是枝裕和一向以聚焦“家庭”见长。他的电影，始终围绕“社会”“家庭”和“人”之间的联系展开，比如前段时间大热的《无人知晓》《如父如子》《步履不停》和《比海更深》，再比如这部拿下第71届戛纳电影节金棕榈奖的《小偷家族》。
他的电影没有宏大的主题和复杂的叙事。它们只是在生活身上轻轻划开一个小口，让那些郁积的脓疮得以暴露在光天化日之下。他用摄影机解构一场又一场或美好、或肮脏的生活，让观众看清它们本来的模样。
干净利落地解剖生活
有家就一定会有爱吗？只有亲人之间才会毫无保留地付出吗？那些做了错事的人真的十恶不赦吗……
是枝裕和用一个毫无血缘关系的底层“家族”，回答了以上这些“难以启齿”的问题。
这个“家族”居住在一个破旧的平房里，这个平房在高楼林立的东京略显突兀。房间里能放东西的地方都堆满了破烂，饭桌小到不够全家人坐在一起吃饭，夜里孙女和奶奶要挤在一床被子里，而孙子则要睡在房屋一角的壁橱里。
奶奶初枝靠冒领已去世老伴的养老金过活，并定期向前夫的继子“敲诈勒索”。当养老金不够时，还会靠“顺手牵羊”度日。
妈妈信代在洗衣房打零工，经常偷拿客人忘在衣服里的小东西；爸爸治则是一名工作不怎么上心的建筑工人，更多时候是带着祥太在商店里偷东西，后来还带着小女儿玲一起偷；而奶奶的孙女柴田亚纪，则在风俗店提供软色情服务。
治和祥太在商店中寻找顺手牵羊的机会
他们是完全没有血缘关系的一家人，都做着不体面的勾当，但却其乐融融荣。
奶奶年轻时因第三者插足而被前夫抛弃，后来又被亲生儿子赶出家门。但她却愿意用自己微薄的养老金庇护“家族”中的儿女。
信代遭遇家暴，自卫时失手杀死了前夫，但为了保护幼小的玲她却甘愿失业。她为玲“买”漂亮的衣服，抱着被亲生父母虐待的玲，告诉她怎样才是真正的爱。
柴田治帮信代藏匿前夫的尸体，以偷盗为生，但却救出了被父母关在车里险些丧命的祥太，并把他带回家当作亲儿子照料。后来他在偷完东西回家的路上，又捡回了被父母虐待、正在雪地里挨冻受饿的玲……
信代、玲和治躺在杂乱的屋子里
他们每个人都曾是“家庭”的受害者，却比亲人更温暖地关照着彼此。这是是枝裕和为我们剖开的一种生活。
我爱你，在心里
人与人之间的爱，从来都不是说出来的，而是不经意间流露出来的。正如《小偷家族》这部电影，稍不留神，就会错过关键信息。
被丈夫和孩子抛弃的奶奶，却被信代“捡” 了回来，于是有了“家”。当全家人去海边玩耍，奶奶坐在沙滩上看着他们欢乐的背影，一边用沙子默默盖起腿上的老年斑，一边用口型默默说了一句“谢谢你们”。
把祥太视如己出的柴田治，一直认真履行着“父亲”的责任，他引导祥太接受多了一个妹妹的现实、帮他化解对青春期的困惑，对他的一举一动都格外上心。
从未生育的信代则对玲毫无保留地付出着母爱，给她洗澡、剪指甲，给她扎好看的马尾，给她母亲般的关怀和呵护。
影片的最后，回到父母身边的玲再次成为原先的由里，一边学着祥太的样子玩着玻璃珠，一遍哼着奶奶教她的儿歌。明明不煽情，但很多人就是再也控制不住眼泪。
用心一者技必良
这部电影在戛纳放映结束后，获得了观众长达9分钟的掌声，豆瓣近10万人打出了8.8的高分。而导演是枝裕和也成为了继黑泽明、衣笠贞之助和今村昌平后，第四位捧回金棕榈奖的日本导演，坐实了“日本当代电影大师” 的称号。
是枝裕和
他的电影里从来没有宏大的场景，都是以底层人民的视角和价值观去剥开生活，带我们去一探那些努力偷生的“庶民”。
据说，这部《小偷家族》的灵感就来源于一则关于小偷家族的社会新闻。他们违背社会道德和法律法规，是世俗意义上标准的“坏人”。但当人们顺着时间的脉络去追查他们的生活，却发现其中不乏跟普通家庭一样的美好瞬间。
从1995年第一部电影作品《幻之光》开始，是枝裕和就把镜头对准了“人”“家庭”和“社会”，对准了人们千疮百孔中的生活。
《幻之光》剧照
二十年磨一剑。把生活看透了、讲透了的是枝裕和，不动声色、沉默寡言，把情感深藏在细节里，把生活铺开在观众眼前。
那些关于爱的故事，劝导人们去付出、去给予、去奉献，然后才能感受到最好的幸福，无论贵贱。
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