《四大天王》其实才应该是徐克想要做的关于狄仁杰的故事，奇幻诡谲的方术、瑰丽波澜的大唐，幻象和现实交织，才使得他这天马行空的想象力和对于特效的挚爱，得到了安放。
刘德华那一版，算是试水，虽身在庙堂，但行的是江湖之事，讲的也是江湖之理。最多也就是中毒自燃啥的，和大多数侦探故事一样，抛出来一个超自然现象，最终靠着主角聪明的大脑、探索的精神，并依据科学的力量揭开谜底。
到了前传第一部，其实就开始向奇幻靠拢，深海鳌鱼，人造龙王，比上一部的赤焰金鬼要强大很多。故事也从侦探改为冒险，东瀛杀手，花魁惊艳，到最后的怪物大战，视觉抢眼，线索繁多，但基本没什么推理，破案纯靠撞大运。科学解释不了之事，就说这是海外神奇，尔等没见过世面。在这一部的结尾，大量的关于妖魔、神佛、建筑的概念设计图，也预示着接下来系列的走向，
这一部则完全抛开了武侠和侦探的包袱，从异人组出场开始，就像把各路魔术师请上了舞台，呼风唤雨、影子武士、玩火老太到后面的神龙飞天、移魂大法，不知道的还以为走错了片场，看的是《x战警之大唐奇幻录》。一直到最后，圆测和白猿从天而降，史前怪物漫天飞舞，简直就是"金刚大战侏罗纪"。特效镜头铺天盖地，就像那两个满身眼珠子的幻化神像一般，你长这么多眼睛，也看不过来。虽然徐老怪说了，这些东西都是不存在的，都是方术诱人心魄后的幻想。但基本上整部片子都是神仙打架，狄仁杰这个中国推理第一人，终于成为伏魔降妖的高手。
（最后大战，被封魔族幻化出来的满身眼睛的怪物，奉献了相当重口的一场戏）
徐老怪是玩high了，《四大天王》完美的继承了《青蛇》《倩女幽魂》《蝶变》《蜀山》《蜀山传》等他的作品的奇幻一脉，并且靠着现如今强大的技术，发扬光大。
（1983年的《蜀山》算是当时香港电影最好特效的存在，相当奇幻。）
这节奏也是他想要的，能省的文戏全部都省了，出场人物不是在跑就是在飞，实在不行骑马前行，一边打架还得一边说话，完全不给任何人留喘息之机，这正是徐克的"以动治静"大法。这种做法的缺点就是太满了，动作和特效场景撑起来了整部作品，人物和故事太弱，很多细节经不起推敲。当然，这种节奏和要溢出屏幕的视觉冲击，会让你在观影时，没精力推敲。
徐老怪想让我们看到的，肯定不仅仅是这奇幻的大唐朝方术或者中国自己的顶尖特效到底什么水平。
看过片子的都知道，操权弄术、复仇大计，其实都是围绕着一个亢龙锏来的。
简单的想一下，片中帝王家、封魔族、大理寺和三藏法师，所代表的正好暗合"神""魔""人""佛"四界，而亢龙锏则是独立于这四界存在的，并且高于这四界。
先说神，唐高宗和武媚娘同称二圣，都是皇帝，皇帝是为天子，所代表正是神。唐高宗在本片一开始，在把亢龙锏交给狄仁杰的时候就说：天子犯法与庶民同罪，有亢龙锏，我的脑袋也能砸。所以亢龙锏可以抗神。这也是武媚娘为什么一定要抢到亢龙锏之故。
二是魔，封魔族和异人组都是魔，封魔组用的是移魂大法，异人组则是障眼法，这类方术，在亢龙锏转动手柄上方的奇特装置发出声音之后，烟消云散。
（封魔组的目标很简单，抢到亢龙锏，亢龙锏一旦到手，直呼"大唐必亡"。这亢龙锏如大唐龙脉一般的存在）
三是人，亢龙锏是天降陨石所做，可以击破任何物理攻击，可谓强如金铁。人间所有的兵器，在它面前，形同虚设。得亢龙锏自然可以制约所有人间力量。
最后是佛，亢龙锏本身并不能代表所有正义，只是因为持有它的人是狄仁杰，赋予了它正义的象征。如果此锏被武媚娘或者封魔族得到，那少不得生灵涂炭。所以最后，圆测所代表的佛，也持锏拜服狄仁杰，因为他是救国救民的正义。
狄仁杰和亢龙锏一起，超越了四界。但是，这也是个伏笔，他从头到尾所作之事，皆是为了保护亢龙锏。为保亢龙锏劳心费力，乔装打扮、到处藏匿，心病都犯了，甚至看到了武媚娘的深夜诱惑。到最后，喊的那句："无论如何都要保护好亢龙锏"，表明他已经不顾一切，甚至需要牺牲大理寺和他自己的姓名。他已深陷亢龙锏之力无法自拔，他没有想过，如果他死去，那这亢龙锏还有什么用？亢龙锏和《指环王》里的"魔戒"一样，拥有绝对的力量，但同时也能让你走火入魔。
无论是沉迷于任何事物，都能丧失心智，这也暗含里佛理。
武媚娘沉迷权力，所以会看到两年前就消失的国老，这是她的幻象；封魔族沉迷复仇，在大战最后，才会看到自己的武器被还施彼身，只有放下执念，才能解脱。被封魔族所迷幻的众人，都是芸芸众生，其欲望、贪念自不必说，所以看到各种各样幻化出来的怪物。
（武媚娘沉迷权势，经常也会并不存在的国老，让其为她出谋划策，这些计谋其实都是她个人所想）
即便如圆测，也沉迷于佛法。按照阮经天的演绎，他的表情一直亦正亦邪，并非如此简单，我觉得他会是下一部狄仁杰最大的隐藏祸害。
四大天王组团完毕，他们就像《指环王》里的护戒分队，将在未来，跟着狄仁杰一起，共保大唐和亢龙锏的安危。而狄仁杰，能否脱离对于亢龙锏的沉迷，真正的去除心病，将关乎大唐命运和四大天王的存亡。
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