提起贾樟柯，绝大多数人都会想到是一位著名导演，如果接着问他有什么代表作的话，估计大多数人就说不上来了。大家都知道他是位好导演，拍过好电影，但是却都基本没看过这位好导演拍的好电影。作为第六代导演的领军人物，《三峡好人》等作品是贾樟柯的代表作。
我们习惯把中国电影导演强行划分成第几代，其中第五代导演名声最大、影响力最广，比如张艺谋、陈凯歌、冯小刚、姜文等。因为第五代导演是在开放之后第一批被世界认识的导演，因为很多年的人才断层，让他们一成名就占有了空前丰富的资源，但也正是因为名气太大、占的资源太多，导致导演行业显得后继无人，多少年之内都没有再出现过能够比肩的人物。
贾樟柯成名更多是靠文艺片，在国外获得了奖项、赢得了声誉，但是作品在国内的传播度和影响力均很有局限。不过艺术水准获得了业内外人士的一致认可。在电影行业逐利严重的今天，文艺片导演的转型是很有难度的。宁浩导演是为数不多的成功典型，但是他的转型电影《疯狂的石头》毕竟是现象级的，不可能总是出现，所以对于大多数文艺片导演来说，一条道走到黑是很多人无奈的选择。
这一次贾樟柯作为代表火了。广播、电视、网络媒体都有他的身影，他谈到我国电影业的现状和未来，他谈到故乡山西的问题和希望，他呼吁加大电影的投入，他呼吁市场回归理性。
其实他也呼吁让年轻导演得到资助和鼓励，因为他就是从年轻导演一步步走过来的。1997年贾樟柯凭借电影《小武》获得了多个国际奖项，按理说在当时电影市场不成熟的情况下，获得国际奖项后就应该能够在国内大展拳脚了，但是他依然在文艺片的路上拐不出去。我们回过头去看的时候，所有资源对第五代导演的倾斜都很大，即便到了今天他们还在占据着神坛，后面的导演很难有一席之地。
在国内很多行业翘楚，都会被选作代表建言献策，但是一般都是说一些无关痛痒的话，或者是站在自己行业角度上进行呼吁。然而此次贾樟柯作为采访的重点对象，很明显提到的问题，无论从内容上还是质量上都不能说是无关痛痒。作为代表，他能够发现问题并指出问题，无疑是国家和人民之福，但同时也说明了他在自己的老本行导演上，已经逐渐失去了锐气，并且精力的重心也已经发生了转移，简言之：他已经不再是一个单纯的、纯粹的电影人。
作为一个爱电影的人来说，我希望中国电影能尽快走出一条自己的道路，所以这就要求我们的电影人能够把心思用在对的地方。毕竟贾樟柯代表的工作很多人都可以来做，但是贾樟柯导演的工作却是不可替代的。
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