虽然日本这几年动画电影产量很高，这几年甚至能达到近百部，不过里面不乏粉丝向的、炒冷饭的、圈钱的、把TV版拿上来糊弄事的，真正优秀的作品不多，上去参赛的就更少了。

从日本开始参赛到现在，唯一获得过奥斯卡奖的是宫崎骏的《千与千寻》，剩下的被提名的作品仅有：《哈尔的移动城堡》《起风了》《辉夜姬物语》《记忆中的玛妮》。没错吉卜力成功拿下五杀。

其他的参赛作品，不管是今敏的《千年女优》《东京教父》，细田守的《夏日大作战》，还是押井守的《无罪》，以及近几年好评如潮的《魔法少女小圆叛逆物语》《你的名字》《声之形》《刀剑神域序列之争》，全部都没得到提名。

为什么会这样？

奥斯卡最佳长篇动画的评价标准其实根电影差不多，需要兼顾大众性和艺术性。换句话说，这部作品能否让吃瓜群众看的开心，并且让有点阅历的观众看出门道。

近两年获奖的《疯狂动物成》和《寻梦环游记》都满足了这个指标。前者在欢快励志的表面底下，藏着大量精妙的伏笔和反映现实的隐喻；后者在讲述亲情与梦想的同时，塑造了一个美不胜收的死后世界，音乐和美术方面做到了令人惊叹的地步。

与之相比，日本动画的受众面本身就比较窄，而且倾向都特别明显。有的商业味特别浓，比如《你的名字》；有的过于粉丝向，比如《小圆》；有的题材对于欧美观众来说没有吸引力，比如《在这世界的角落》；有的则是过于硬核晦涩难懂，比如《无罪》。

细田守的作品虽然满足大部分要素，却没能获得提名，吉卜力的作品获得提名却与大奖失之交臂，一方面是因为竞争对手的确有实力，另一方面也反映出了日美两国的文化差异。

美国人还是更容易接受3D动画这种表现形式，他们的本土动画蕴含的文化、哲理、情趣，都是土生土长的，这相当与一种先天的优势，也不是能通过技术层面去解决的问题。

我反而觉得，奥斯卡虽然有它的含金量，却不是衡量一部作品的唯一标准，日式动画和美式动画都有独特的魅力，倒是没有必要为了得奖去改变什么。