胡涂山人
这几张字，不是书法。
草书不是潦草之书，也非草之书。草书缘于书写方便，而它之所以能成为通用之体，也是由于其规范性。
草书的笔法最为丰富，点画千变万化，用笔讲究提按之间，即提得笔起，按得笔下。而题主的字看不到笔法，信笔而书，完全不得法。
在草书中，每个字的草法皆有严格规定，不同的是，每个人的提按不同，字形略有差别。题主的字很多草法有问题，须知每个字的草法少一个动作即是错误。
而草书的章法讲究更多，基本原则是协调自然，涉及避让、浓淡、干枯、徐疾等多方面。而题主的字没有章法，看不出想法。
建议题主静下心来，从基本笔法学起，认真临帖，方可有所进步。
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千年兰亭
这幅草书，首先来说，不符合法度，这是硬伤。
就此来说，无论你写的多长时间，章法多“狂”，肯定都不是一个合格的草书作品，让别人一看，就是一个爱好者，所以就不会有太高评价。
但是悟空主要是分享经验的平台，我希望君能注意以下几处问题，即可向专业进一步。
首先说笔病，像收笔，转折等等，比较关键的地方，一定要进行专业的训练。
这点是区分爱好者和专业的关键。
其实专业并没有多高级，只不过是临帖细心了。
但是爱好者临帖只得形，不得笔，所以才有了差距。
请看这些转折的地方，是否临帖的时候一致？
是否用在了创作上？
为何王铎会被称为神笔呢？因为用笔高速运转之中不忘法度。
看用笔，虽不专业，但是有水平。
看结构，部分自帖中来，但是自造较多。
看章法，参差错落，大小，轻重都有对比，还是不错的。
毁就毁在不临帖上了，其余地方还是不错的。
希望还是回归本源，重新临帖，相信以这种用笔水平，不长时间就会有不小的进步。
梁宇航
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1、从此三幅草书之作可以看得出来，作者对书法有较深领悟，通过作品能营造一种张力，大小参差错落，粗细对比明显，有收有放，章法上如乱石铺街，咋一看还像那么回事。
2、远观其势，近看其质。不过近距离来看则字比较俗，笔画没有质量，字形不够得体，体现在：一是字无取法；二是笔法粗燥；三是任笔为书，有狂怪戾气。
3、比如“泽”字、“犹”字、“之”字、“年”字等一些笔画，不合常规地变形夸张，比较尖锐刺眼！这种习作，通常来说，属于学书法很多年，但仍不得法，急于想要表现自己，于是形成这种戾气。
4、建议作者深入传统，字形和笔法可以从王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》入手，下决心花点精力学习经典，弥补缺陷，以早日写出更好的作品来。
网友们觉得如何？欢迎留言一起参与点评！
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麓风轩
作为一个草书书法爱好者，就个人感悟，略谈以下几点意见和建议，仅供参考！
优点:
（一）草书的功底有。控笔控墨能力较强，可以达到肆意挥洒的地步，并不是每一个草书书法者都能做到的！
（二）草书的章法有。最基本的闪展腾挪，相互揖让做到了，很多草书作者不懂这一点！
（三）草书的笔意有。基本掌握了草书的草法，很少有错字出现，这一点也是值得肯定的！
不足:
（一）临摹临帖不够。有意无形，无宗无派，江湖体味道浓烈了一点！
（二）中锋行笔不够。个人认为一件草书作品是否成功，就看它的中锋用笔和行笔，这一点做到了，就是一件成功的作品！反观题主的三幅作品，中锋行笔还有所欠缺，用笔有点飘有点浮，有一种肆意挥洒狂涂乱抹的味道！
（三）开合处理不够。整幅作品有一种往一块凑的感觉，字与字之间，行与行之间的疏密开合不够，没有做到恰到好处（疏可跑马，密不透风）
就这样吧！不妥之处还望谅解！继续欢迎高手点评！
冀之笔
鲁迅先生对郭沫若先生的评价：远看象条狗，近看是条东洋狗，走到眼前一看，哦，原来是郭沫若先生。
我对这三幅书法作品的评价有类似的感觉。
本幅书法作品整体上看，无论是章法和墨色，都是可观的，但如果细看其笔法，有些惨不忍睹。牵丝太多，致于流俗。
在章法上做的文章太多，顾此失彼，忽略了笔法的摇曳多姿。
京东千里行书法
书者的这三幅“草书”作品，总体感觉是：“乱”。“堵”。“满”。看似自成一体，实乃相差甚远。但优点还是有的。现在主要说说存在的问题，仅参考之。
第一，草法不精准，且草、楷、行混用，这是草书创作的大忌。根据汉字演变和发展过程，草书早于楷，早于行。在草书创作时，用篆籀笔意或者隶书笔意，是完全可以的，用楷书和行书笔意入草是完全错误的。
从书者的以上图片中可以看出，“东”字的用笔不合法度；“去”字下部动作不到位；“千”字收笔不妥，有俗之动作显现；“人”和“道”一行一楷；“流”、“人”、“物”、“故”的连惯性用笔，缺变化，且俗气十足。“石”字的主笔略粗，“石”字下面的“口”字用笔张力不够，显得极不协调。
第二，章法布局问题多多。满，堵，乱，行气不通。如上图中的“骥”； “千”字；“年”字。“骥”字根本不是草书，且书得太宽，线条生硬。“千”字完全可以写得精短一些。“年”字的草法不准，收笔处理带着俗气。
上图中的“天”字动作不到位。“公”字和下一行的“日”字的书写布局，在整幅作品中显得同时微小，没有变化，这在书法创作中是不允许的。
另外，书法创作，笔墨当随时代。近年来，真正反映时代书风之一的要素是“满格布局”。上图作品四周留白太多，不符合时代书风的要求。
第三，墨法变化不大。没有把墨的浓、淡、干、湿、焦在作品中得以充分表现。
关于这三幅作品的章法，除了我指出的以外，里面还有不少问题，由于时间和篇幅限制，就不一一再评了。
最后，建议题要深入临写古人的法帖，除临写“二王”、张旭、怀素的草书外，还要临一临索靖的章书《出师颂》和《月仪章》。还可以多读读于佑任编写的《草书千字文》。
中州耕牛堂主
书法，不要以为就是自己写字。书法的基本意义在于书写的法度。一幅作品中有无法度的体现，是有客观规律作标准的。因此要深入书法的学习，首先要求具有法度的认识与意识。你所写作品，很希望能写出草书气度，但因缺乏对于草书笔法法度的体现，才使用笔感到很任性随意。不能体现法度的字，一看就草率粗糙。完全是自己写字就很难体现书法所要求的基本规距。所以还是应该多临习前人作品，深入细仔体会前人用笔笔法。逐步由粗糙随意变成在规距法度范围内的自己书写。这样就可进步与提高自己的书法水平。(书法为明代大家王铎所书)。
乾德堂1
有草的味道，也有大入小粗细变化，连贯性还可以。但缺少草书的基本书写，是刚刚练习草书的表现，属于自由体，刚写几年楷行就进入草书，太急了，草书没有很多年的苦功是写不出古意的，見意多临二王，怀素，张旭等草书帖。
雅客轩
学好写好书法真的不容易，需要天赋功夫境界都到位才行。现代不也就启功有了自己的风味？书法天赋和境界是很重要的，用功必不可少但不起决定作用。作品气势和功力都不错，但有匠气而欠自然流畅，己经很不错了！
