■张英俊
书法创作是一种十分微妙神奇的过程，创作过程中环境的好坏，工具材料的优劣，精神状态和创作情绪的调配，创作欲望的强弱，都会影响创作水平的发挥。
第六届中国书法兰亭奖入展作品 隶书先生条幅
对我来说，完成这次兰亭奖的征稿要求是一种挑战。 虽然平时我对五种书体的创作均有涉猎，经过自我把脉诊断，决定还是用自己最擅长的隶书进行创作。3幅作品用同一种字体创作，又是新的难题，作品容易雷同和单调，怎样才能增加作品形式的看点和作品内容的丰富性？在反复的尝试中，选择在作品尺寸的大小、字数的多少和形式构成中找变化。经过用小样效果多次比对，定下以八尺整张中堂、八尺三条屏和八尺整张三裁对联三种形式进行创作。这三种作品形式是三种不同的构成设计，涵盖了隶书创作的基本创作模式，也能有效地规避字体大小和形式雷同的单一。
第六届中国书法兰亭奖入展作品 隶书耸峭中堂
工欲善其事，必先利其器，确定作品形式和作品内容后，就不断尝试不同毛笔的书写效果，试验不同纸张和墨汁匹配适度，力求文辞和形式效果的最佳搭配。历时3个多月，在反反复复的自我否定中一直找不到感觉，作品常常处在简单地复古层面，不能融入自我对社会、自然和生命的思考，在形而下徘徊，难出己意。
临截稿日期的前一周，还处在痛苦的挣扎中。一天，两位同事来工作室看我的创作成果，我向他们诉说内心的苦闷和压力。我们谈人生、谈社会、谈理想和艺术，在不知不觉中我慢慢从参加展览的压力气氛中走了出来，剥开思想上的禁锢，放下思想包袱，蘸墨挥毫，多年学习的积淀伴随情感一下子喷发而出，线条在起伏跳宕中一泻千里，转瞬完成了创作，实现了当下最真实的自我表达与艺术构想。
第六届中国书法兰亭奖入展作品 隶书莺促鹅窥联
人贵有自知之明，更要懂得自我反思。书法艺术总是在追逐完善缺憾的过程中寻觅最佳的自我表达，释放内心最真挚的情感，若达不到由技进乎道的升华，终成下品，难入高格。我想，用最大的努力深入传统去学习经典，用最大的勇气跳出来去创作，用敬畏之心对待展览，内心便会是平静的、清醒的，更是自信的。
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