南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一 南宋四大家名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。钱塘(今浙江杭州)人。淳熙间(1174-1189)画院学生，光宗绍熙间(约1190-1194)为画院待诏，宁宗时(1194-1224)曾画《耕织图》，被朝廷看重，赐金带。擅山水，师张训礼(本名敦礼)，画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆；此外还有《溪亭客话》。
《西域出逰卷》
刘松年《西域出逰卷》卷首由王宠书写，卷尾由文徵明、祝允明、陆师道及周天球的跋语。历史斑驳的痕迹依然无法掩盖华丽的色彩美感；可以断定为刘松年的真迹。画作为绢本，描绘的是主仆一行人等出逰西域的情景。
全卷笔法精妙，彩绘清润，笔墨苍逸劲健，画面布局极为简单，整幅由不同人物组成并无其它来烘托，把观者的视线全部吸引至人物马匹之上。
人物构图安排疏密有致、远近有别；笔法劲秀的衣纹线条，转折有力而肯定，不但极准确地刻画出人物外形，更形象地表现出刘松年作画时那种内心坚贞、高洁的性情。
此图布景极为高古，意境静雅、淡定，人物间呼应关照、贴切妥当，神态呼之欲出、传神入微，把一行人物出逰时兴致盎然的心态，以及主仆之间的阶级关系，运用酣畅的场景和线条描绘得淋漓尽致，是一幅难得的佳作。
本卷最让人惊叹之处就在于，远行路途中流露出一份难得的静雅境界。《论画残稿》中曾说道：“艺术之高下，终在境界，境界层上，一步一重天，咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。”刘松年借画以图之，借毛笔之超然境界，表达自己出游畅神之念，甚是出彩。
卷首《西域出逰卷》由明代书法王宠书写，此人号雅宜山人，且博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。为明代中叶著名的书法家。他的诗文在当时声誉极高，著有《雅宜山人集》，传世书籍有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》等；卷尾为文徵明等为其题跋……
宋 刘松年《西域出逰卷》尺寸：
长：95.5cm
宽：24.5cm
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