山是頗值得畫家慢慢品讀的天下奇山。秦國健登上黃山頂峰縱覽，山中奇峰匯聚，峭壁千仞，拔地擎天，崢嶸崔嵬。青松在懸崖上爭奇，怪石在奇峰上鬥豔，煙雲在峰壑中瀰漫，霞彩在巖壁上流光，自然的美在這裡匯聚，在這裡昇華，賦予黃山超凡脫俗的品質，塑造出它威武雄壯的氣概。在黃山面前，滄海變為桑田，它獨領天下奇山的風騷。
秦國健常以焦墨作畫。焦墨畫乃純焦墨不滲水的一種畫法。此畫法不受水的干擾限制，對紙張也無過高要求，用墨色和線條的變化，盡情發揮用筆，著意於筆頭蘸墨量的多少，熟練地掌握筆的速度、快慢、輕重、強弱、既有情感的充分宣洩，又要有高度的技術、技巧，還要熟練運用筆鋒的變化，既表現出剛健渾厚，又要潤澤秀美，使人有虯結之趣，金石之美的感受。
年過古稀的焦墨大師秦國健繼承傳統國畫的特點，又結合西方的素描、透視、寫實等造型手段，“古今貫通，中西合壁”開創了江南風光與平原風景的焦墨山水畫。秦國健運用山水“六遠法”讓畫面很有氣勢，“六遠”即高遠、深遠、平遠、闊遠、迷遠、幽遠。
郭熙說:“山有三遠，自山下而仰山巔謂之“高遠”，自山前窺山後，謂之“深遠”，自近山而望遠山，謂之:“平遠”。韓拙又說:“有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之“闊遠”:有煙霧溟漠，野水隔而彷彿不見者，謂之“迷遠”;景物至絕而微茫縹緲者，謂之“幽遠”。後人合稱為“六遠”。
一幅具有特色的風景畫，使人感到熟悉親切，且又身臨其境。秦國健創作山水畫，先親臨考察、採風、取景、寫生等，後具體研究景點特色。在構思上先考慮近、中、遠景的山頭按排，形狀各異，秦國健畫雲霧中隱約模糊的山頭，皴法上多用側鋒逆推、抖鋒點皺，畫山腳較輕，好像山腳在看不清的雲霧之中，把景推遠，有連綿不斷的遠景山脈用幹墨輕擦輕拂而成，時現時隱，錯落有序，層次分明，在氣勢磅礴中顯雲霧繚繞、山青水秀。
留白，是中國畫構圖重要的形式美之一。
秦國健的畫作追求國畫“遺貌取神”，表達筆不到意到，意不到神到的取捨安排，他運用“留白”豐富內容、擴大氣勢、加深意境、增加韻律，提升審美境界。畫面上山的實體形象與旁邊的虛白，觀者會自然聯想為這是山實體的延伸，也聯想為溪流。空白具有形象性，它可增加不同虛似的聯想空間，它可作為物象的虛似處理手段。有虛則存實，有實則虛生，越是空靈處，秦國建越靠靈感與感受把握，虛處、疏處，是讓畫面產生靈氣的關鍵。
這幅畫以“川”字構圖，整幅畫面兩邊重中間輕、兩邊實中間虛、兩邊密中間疏來進行佈局，中間以留白為主，這留白，蘊藏著豐富的取捨。中間上下之間留白麵積不同，表現水流由湍急到輕快，形成氣場，柔中有剛，剛中有柔，剛柔相濟，給人一種自然的力量。如觀者細看整幅的右邊是實處，但實中有虛，樹與山間留有空隙，這樣就把瀑布推遠，而右下角雖密，但還顯得空靈透氣，這就靠中間有節奏的留白表現這種奇觀。
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