日月如梭，光阴似箭，临近花甲之年，是安享晚年、悠游度日？还是在艺术的领域中继续探索前行？平常人尚且心潮起伏，苦心孤诣地书画艺术家更不必说，齐白石晚年为追求艺术的独到个性，闭门谢客、足不出户，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，名重一时，终与仰慕已久的海派大师吴昌硕共享"南吴北齐"之誉，达到了中国现代花鸟画难以企及的高峰；黄宾虹老年患有眼疾，甚不能视，然对艺术的刚毅执着，自成一派，从"白宾虹"到"黑宾虹"的蝶变，为世人留下"黑密厚重、浑厚华滋"的山水画之瑰宝。齐白石、黄宾虹等历代艺术巨匠笔耕不辍地艺术研究，不断演绎"衰年变法"的时代典故，这些例证如一束祥灯照亮了当代艺术家前进的方向。曾道中自幼酷爱书法，父亲尊崇孔孟之道，受家学影响，幼时的曾道中便拿笔蘸水，勾勒他心目中的点和线，那个特殊的年代，无笔无墨乃为常事，但，天性使然，曾道中没有轻易放下手中之笔，由于写的一手好字，在同龄人中，很快脱颖而出，读小学他就被老师抽调参加写标语、写对联，虽说受家庭条件的限制，高中没毕业就辍学在家务农，对书法艺术的热爱依然不能改变。1965年村干部看他的身体长得健壮，又有文化，送他去参军。在是中人民解放军这间大学校里他得到锻炼，也学到了知识。先后任过文化教员、文书、《解放军日报》通讯员、主管宣传栏等工作。1984年部队转业到地方，担任过领导。1997年，他离开单位专业研究书法艺术及致力于书法教学。从1999年起，他创办青少年书法艺术班，并在梅州市开了一间"山人翰墨斋"，用于书法爱好者交流墨宝和传艺授徒。虽经历坎坷，然星转物换，春华秋实间他凭借手中的一支毛笔，书写出人生的灿烂和辉煌。从小学到中学、从部队到地方，数十年如一日坚持练毛笔字和研究书法。梅花香自苦寒来，曾道中先生今天的成就是他几十年勤学苦练的结晶。如今，曾道中也和曾经在艺术领域中"衰年变法"前辈一样，一刻也没有停下手中的毛笔，在拥有今天成就之时，他深耕博研，书写新的辉煌成为其迈向更高艺术殿堂的不懈追求。
纵观曾道中书法，不管是笔画纵横跌宕的行、草书，还是法度严谨的楷书，匀衡瘦硬，笔力遒劲、用笔斩钉截铁，有柳公权的爽利挺秀的风骨，从用笔、点画之间又能捕捉到他临习历代各家法帖的痕迹，尤其是其行草书借鉴"二米"对书法分布、结构、用笔的构成，把米芾的"裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁"等对立因素融合起来，章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。同时，曾道中又上追"二王"的平和自然，精研《兰亭序》的体势，心摹手追又勤学苦练，他把"二王"线条的含蓄多变、遒劲隽美运用到自己的书法笔势之中，形成自己行草书的独具一格的面貌，"飘如游云，宛若惊龙"之特征在曾道中的笔墨章法上一览无余。曾道中始终认为："深耕博研、厚积薄发"乃为自己从事艺术研究的一贯态度，并秉守一生，一个书法家如果不能全面化 系统化 准确化的借鉴、学习古人博大精深的传统艺术，仅仅做到浅尝辄止，那么，就不可能称之为艺术家，或者不能称之为功成名就的艺术家，基于此，曾道中上下求索，徜徉在书法世界之中，如饥似渴、勤耕不辍，"勤才能端，端才能精，精了才能出成果"，在书法的艺术人生中，曾道中除了对行草书的游刃有余、有的放矢，他对楷书一定是更加情有独钟，甚至，他对楷书的研究达到废寝忘食的境界，他说：没有楷书作为基础，行书、草书，将是无源之水无本之木。楷书是根源，从重心力学来看，字的运动方向，从左到右，从上到下，任何一边偏重了，字就东倒西歪，楷书是解决重心的先决条件，是一个字的稳定基础，同理，一副作品也是如此，曾道中深谙此道，所以曾道中的楷书总是给观众一种四平八稳的正大气象，他的行草书在他扎实的楷书基础上，同样给观众一种气势磅礴、力压千钧不倒的雍容大器。
学海无涯苦做舟，字如其人，字如其境，字如其心，现在，花甲之年的曾道中依然在抱负中探求书法艺术的更高境界，在这条道路上，"坚守、会通、创新"既是责任心的使然，又是一种使命，艺术上自成系统，理论上又有所创获，书法笔墨功夫上又有所面貌者，必须扎根源远流长的传统书法艺术，集各家之长，又要在极其刻苦的笔墨实践中，从某家某派的藩篱中挣脱而出，形成自己的特有风貌，显然曾道中正踏着前辈的足印，走"衰年变法"之路，他在极力寻求这种突破，"老把精神苦抛弃，功夫深浅心自明"，笔者坚信他必定会按照走自己的路走下去，这是他性格的必然，顺着他自己的探索，他正在走出自己的书法艺术之路。
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