和中國王朝歷史伴隨民眾的是無數次的顛沛流離和背井離鄉，每一次城頭變幻大王旗的背景是百姓的苦難，苦難裡最難熬的是飢餓，馮導的電影 一九四二 是作為一個有強烈民族歷史責任感的精神脊樑露出的嶙峋瘦骨上不可掩飾的傷疤。
這個故事讓冰冷從失望到絕望，如一把利刃殘酷的把那段歷史的傷疤再次撕裂，血淋漓的解剖給你的心靈觸覺。禮儀，道德，廉恥這些浮在衣冠上的點綴在真實的飢餓面前薄如蟬翼，經不得一片雪花的重量就破了。中產階級老範的視野貫穿了這個逃荒的路途，一個富足的地主階層在鋪天蓋地的大饑荒到來時同樣毫無抵抗的能力，先是宅院和家產在和災民的對抗中被焚燒殆盡，接著去陝西逃荒的路途中千辛萬苦攜帶的糧食和細軟和馬車被潰敗的兵強行擄掠，長工瞎鹿為了一塊驢肉被兵痞一槍托打死在煮肉的鍋裡，兵痞埋怨的不是一個生命的消失，是可惜了人泡在了肉湯裡的小許噁心，吃了餓死人屍體的野狗肥碩的身軀在餓殍遍野的荒原上兩眼血紅，日本人的飛機上望下去，逃荒的人群如螻蟻般密集卻又脆弱，丟下的炸彈變成鋼鐵的碎片，人肉骨碴的碎片，石礫和凍土混在一起向四周崩散。女人的價值在逃荒的群體裡就是兩升半小米的甚至更少，一塊餅乾就足以得到一個女人的貞操。為了活下去，賣掉妻兒，賣掉自己，易子而食。不是人性的醜惡是人性的悲涼。
政府官員的驕奢淫逸在災情遭到時代週刊的披露後做出了午餐減掉兩個菜的姿態，侵吞賑災的糧食，和為了安撫輿論而組織災民觀看斃掉幾個貪汙的小嘍囉的作秀。可怕的不是災情而是對生命的漠視，當美國時代週刊的記者天真的以為當政者不知道災情而沒有賑災，而做出了種種努力去和當政者面陳災情時，民對同胞的死難，政府，軍隊，那極力掩飾真實情況，淡然處置的麻木和所謂的大局把政客骯髒的嘴臉定格在歷史的恥辱上。
閱讀更多 時政雜評行者 的文章
