略论《肥致碑》书法的风格及其影响
从史料看，《汉肥致碑》，也称《汉故掖庭待诏河南梁东安乐肥君之碑》，为汉灵帝建宁二年五月刊立。该块碑文，突出介绍了肥致作为方士的事迹，通篇充满了神秘的道教色彩。
东汉为隶书高峰期，碑版石刻流存至今者，皆为学书典范。而《肥致碑》恰恰融合了东汉隶书质朴平和，从容稳健的书法风格，兼之出土晚年近，但字口锋芒如新发于硎，其笔致宛然，与同时期所建之《华山碑》《史晨碑》《熹平石经》等庙堂制作相比，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。
虽说《肥致碑》系东汉后期遗物，可该碑的隶书书体已完成了规范化的进程，与《史晨碑》年代相近，也都具有在整体布局上的规整划一，井然有序之特点。另外，此碑在单字结构的组合上则自有特点，表现出相当大的、有目的随意性，并有别出新意之处。显现出既生龙活现又古拙稚朴；既不失隶书字体规范，又有独到之处的面貌，具有较高的书法艺术价值，皆为学书典范。
此碑作为学习范本有两大优点:一为字多，二为碑面刻文完好如新，书写笔意明显，没有像其它汉碑经过风化漫漶的过程。慢慢地慢下来去实临，力求精确。临帖忌讳肤浅、不深究，很多细微的部分，实际上就是碑帖中最重要的精华部分，需要去“斤斤计较”。
看上去《肥致碑》字形虽看起来很扁沓，但仍有多种巧妙变化隐含其中，这是临摹该碑时要注意的。“碑”字形左右错落，尤其是“卑”中一撇一波两笔画，使方正的字形显得很活泼，上大下小，极为悬殊，不拘一格。“声”字结构处理也极臻其妙，笔画较多繁复，较为轻细，打破左右对称的方式，撇捺画极为圆浑，没有明显的出锋动作，“耳”字结体很大程度上保留了篆意。
如果说该碑整体风格以方整俊拔为主的话，时而有方中寓圆的一面，如“字”便是。宝盖头极具篆意，高古浑穆，“子”部钩画圆转较甚，只是起笔较为夸张，在临摹时不必太刻意。“液”字保留了篆书形态，是篆法隶写的形式。所以我说，《肥致碑》最大的不同点，是因为庙堂正体，一为典重萧括，一为飘逸灵动，这在很大程度上是由《肥致碑》对刀笔的不同倚重所致。
《肥致碑》一是用笔技巧更为丰富，在波挑中充分 发挥笔毫的变化，提按顿挫，起笔止笔，表现出蚕头燕尾 波势的特色；
二是在结构上疏密的变化，点画的呼应，更加呈现出复杂多变的姿致，其隶书形体由长方趋向宽扁，由纵势转向横势，笔画已趋工整，波挑也更为完美，而点画俯仰呼应使隶书的艺术性达到和谐完美的境界；
三是斩截、劲拔、浑厚的方笔和方重中敛的字势，其用笔几乎取一律的方势，字势因此又紧密整劲，造成了强烈的方劲的形式美，且其中不无装饰的因素，但章法善于在端方整齐之中寓以字势长短、大小的参差变化（碑阴尤胜），使全作产生了铿锵跌宕如铁板铜琶的节奏美，作品在沉雄的气象中别有一番古拙天真的意趣，这也是它胜于《史晨碑》之处的具体表现，看上去气态格外警策端重，但结字并不一味求方整，而时逞横展之态，章法自具特点：每字均置于方格正中，匀朗的字间，行间空间与紧密的字内空间互为衬映，强化了全作的神采。
用势虽以方劲为主，但每多圆浑与横扁掺揉。意致端肃又内含活脱，整饬而时杂率宕，工巧中不乏稚拙，较其他汉碑，全作以朴茂灵和的风气见长。
比如，此碑中一些字形笔画变化极为丰富，虽然总体上字数不是很多，却可以做到一字一变，以隶书波磔挑画为例。
“上”字方整规严，刀口保存完好清晰，更是增添了此字的精严气象。
“食”字恰恰与“上”字相反，笔画轻松自然，逸笔草草，两笔波画没有明显的出锋动作，从中可看出不拘成法之所在，在规矩中寻找自由。“见”字波磔起笔自然，行笔至三分之二处，猛然重按，提笔猛收，戛然而止，字形厚重中见飘逸。
“先”字捺画则更为宽厚，显得彪悍有力，与“见”字又有不同，粗壮豪放，十分醒目。
通过以上寥寥数字进行对比，可以看出该碑笔画变化巧妙之处，而现代人的隶书创作，也不外乎在端方整齐之中寓以字势长短、大小的参差变化。
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