看了劉若英導演的影片《後來的我們》，一種情緒泛在心中，淚流滿面。是渲染的音樂，營造的氛圍，還是劇中演員到位的表演？我想，戳中淚點，並非我有相同的經歷或類似的經歷，而是：感動於一種青春恣意奔跑的酣暢、遺憾於甜蜜戀情被生活“不動聲色”的真實撕扯後的感情裂縫，心痛於挫折時無奈無力無助的茫然無措感，美好生活到來，卻曲終人散，已經沒有了“我們”的命運滄桑感……
我一直在想，為什麼經歷了那麼多以苦為樂的捉襟見肘時日，當見清事業已然起色，“一套房子”已購，兩人卻漸行漸遠，只能“共苦”，而不能“同甘”地攜手走下去，融進彼此的人生？
一、彼此都面臨生活的轉型期。都離開原來穩定的生活環境，在北京打拼，儘管見清已在北京上了四年大學，但“漂泊”，而不是“紮根”的感覺，會時時刺痛倆人敏感而脆弱的神經。在出租車上，方小曉喊出的“北京，我們就要發了”的大叫，是壓抑已久的“求穩定”情緒積澱後的能量爆發。這份脆弱和敏感，也會不經意地衝刷兩人的情感沙灘。
二、潛意識層面，由於未來總是不確定的，前途未卜的心理與現實的慾求不滿互相沖突，這種複雜構成一種心境現實，特定的心境會通過轉移作用，到現實中去尋找釋放。情緒總是要釋放的，所以見清會喝酒，會打架渲洩這種內心的不滿和衝突。小曉“看見”了，但是她不願意他以這種方式，來抗拒生活的諸多不易，她才會去扇他耳光，讓他清醒，同時她的心也在哭泣，這樣的見清，讓她心痛的同時，亦漸生離意。
三、潛意識層面，見清努力要給予小曉他認為“最好生活的樣子”是一套房，並且他也執念地為之付出辛勞。但當暫時無法實現時，他內心動力的趨向，是破壞的力量大於建設的力量。他內心渴望固化他們之間的關係，行動上卻是在破壞這種關係。處在這種內心驅動下的他，自然會否定一切，試圖毀壞一切，來創造全新的東西。他與客戶吵架，對打，他辭職，他在釋放一種破壞性的力量，只是這樣的釋放被裝飾在合情合理的面具下（我要給你提供更好的生活），當釋放到了一定的量，自然迴歸到建設的生活上。他會在小曉離開後，更加努力的去為自己的夢想奔波，會尋求情感上的彌合，尋求認同及生活穩定，重回積極向上的主流。
四、對“一套房”物慾的實現，是見清自我實現的現實途徑，為此他才會痴迷於他的遊戲，而忽略對小曉的“看見”。遺憾的是，獲得的物質越多，精神的欲求就越少，而愛情，正好是需要有精神欲求的。見清所認為的“最好方式”是一套房，而這套房，又刺激小曉敏感而高傲的心，“憑什麼我能一起和你過苦日子，你會認為我是因為你沒房而和你分手”“你一直都不懂我”，“懂”是感情深層的“看見”，是一種高層次的精神交流。小曉要的是“相濡以沫”的“執子之手，與子終老”感情穩定，是建設性力量終究佔主流的積極向上奮鬥與追求的精神欲求，而不僅僅是物化於“房子”之上的“生存穩定”。見清的理解與行動詮釋，讓小曉，是一種人格受辱感。也許，只有離開，才是最好的成全。見清，在追趕上小曉之後，地鐵關上門的一瞬，也是他內心自覺不能給她最好生活的“望而卻步”，是對她的不信任，也是對自己的不信任。
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