沈尹默是我喜歡和敬佩的書法大家。書法微信公眾號開通後，有位沈尹默先生弟子的孫輩好友給我發來他爺爺的扇面隸書。從那溫潤爾雅的曹全體隸書扇面看，他爺爺的隸書功底非常深厚，足可看到沈尹默培育後代的勞苦功高。可惜他爺爺1960年被打成右派故去，否則中國書壇是否還有另一位書法大家，還未可知。
說到沈尹默先生，就可以和“書法”扯上關係了。沈尹默早年間因字體秀美，而被陳獨秀譏諷為流俗。深受私塾老師館閣體毒害的沈尹默猛然發醒，發奮練字，他的書法才算走上正軌。
他開始寫北碑，以去媚去俗，增強骨力。而這一走，就是他一生的練筆工程。每天清晨，他用方尺大的毛邊紙臨寫漢碑，即使是當了北大的教授，這種臨習也從未停歇。他每天用掉一刀的毛邊紙，那種1尺8的毛邊紙一寫就是100張。先用淡墨寫，寫大字，然後用濃墨寫，反過來再寫，反覆操練，二十多年如一日，遍臨二王、褚遂良，米芾、趙孟頫等歷代名家法書。筆墨穿越千年，終於洗去他的“其俗入骨”。到了1930年代，沈尹默赫然已是當時的書壇大家。
作為中國新文化運動的參與者，《新青年》的早期編委，最早的新題詩和舊體詩活躍詩人，曾經的北京大學校長（據說只任一年），沈尹默顯然是中國文化建設史上舉足輕重的人物之一。而從其書法藝術成就和書學研究成果來看，有人把“從1949年到1966年”稱為“沈尹默的時代”，似乎也不為過。
沈尹默從60年代之後，視力更加不好，但每天早上八點，就著窗邊的一點點光亮，他沾墨揮毫，站著寫一直到中午，下午則是讀書讀貼的時間。可以說，曾經有過25年的教師生涯的他，將大部分時間都給了書法。他的書法時間也確實使他結出了豐碩的果實：他是新中國第一個倡議和授課的書法老師，對中國書法的承傳和普及做出了積極的貢獻；他最早倡議成立中國書法篆刻學會，當今中國的書法家協會由此發軔；他第一次明確、系統地提出了“筆法是書法唯一的根本大法”，並加以大力普及，使得書法不再神秘；他提倡將碑學和帖學有機結合，結束了過去中國書壇自晚清以來崇碑抑帖的時代。
沈尹默以書法聞名，民國初年書壇就有“南沈北於（右任）”之稱。而到了二十世紀四十年代書壇則有“南沈北吳（吳玉如）”之說。著名文學家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術成就，“超越元、明、清，直入宋四家而無愧。”已故全國文物鑑定小組組長謝稚柳教授認為：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。已故臺北師大教授、國文研究所所長林尹先生贊沈老書法“米元章以下”。
這麼多的成就、這麼高的評價，全因其書法時間奠定！
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