最近性别刻板印象再次成为公众讨论的焦点，因为2000年那个因为性别刻板印象被同学霸凌，不堪之下自杀的小男孩，直到2018年才被法院认定为非主动性自杀，并判了院方三位领导者的失职之过。
小男孩的名字，在这里并不想多提，毕竟逝者已矣（其实是此事已被屏蔽删除）。
性别刻板印象是人们对男性和女性的假想特征所抱有的信念。两类性别中均存在这种刻板印象，而且正反面的特征都有。
性别刻板印象就是一种简单的性别归类，或者说贴标签。
它的规则告诉大家，男人应该是什么样子，女人应该是什么样子，如果不是你就是另类，就会受到排斥。
所以，当孙杨在拿到冠军后因为情绪激动，用哭的方式宣泄时，因为违背传统刻板性别印像成为了媒体关注的焦点，甚至被一些人拿来诟病他不成熟。
在大众看来一个身材高大威猛，好胜心、责任感和荣誉感都爆棚的顶级运动员，缺乏男子气概在镜头面前哭实在过于违背常理。
事实上，除了性别刻板印象外，这个社会还有着太多太多的刻板印象。
郭京飞在参加《四味毒叔》的访谈节目时，总被主持人谭飞带有倾向性地问道：作为一个艺术学派的话剧演员，现在频繁出现在综艺节目中取悦观众，是不是在向市场和人民币低头？
郭京飞很平静地回答，这只是一种选择，我仍然喜欢话剧，热爱表演，但在一定的条件下，我必须要先让观众认识我，才能有更多的机会去选择让观众看到怎样的我。
他还坦言，一开始作为好朋友的周一围也跟很多局外人一样，认为他堕落了，但在数次深谈后也慢慢了解，放下世俗给予他们的标签，参加了《演员的诞生》主动拥抱更多机遇。
像郭京飞和周一围这样，前十年埋头苦干，只在意演技不在乎名气的实力派演员，在某个时机决定放下所谓的演技派的身段，在商业片或者真人秀中大放光彩后，总会被外界的刻板印象定义为向市场妥协。
谭卓也是一样，她刚出道就演了娄烨的《春风沉醉的夜晚》并拿下了戛纳影后提名，之后又一连接演了《hello！树先生》《西小河的夏天》《山上有棵圣诞树》等文艺片，被业内誉为“文艺片”女王。
拍文艺片，尤其是内地的文艺片，注定要耐得住寂寞，谭卓一拍就是近十年，一直默默无名。
但是，当她好容易因为《延禧攻略》火了一把时，便有人急不可耐地想要俗化她，叱问她：商业化了，以后文艺片还拍不拍？
谭卓说，“拍啊，拍这两类戏满足的是我不同的需求。”
拍文艺片，一开始是文艺片主动选择了谭卓，拍着拍着她才发现，原来自己对这些也是有着喜爱和诉求的，所以才能一直走下去。
她更愿意把文艺片说成严肃电影，反映某种现实或者讨论一个社会话题 ，所以在我们看来的商业片《暴裂无声》和《我不是药神》，在她看来却是文艺片。
而与于正合作，出演《延禧攻略》和《朝歌》却是另一种演绎人生的拓宽。如果你在30岁之前就自己定义了自己的人生，那未来还有什么可期？
谭卓自己对人生有多种考量，想有更多尝试，
观众又凭什么去妄自揣测、评价她呢？
她可以是拍文艺片的女演员，也可以是出演商业片甚至真人秀的女明星，只要她本人开心就好。
别再拿你的刻板印象去妄自定义任何人！
今年是谭卓的高产年，除了《药神》和《延禧攻略》外，由她主演的《吻隐者》也已上映。
影片改编自80后新锐作家纳兰妙殊的同名小说《吻瘾者》，讲述了一个非常新颖的故事。
青年乐手文峰，在雪山脚下偶遇神秘女朵拉，一次接吻竟让文峰成为了万中无一的吻瘾者，他的生活自此因对吻的迫切渴求而陷入困境，只得重回雪山寻找朵拉……
看预告和宣传，感觉与丹麦影片《女性瘾者》、美国影片《性瘾者》是同一个套路。
但是广电爸爸又怎么可能让情色电影在大银幕上出现呢，再加上影片还引入了科幻穿越的桥断，故事究竟为何还要看过才知。
谭卓便是朵拉的扮演者，既不像《药神》充满绝望，也不似《延禧攻略》般嚣张跋扈，期待这个神秘的森系女子。
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