由於國情所需，七八十年代的計劃生育政策，導致獨生子女成了那時每個家庭的標配，兩娃的家庭也以姐弟，姐妹居多(因為農村第一胎生女娃的，大約八年後可以再追生一胎)。
所以在農村基本上就是大姐帶小弟型的。一般大姐都出類拔萃而小弟基本上被嬌慣的多。那時農村爸媽大多有點重男輕女，大姐儼然就是一個另一”小媽”。
九十年代長春電影製片廠《遠山的姐弟》就是農村姐弟的一個藝術縮影。
爸爸早逝，心高氣傲的媽媽為了在鄉下立足腳跟體面活著，含辛茹苦扶養姐弟，並且把弟弟旦旦送入唯一的山小學。姐姐秀秀由於家境貧苦，只能當起了放羊女。
但事與願違，弟弟旦旦根本無心學業，而姐姐秀秀名如其人，對於語言有較強的感知力，經常在教室外面聽課，並深諳其理。
至今仍記得電影的末尾，在幽暗的石頭灶房，被生活摧殘得羸弱不堪的母親，看到秀秀在省級發表的日記，那把混濁的淚：孩兒爸(之前也是個插隊的文化人)，我們的秀秀給我們掙臉了！
那哭聲裡有欣喜，有感慨，更有深深的無奈！那個以男娃才能撐門面的山村，每個姐姐都是靈魂的流浪者呀！
所以這個暑假鄭芬芬的《快把我哥帶走》讓新生代們看到了接地氣的兄妹情。
時分、時秒時時刻刻分分秒秒粘在一起。相互嬉鬧打罵，在埋怨和鬥爭中成長。
頑劣的時分，捉弄妹妹是他的使命，強零食，偷零用錢，錯調鬧鐘。無辜的時秒多希望自己就是獨生子女妙妙，那麼溫婉大方，淑雅可人。不像自己永遠都在炸毛。“時分，你給我站住！”儼然成了口頭禪。
但是為難時刻還是新兄妹。時秒會給哥哥打掩護，幫哥哥拿落下的書包。相憎相愛的兄妹情，得到了淋漓的詮釋。
導過《聽說》小清新電影的鄭芬芬，最擅長以細節打動人。《聽說》裡那段盲人姐姐和妹妹發生無聲爭執的場面，讓人潸然淚下。《快走》裡哥哥形象的反轉，讓坐我身旁的一堆少年泣不成聲。
鄭芬芬說，之前我和哥哥的關係就是“冷冷的”。直到我上班之後，一天機車撞了人，哥哥二話不說，先去我公司頻繁的加工制度理論，再去保險公司處理，自己取出未到時間的定存，默默幫她交了賠款。這就是哥哥。
時分反轉成呵護妹妹成長的哥哥，知道妹妹最喜歡的炸得焦焦的多放辣和孜然香腸；知道妹妹最怕黑，從不讓她晚上一個人在家；知道妹妹脆弱，爸媽吵架時，總騙妹妹去外面捉迷藏；知道妹妹羨慕妙妙的機車，幾乎聽便了所有膨化零食，集結稀有卡……
這樣的哥哥卻讓時分給弄丟了。……
沒有暴力，戀愛，失親的青春片，卻讓這個暑假清新萬分。親情本來就是我們人生的主材之一，你的青春本來就是如七月流火般的正常，沒有特意的博人眼球的怪異情節和悲劇渲染。“鎖屑平凡眼前情”卻深深擊中你我的軟肋。
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