大陸綜藝逆襲，給了臺綜致命一擊
近日，《真相吧！花花萬物》在優酷播出，小S和蔡康永再度合體，這是《康熙來了》停播後二人首次合體主持訪談類脫口秀。康熙忠粉滿懷期待，但結果差強人意。經受延播、下架各種風波後，這部綜藝並沒有迎來春天，現在豆瓣評分僅有3.7分。
小S在臺灣綜藝界也算是資深主持人，還有人給她冠上“臺灣一姐”的名頭,但卻被大陸市場來了個下馬威。
遙想當年，《康熙來了》讓小S在臺灣綜藝界成為綜藝女王，至今中國的年輕女性都有不少奉她為偶像，打開中國的女性類自媒體，三篇文章裡如果有一篇沒有小S的表情包出現，要麼是文章沒人看，要麼是作者已經過氣放棄人生，小S這樣的超級IP，自帶流量屬性，更何況蔡康永成功在前，沒有人會想到兩個人的再度合作會遭遇爆冷。
然而，事實就是這樣發生了。
康熙停播後，小S的生活狀態一直很糟。曾突然向女兒交代後事，說如果有一天，媽媽去世，“就燒一燒，要樹葬，要隨意灑都OK。”在社交媒體上，她多次發佈深夜醉酒痛哭的視頻。
康熙停播，臺灣綜藝徹底沒落，小S作為資深綜藝主持人，感到無所適從，終日處在事業與生活的焦慮中。
近兩年，小S來內地發展，但情況並不樂觀。綜藝《姐姐好餓》，電影《吃吃的愛》都石沉大海，沒有蕩起一點水花。正在播出的《真相吧！花花萬物》也不溫不火。
小S遭遇了中年危機。
但這並不是偶然，她是臺灣綜藝的縮影，老節目被停，新節目不順，臺綜發展處處掣肘。臺綜曾經是王者，在內地也風靡一時。
但網絡媒體讓大陸見識到更多有趣的綜藝，《Running Man》、《花樣姐姐》等綜藝進入大陸市場，臺灣亙古不變的聊八卦、逗明星的套路早就沒了市場。
01
十年，臺灣綜藝由盛而衰
臺灣已故知名藝人高凌風曾說：“大陸綜藝至少落後臺灣綜藝二十年”。這句話若放在十年前，絕對不是吹牛，那時候的臺灣綜藝人來大陸做節目，絕對屬於“娛樂下鄉”，但現在，臺灣綜藝已經不知道被內地甩了多少條街。
曾經，臺綜獨領風騷，遍地開花。1986年，臺灣綜藝教父王偉忠就製作了經典綜藝《連環泡》。2004年，他製作的《康熙來了》也大受好評。
上世紀八九十年代乃至2000年左右，臺灣綜藝是“三王一後”（張菲, 胡瓜, 吳宗憲和張小燕）的時代，這四位在臺綜界叱吒風雲，各領風騷幾十年。
新世紀，“三王一後”的時代逐漸終結，有人說，臺綜格局變成了“三後一王”，即陶晶瑩、徐熙娣、利菁和蔡康永。但這種說法認可度不高，只有王偉忠提過。臺綜影響力大不如前，“三後一王”的提法也沒有多少人關注。
十年前，臺灣綜藝以大膽、活潑、有趣著稱，而當時大陸的電視臺播的綜藝還是《曲苑雜壇》和《綜藝大觀》，確實差距懸殊，但10年時間，大陸綜藝不可同日而語，類別多，大製作，新鮮不重樣。
反觀臺灣，2016年1月，歷時12年的王牌綜藝《康熙來了》停播，整個臺灣的綜藝徹底沒落。“三王一後”手裡的經典綜藝也一檔檔停播。老一輩綜藝大咖退出舞臺，綜藝新星難成氣候，人才銜接出現斷層。
臺灣綜藝沒落，綜藝大咖也輾轉到內地發展。1986年便獨當一面的綜藝大咖王偉忠於2013年在東方衛視的《中國夢之聲》擔任夢想導師，又在《中國達人秀》中擔任夢想觀察員。
一直被認為是臺綜最後一口氣的《康熙來了》停播後，蔡康永也選擇到內地發展。其實，在康熙停播之前，他就已經參與了內地的《奇葩說》、《百萬秒問答》等節目的錄製。2016年，他又加盟了推理綜藝秀《明星大偵探》。
現在，臺灣與大陸的綜藝輸出也掉了個個兒。從原來的大陸模仿臺灣綜藝，變為現在的臺灣購買大陸綜藝的版權。據臺灣媒體報道，
臺灣中天電視臺以每集10萬元的價格購買了《中國好聲音》第二季，首播收視率就超過了王牌綜藝《康熙來了》。
在這樣的市場規模裡，臺綜已經不可能再做到頭等。為什麼十年前大火的臺灣綜藝如今沒落？
02
綜藝：資本的狂歡
不得不說，現在大陸的綜藝是一個燒錢的遊戲。知名綜藝節目平均每期的製作成本超過了350萬。某些綜藝節目的整季預算甚至超過了一個億。
不誇張的說，大陸綜藝一期的製作費用，可以抵得上臺灣綜藝一年的花銷。內地綜藝節目《12道鋒味》一集的製作費用超過100萬人民幣，而當時臺灣最貴的《康熙來了》，單集製作費用只有10萬元人民幣。
中國電影票房用十年達到百億元的記錄，而綜藝節目只用了兩年多。大陸在綜藝上這麼大方，效果自然不差。臺灣想追趕，總有些力不從心。
臺灣經歷過長達40年的經濟增長，曾創造GDP年增長率9%的經濟奇蹟，與新加坡、韓國、香港合稱亞洲四小龍。
但從上世紀90年代開始，臺灣的經濟狀況開始下滑，因為金融風暴的衝擊，2009年，臺灣GDP的年增長率降到了負1.57。金融風暴退去，臺灣的經濟也沒有回暖，2015年，臺灣GDP平均年增長率衰退到了3%左右。
其實，1999年臺灣921地震後，臺綜的製作費就大幅下降。當時，200萬新臺幣的製作預算挪了100萬去賑災，節目製作費用不足，無奈只能花60萬新臺幣製作訪談類節目。電視臺一看，既然60萬能做，幹嘛撥200萬的預算呢？進入21世紀，臺綜的製作費用已經捉襟見肘。
文化相對於經濟來說總是滯後的，臺灣綜藝的沒落正是經濟疲軟的表現。沒有錢，再好的綜藝人也難為無米之炊。
03
綜藝話題：同質化
康熙是臺綜的王牌，但它的攝影棚十年未變，一直在簡易的景棚裡做訪談。十年，足夠耗幹觀眾的熱情，所以，很多臺灣觀眾在康熙停播之前就已經不看了。
卸妝、夫妻吵架、翻明星包的話題已經被臺灣各大綜藝用爛了，但很多綜藝節目還樂此不疲。陳冠廷曾吐槽：“夫妻吵架基本上每個節目都做過，還有素顏幾乎上過臺灣8萬個節目。”
在綜藝節目匱乏的時代，臺綜因大膽、有趣、活潑贏得觀眾芳心。但十年過去了，綜藝早就不是稀缺品，現在還用以前的套路就不好使了。
窮則思變，怕就怕，窮而不自知。
臺灣的綜藝思維閉塞，生活也一直停留在過去的優越感中。在綜藝節目中，還吐槽大陸人消費不起茶葉蛋。2017年1月，在《2分之一強》中，一位臺灣藝人一本正經地誇讚臺灣的辦事效率高，稱手機欠費，充值完半小時就可以恢復通話。這是多久沒出來看世界了？
不僅僅是綜藝，在一些媒體言論中，也可以看出臺灣對民眾的教育十分狹隘。
大陸觀眾應該很對那個”大陸人民吃不起茶葉蛋“的梗印象很深，實際上這是一種臺灣綜藝慣用套路，通過講各種“大陸奇葩”的段子來營造優越感，從而製造笑料，作為臺灣綜藝王牌的《康熙來了》也不能免俗。
當年康熙採訪twins，twins就講過一個笑話，說他們在大陸錄節目，節目主辦方不是叫他們twins，而是叫“雙生兒“。這種段子在大陸往往激起反感，並進而認為這些藝人是”反大陸”藝人，其實多數並非如此，而是臺灣綜藝大環境如此，必須製造這樣的笑料去迎合觀眾。
同樣同質化的還有一個，幾乎所有的臺灣綜藝都會要求嘉賓講所謂的靈異事件，一個靈異事件混十分鐘，一臺綜藝靠這些套路就混過去了。
綜藝同質化嚴重，不是媒體人不願意創新，而是沒有能力創新。稍有些遠見和創新意識的都來大陸發展了，如何指望臺綜擺脫同質化的噩夢呢？
網絡通訊發達，綜藝市場競爭更加激烈，如韓國Running Man一類的綜藝節目在中國備受追捧，臺灣不變的綜藝早就沒了市場。
04
娛樂化，過猶不及
綜藝節目多多少少會遵循弗洛伊德的快感原則，因為要收視率，這無可厚非。但臺綜一直只遵循快感原則，用大尺度話題、緋聞等刺激觀眾的感官，這就有問題了，娛樂至死，過猶不及。臺灣網紅張婷婷因爆粗口、炫富等另類行為走紅，各大綜藝都邀請她做客，只為讓節目更有“看頭”。
十年前，內地綜藝節目寥寥無幾，常年規規矩矩的影視作品讓觀眾對新奇、大膽的綜藝節目產生強烈的獵奇心理。《康熙來了》應運而生，成為王牌綜藝，小S憑藉大尺度的主持風格走紅。在康熙中，小S剪過費翔的腿毛、與連戰聊過內褲顏色、坐過馬英九大腿、摸過王力宏的胸......
但如今，娛樂業發展勢頭迅猛，影視文化作品也多如牛毛，觀眾對綜藝的獵奇心理淡化，要求節目有趣又有內涵。臺灣綜藝過度追求娛樂化，只會讓觀眾覺得低俗。
而臺灣媒體人偏安一隅的慣性思維還覺得只有這樣才能保證收視率。在這個時代，過度娛樂化的東西越來越沒有市場，觀眾的回頭率和自發傳播率也會很低。
臺綜的過度娛樂已經窮途末路，內地的綜藝製作也要警醒。綜藝節目要有文化功能和榜樣作用，不應只是資本的狂歡和秀場的遊戲。
05
大陸：臺灣綜藝的天然市場與競爭對手
因為語言共通，早期臺綜作品在大陸傳播暢通無阻，盛行一時。節目做得好，大陸是臺灣綜藝輸出的龐大市場。《國光幫幫忙》、《康熙來了》、《超級星光大道》等等這些早期臺綜在大陸都曾風靡一時。
但同時，大陸也是臺灣天然的競爭對手。大陸可以成為臺灣的市場，就可以搶走臺灣的市場。臺綜沒落，臺灣觀眾開始選擇大陸的綜藝，接受大陸的影視文化作品輸出。臺灣的綜藝大咖和影視演員也輾轉到內地發展，抽空了臺灣綜藝和娛樂業發展的中堅力量。
曾打造了《康熙來了》、《我猜我猜我猜猜》等王牌綜藝的王偉忠、詹仁雄，也於2010年初率領檯灣綜藝團隊轉戰內地。
吳宗憲曾將臺灣藝人分為兩類：一種是有大陸市場的，一種是沒有大陸市場的。他認為真正有大陸市場的只有他和陳漢典。言下之意，有大陸市場才有發展潛力。
臺灣的綜藝和娛樂行業都在受大陸的影響，綜藝的資本、市場、人才都在大陸，大陸綜藝逆襲，給了臺綜致命一擊。
十年，臺灣綜藝由盛到衰，現在已經處於一個無人、無錢、無新意的尷尬局面，小S的中年危機只是一個縮影。
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