“這部片子往深層次的看，它又等於是一個小小的人類發展簡史，上了島以後，我把有關於慾望的，有關於愛情的，有關於生存權力的這些東西都放在裡頭了。“這是黃渤對自己的處女作《一出好戲》的講解。看過片子，黃渤確實把小島做成了社會縮影，想融入了一些引人深思的東西，但始終覺得還不夠深刻。
公司出海團建，但是一場突如其來的巨浪讓所有人流落荒島，喪失了和外界的一切聯繫。因此，一群人在荒島上開始了關於生存、關於慾望的鬥爭。這樣的框架設計給了電影很大的訴說故事的空間，黃渤在影片中設置了三種權力模式：
第一種以生存能力為主，由暴力專制的退伍兵導遊為代表，這是一種原始的權力模式；
第二種和商業息息相關，由富有心機的待上市公司老闆為代表的權謀派；
第三種是以黃渤及其掌握機械維修技能的表弟為代表的智慧科技派。
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這三種模式可以看做是簡易版的“人類文明發展史”，這以層次的表達，還是值得肯定的。緊接著，從更深此次來看，每一種模式之下，人們都被慾望、權力所操控著，影片中也設計了一些精彩的隱喻。
首先是那艘擱淺在沙灘上倒置的斷船隱喻了一個顛倒的世界。這是一個唯利是圖、目無遠見、苟且為生的荒誕世界。
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其次是人人身披用棄船上條紋布料製作的與精神病院號衣一樣的衣服，隱喻一群缺少獨立思想、盲目從眾、為習慣思維世俗觀念矇蔽頭腦的人。影片中的“表弟”充分利用人們這一弱點，將帶來真實信息的導遊指認成精神病人，而“正常人”們就這樣神智清醒地錯失重返“人間”的機會，在荒島上繼續狂歡。世界有時候不就是這樣：“荒誕”掌握在多數人手裡時便成了“真理”。當持盲從觀念沒有判斷頭腦的大多數成為主流，少數清醒者便成了“精神病人”。
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看這部電影時，想起了《少年派》，都試圖通過“絕境求生”來講述人性，但一個是嚴肅的表達，一個卻是用喜劇的形式去詮釋的。總的來說，《一出好戲》的框架是有的，也有精巧設計之處，但還是會讓人感覺沒有骨血，不夠飽滿。這可能和影片中人物的刻畫有關。
一個飽滿的影視人物，絕不只是通過熒幕上演員的語言和動作來展現的，更多的是語言和動作背後的邏輯聯繫。這個角色是一個什麼樣的人，這樣的人會說出什麼樣的話，做出什麼樣的事？這背後都是有邏輯線條的。在這部影片中，人物的刻化太過單薄，缺了些立體感。
影片中主角馬進出身草民，渴望金錢和權力，但並沒有因此而拋棄心底的善良，這樣一個形象刻化得很平淡，但也很真實，算是比較成功的。但其他角色的刻畫卻不盡人意，甚至有些角色似乎為了製造笑點，過於誇張而忽略了人物背後的邏輯。於和偉和張藝興的角色轉變過程也沒有交代得很清楚，轉變有些牽強和生硬。
人物刻畫不到位直接導致了影片的傳達效果大打折扣，本可以是一部有思想、深度的影片，但總是會讓人覺得有些許“假”。
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