2018年上半年，院線電影行業呈現了明顯的混戰狀態，《大轟炸》的陰陽合同、《後來的我們》的退票門、以丁晟導演微博抗議引發的宣發方與投資方的矛盾重重以及《中邪》、《爵跡2》、《阿修羅》等不同原因的撤檔、換擋、停映。院線電影市場經歷了幾十年的發展之後，竟然沒了市場規則，沒了行業道德。
而對比院線電影的亂象叢生，網絡大電影市場則進入了理性的穩定發展階段，屌絲起家的網絡大電影在經歷了野蠻生長之後，進入了精品化時代，市場迴歸內容為王，票房接入專業數據，分賬更加透明化，分賬票房天花板也不斷被打破，整個市場每年都在以翻倍的速度增長，好作品開始被觀眾溫柔以待。
近日，騰訊視頻獨家上線的《陰陽訣之祭情》，三天播放量破2000萬的戰績，就是網絡大電影市場良好發展的一個典型案例，其總策劃兼製片人看場影業CEO陳思銘也跟網絡大電影（ID：wxs360）分享了整部作品製作歷程以及對於網絡大電影未來發展趨勢的看法。
深耕細節打造古風漫感奇幻電影，《陰陽訣之祭情》徹底燃爆二次元和三次元世界！
2018年紅杉資本發佈的《00後泛娛樂研究報告》中指出，遊戲類消費在00後的日常支出中佔據八成以上份額，動漫類消費也已經從小眾市場上升為主流消費類型，在00後的日常消費支出中佔比過半。
《陰陽訣之祭情》出品人且擔任製片人的陳思銘大學正好主修動漫專業，在充分了解了現有網絡視聽受眾的消費習慣以及日常偏好之後，他和團隊一致認為，一部作品如果融合古風、漫感、奇幻以及輕暴力元素，市場一定會買單。
因此，打造一部具有代表性、風格化鮮明、自己擅長領域的作品，成為了看場影業製作《陰陽訣之祭情》的初衷。
“充分了解了市場，又有了明確而獨特的風格特徵，那麼執行好就成為了接下來的關鍵”，看場影業CEO陳思銘說。
為了配得上“古風漫感奇幻電影”這八個字，《陰陽訣之祭情》整個製作團隊從每一個細節入手，將風格突出化。他們邀請了人氣coser小夢（李孟羲）特別出演，邀請當今最具熱度的古風歌手雙笙獻唱電影同名主題曲《陰陽訣》，除了邀來曾經設計過《海上牧雲記》的造型設計師之外，還大膽採用遊戲的設計師參與電影角色形象設計，並在每一個演員的造型設計上融入動漫元素，特別是劇中“鄒聞雪”的形象完全是按照漫畫人物設計而來。
公司營銷團隊在前期策劃階段就介入進來為影片設計賣點，當為每一個細節都埋好線之後，所有的細節點在《陰陽訣之祭情》上線之時，集體被引爆，瞬間同時燃炸了二次元和三次元世界。
上映3天，播放量破2000萬！網絡電影受制於小屏幕，但《陰陽訣》不止於網絡電影！
2018年雖然創造了史上最火熱的暑期檔，但《狄仁傑之四大天王》靠特效堆砌，《愛情公寓》電影版販賣情懷，《邪不壓正》觀眾一臉懵圈走出影院，要靠各種揭秘文來挽救自己對於自我智商的懷疑。大銀幕給了大導演、大製作更多的發揮空間，然而也讓很多導演忘記了一部好的電影，最基本的要素是要講好一個故事。
反觀網絡大電影市場，雖然受限於小屏幕，但為了在一個多小時裡去留住觀眾的注意力，不得不全力熬一個好故事，更何況在網絡大電影市場，觀眾的離開不需要任何成本，電影故事不好，觀眾可以“秒”離開。
陳思銘在接受網絡大電影（ID：wxs360）採訪中感嘆道，“我覺得現在這個市場最缺的就是編劇，我為了能和編劇團隊更多，更高效地溝通，從深圳搬到北京，現在我花的最多的時間就是研究劇本…… ”
並沒有因為是網絡電影，《陰陽訣之祭情》在製作上就大打折扣。不將就、不湊合，這樣的創作態度，足以讓很多院線電影人汗顏。事實上，這樣的付出，在影片中都看到了回報。
從目前上線後的彈幕及評論裡可以看到，《陰陽訣之祭情》的故事確實經得起觀眾琢磨，細節經得住反覆推敲。全片圍繞陰陽師羲嵐生（魏哲鳴飾演）尋找失蹤妻子李平陽展開故事主線， 並且設置小案件推動主線發展，環環相扣，險象叢生，節奏緊湊。
在正面人物上，有羲嵐生和鄒聞雪兩個不同行為準則的人制造衝突點，反派人物上除了江鶴鳴，還設置了小人物逆襲幕後Boss的驚天大逆轉，不僅世界觀搭建得新穎細細緻，而且感情戲充沛到位，特效也同樣可圈可點。
上映3天，《陰陽訣之祭情》在騰訊的播放量已經突破了2000萬！雖然在做《陰陽訣之祭情》整個項目的過程中遭受到了很多質疑，但是電影上線後，觀眾的回饋，一路攀升的數據，向他們證明，所有的付出沒有白費。陳思銘對於未來網絡大電影市場的發展也做了自己的總結——自信、樂觀、理性。
《陰陽訣之祭情》已經不再是“網絡電影”的質量，而且看場影業對於《陰陽訣》IP鏈的開發，也不會止於網絡電影。《陰陽訣》IP鏈的網劇也已經在劇本創作階段，看場影業會在未來幾年內繼續深耕於網生內容製作，打造網絡大電影、網劇的聯動產業鏈，並逐步向院線電影市場滲透。
網絡電影向院線品質發展，院線電影開始向網絡下沉！
院線電影的受眾群體主要以一二線城市為主，但現在已經開始向三四線城市下沉，而網絡大電影的受眾群體卻主要聚集於三四線城市，不過現在也開始向一二線城市的年輕群體滲透。
網絡大電影用四年的時間，走出了一條跟院線電影截然相反的路徑，但從目前的情況愛看，目前院線和網絡的融合已經是大勢所趨。
“現在院線電影和網絡大電影的差距，對我來說，不是一些表面的投入、產出或者回報，而是態度的差別，就像我們電影《陰陽訣之祭情》一樣，是人心，是態度，就是當你很認真的去和對方溝通一個細節時，對方會說網絡大電影都是這樣水平的，覺得我太較真，太計較。”陳思銘告訴記者。
在網絡大電影（ID：wxs360）看來，
拍電影就應該較真，拿出跟自己死磕的精神，才有可能拍出一部好片。
《陰陽訣之祭情》沒有比拼大明星、大手筆、大場面，但是在世界觀的構建、人物的打磨、節奏的把控、細節的塑造上，卻嚴苛打磨，匠心十足。
如今，視頻網站全網付費會員已經突破2億，“宅”消費趨勢越演越猛，網絡電影藉助移動互聯網的大勢，必然處於一個穩定的上升期，但是行業在往上走，只有像《陰陽訣之祭情》這種能隨著行業往上走的優質影片才可能脫穎而出。
今年，選擇“網院同步”發行的影片越來越多，很難說這些影片是院線電影選擇了同步網絡，還是網絡電影選擇了同步院線。在網絡電影質量無限接近院線的情況下，像《陰陽訣之祭情》這樣的優質影片還會更多，未來選擇走網絡還是院線，都不會是因為影片質量的差別，而更多是出於影片特質與發行渠道契合度的考量。
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