“这部片子往深层次的看，它又等于是一个小小的人类发展简史，上了岛以后，我把有关于欲望的，有关于爱情的，有关于生存权力的这些东西都放在里头了。“这是黄渤对自己的处女作《一出好戏》的讲解。看过片子，黄渤确实把小岛做成了社会缩影，想融入了一些引人深思的东西，但始终觉得还不够深刻。
公司出海团建，但是一场突如其来的巨浪让所有人流落荒岛，丧失了和外界的一切联系。因此，一群人在荒岛上开始了关于生存、关于欲望的斗争。这样的框架设计给了电影很大的诉说故事的空间，黄渤在影片中设置了三种权力模式：
第一种以生存能力为主，由暴力专制的退伍兵导游为代表，这是一种原始的权力模式；
第二种和商业息息相关，由富有心机的待上市公司老板为代表的权谋派；
第三种是以黄渤及其掌握机械维修技能的表弟为代表的智慧科技派。
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这三种模式可以看做是简易版的“人类文明发展史”，这以层次的表达，还是值得肯定的。紧接着，从更深此次来看，每一种模式之下，人们都被欲望、权力所操控着，影片中也设计了一些精彩的隐喻。
首先是那艘搁浅在沙滩上倒置的断船隐喻了一个颠倒的世界。这是一个唯利是图、目无远见、苟且为生的荒诞世界。
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其次是人人身披用弃船上条纹布料制作的与精神病院号衣一样的衣服，隐喻一群缺少独立思想、盲目从众、为习惯思维世俗观念蒙蔽头脑的人。影片中的“表弟”充分利用人们这一弱点，将带来真实信息的导游指认成精神病人，而“正常人”们就这样神智清醒地错失重返“人间”的机会，在荒岛上继续狂欢。世界有时候不就是这样：“荒诞”掌握在多数人手里时便成了“真理”。当持盲从观念没有判断头脑的大多数成为主流，少数清醒者便成了“精神病人”。
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看这部电影时，想起了《少年派》，都试图通过“绝境求生”来讲述人性，但一个是严肃的表达，一个却是用喜剧的形式去诠释的。总的来说，《一出好戏》的框架是有的，也有精巧设计之处，但还是会让人感觉没有骨血，不够饱满。这可能和影片中人物的刻画有关。
一个饱满的影视人物，绝不只是通过荧幕上演员的语言和动作来展现的，更多的是语言和动作背后的逻辑联系。这个角色是一个什么样的人，这样的人会说出什么样的话，做出什么样的事？这背后都是有逻辑线条的。在这部影片中，人物的刻化太过单薄，缺了些立体感。
影片中主角马进出身草民，渴望金钱和权力，但并没有因此而抛弃心底的善良，这样一个形象刻化得很平淡，但也很真实，算是比较成功的。但其他角色的刻画却不尽人意，甚至有些角色似乎为了制造笑点，过于夸张而忽略了人物背后的逻辑。于和伟和张艺兴的角色转变过程也没有交代得很清楚，转变有些牵强和生硬。
人物刻画不到位直接导致了影片的传达效果大打折扣，本可以是一部有思想、深度的影片，但总是会让人觉得有些许“假”。
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