面映照社会现实的镜子。
然而纵观国产影视剧中的大女主题材，无外乎两种形式。一种是“男人都爱我，女人都恨我”型的大女主。这些女主往往都是倾国倾城貌，救苦救难的菩萨心肠，剧中的男性角色总要为争夺女主而大打出手，属于1.0时代的大女主戏。而另外一种升级版的大女主则是无敌女强人型。
细究《扶摇》与以往大女主戏的不同。首先，《扶摇》有着宏大的背景设定，故事以五洲大陆为版图，以天权皇城统领的太渊、天煞、璇玑与穹苍之间的斗争为依托，讲述扶摇为解救同伴而踏上五洲历险之路的成长故事。这样的设定会给女主角更广阔的成长空间，为她提供了人生更多的可能性。她可以独立地去冒险，施展自己的才华，真正磨砺自己的身体和心智。而不是像宫斗剧把女性圈在一起，为了男人争风吃醋、互相厮杀，去实现所谓的“成长”。
扶摇相较其他情情爱爱中的女主，也只是在面对感情时略洒脱一点，面对困难时稍微坚强一点，这些都无法让扶摇成为一个完全够格的大女主。这里需要再次提及的是，开头扶摇为自己杀出一条生路的剧情是国产剧中女性角色难得的高光时刻，展现出的是现代女性独立自强、坚韧不拔的一面。女性面对欺侮的情况不算少数，但很多人都会因为羞耻或社会压力不敢声张，或者用别人的错误来惩罚自己。也许不是每个人都有扶摇的武力值，但是当代女性需要有扶摇这样敢于抗争的能量，无论如何也不能放弃内心坚守正义，为自己而活的信念。从这一点上来看，《扶摇》已经真正诠释了“大女主”。
然而只有做到一以贯之的统一人设，《扶摇》才算是真正成功的大女主戏。如果说《扶摇》前期的剧情完成的是女主个人“小义”的成长，那么后期剧情则是扶摇在“大义”方对于崇高理想的不懈追求。真正做到人性层面的成长与升华，是《扶摇》的“大女主”成长之路。
扶摇既没有依靠男主大开“金手指”，也没有把与男主的长相厮守当成人生的至高目标。她所坚持的只不过是在逆境中不低头，面对强敌不服输，敢打敢拼，抗争到底。“亦余心之所向兮，虽九死其犹未悔”，“大女主”应该有的是像扶摇一样不退缩的勇气。
《扶摇》一剧并未将人的成长局限在性别上，而是将扶摇当作一个为追求理想而努力奋斗的普通人去描写，让她面临现实中所有普通人都会经历的挫折和挑战，并最终依靠自己的力量得到成长。《扶摇》映照的是现实社会中人们成长历程的各个阶段，为当代年轻人的成长起到了正向的引导作用，也为今后国产大女主戏的创作提供了参考。
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