略論《肥致碑》書法的風格及其影響
從史料看，《漢肥致碑》，也稱《漢故掖庭待詔河南梁東安樂肥君之碑》，為漢靈帝建寧二年五月刊立。該塊碑文，突出介紹了肥致作為方士的事蹟，通篇充滿了神秘的道教色彩。
東漢為隸書高峰期，碑版石刻流存至今者，皆為學書典範。而《肥致碑》恰恰融合了東漢隸書質樸平和，從容穩健的書法風格，兼之出土晚年近，但字口鋒芒如新發於硎，其筆致宛然，與同時期所建之《華山碑》《史晨碑》《熹平石經》等廟堂製作相比，書寫意趣格外突出，全無雕琢修飾痕跡，堪稱漢碑隸書之精品。
雖說《肥致碑》系東漢後期遺物，可該碑的隸書書體已完成了規範化的進程，與《史晨碑》年代相近，也都具有在整體佈局上的規整劃一，井然有序之特點。另外，此碑在單字結構的組合上則自有特點，表現出相當大的、有目的隨意性，並有別出新意之處。顯現出既生龍活現又古拙稚樸；既不失隸書字體規範，又有獨到之處的面貌，具有較高的書法藝術價值，皆為學書典範。
此碑作為學習範本有兩大優點:一為字多，二為碑面刻文完好如新，書寫筆意明顯，沒有像其它漢碑經過風化漫漶的過程。慢慢地慢下來去實臨，力求精確。臨帖忌諱膚淺、不深究，很多細微的部分，實際上就是碑帖中最重要的精華部分，需要去“斤斤計較”。
看上去《肥致碑》字形雖看起來很扁沓，但仍有多種巧妙變化隱含其中，這是臨摹該碑時要注意的。“碑”字形左右錯落，尤其是“卑”中一撇一波兩筆畫，使方正的字形顯得很活潑，上大下小，極為懸殊，不拘一格。“聲”字結構處理也極臻其妙，筆畫較多繁複，較為輕細，打破左右對稱的方式，撇捺畫極為圓渾，沒有明顯的出鋒動作，“耳”字結體很大程度上保留了篆意。
如果說該碑整體風格以方整俊拔為主的話，時而有方中寓圓的一面，如“字”便是。寶蓋頭極具篆意，高古渾穆，“子”部鉤畫圓轉較甚，只是起筆較為誇張，在臨摹時不必太刻意。“液”字保留了篆書形態，是篆法隸寫的形式。所以我說，《肥致碑》最大的不同點，是因為廟堂正體，一為典重蕭括，一為飄逸靈動，這在很大程度上是由《肥致碑》對刀筆的不同倚重所致。
《肥致碑》一是用筆技巧更為豐富，在波挑中充分 發揮筆毫的變化，提按頓挫，起筆止筆，表現出蠶頭燕尾 波勢的特色；
二是在結構上疏密的變化，點畫的呼應，更加呈現出複雜多變的姿致，其隸書形體由長方趨向寬扁，由縱勢轉向橫勢，筆畫已趨工整，波挑也更為完美，而點畫俯仰呼應使隸書的藝術性達到和諧完美的境界；
三是斬截、勁拔、渾厚的方筆和方重中斂的字勢，其用筆幾乎取一律的方勢，字勢因此又緊密整勁，造成了強烈的方勁的形式美，且其中不無裝飾的因素，但章法善於在端方整齊之中寓以字勢長短、大小的參差變化（碑陰尤勝），使全作產生了鏗鏘跌宕如鐵板銅琶的節奏美，作品在沉雄的氣象中別有一番古拙天真的意趣，這也是它勝於《史晨碑》之處的具體表現，看上去氣態格外警策端重，但結字並不一味求方整，而時逞橫展之態，章法自具特點：每字均置於方格正中，勻朗的字間，行間空間與緊密的字內空間互為襯映，強化了全作的神采。
用勢雖以方勁為主，但每多圓渾與橫扁摻揉。意致端肅又內含活脫，整飭而時雜率宕，工巧中不乏稚拙，較其他漢碑，全作以朴茂靈和的風氣見長。
比如，此碑中一些字形筆畫變化極為豐富，雖然總體上字數不是很多，卻可以做到一字一變，以隸書波磔挑畫為例。
“上”字方整規嚴，刀口保存完好清晰，更是增添了此字的精嚴氣象。
“食”字恰恰與“上”字相反，筆畫輕鬆自然，逸筆草草，兩筆波畫沒有明顯的出鋒動作，從中可看出不拘成法之所在，在規矩中尋找自由。“見”字波磔起筆自然，行筆至三分之二處，猛然重按，提筆猛收，戛然而止，字形厚重中見飄逸。
“先”字捺畫則更為寬厚，顯得彪悍有力，與“見”字又有不同，粗壯豪放，十分醒目。
通過以上寥寥數字進行對比，可以看出該碑筆畫變化巧妙之處，而現代人的隸書創作，也不外乎在端方整齊之中寓以字勢長短、大小的參差變化。
閱讀更多 詩詞99 的文章
