图：宫斗剧令煲剧人产生强烈代入感，但遵循的依然是斗争哲学\香港无綫电视供图
近期引起全城热话、正在香港无线电视台播出的《延喜攻略》女主角魏璎珞对乾隆帝说：「女子打一出生就被拘于一方天地，从一个笼子到另一个笼子。」现于腾讯视频播出的《如懿传》女主角如懿因遭人诬陷谋害皇子而被打入冷宫。这两部乾隆朝清宫故事，轮番上演着后宫诸人如何从良善者，变成深谙后宫生存之道的心机女，继而度过苍凉一生。戏外的观众，也不自觉代入赢家一方，体验以暴制暴的快感，但随后收穫到的只剩一片虚无。\刘 毅 徐小惠
纵观内地电视剧发展，宫斗剧都是当中收视率最高的一种剧集类型，每一次播出，总能「偷走」煲剧人的时间，正如《延喜攻略》甫在香港播出首周即超过一百七十万观众观看，就连笔者最近在茶餐厅食饭，都听到食客大叔的争相讨论，剧集火热程度由此可窥一二。
然而，不论是《延喜攻略》，还是《如懿传》，都有同一个叙事框架─一众如花似玉的女人，围绕一个男性，在逼仄的空间进行人性交锋，既有爱情的撕心裂肺，亦有阴险狡诈的后宫算计，但内核始终是一个弱女子如何打败所有竞争者，取得整场以男性为主导的宫斗的最终赢家。由此产生的激烈戏剧衝突，再加上现代观众呼唤成功的心理，代入剧情的同时还要给剧集打上一个「励志」的标籤。然而，不论是一路依靠主角光环完成升级打怪的魏璎珞（吴谨言饰），还是坐困婚姻围城的乌拉那拉．如懿（周迅饰），她们的成功无非来自男性统治者那一点点怜爱。
虚假励志 人心诡谲
试问，这样基于父权机制上的女性成长故事，是真的励志故事嚒？她们得到了什麽？又失去了什麽？浪漫的爱情追求被消解于层层内院中，人性中善的一面被掩埋。观众追看宫斗剧，除却寻找情感宣泄口，沉浸在虚拟的强者逻辑当中，还可以看着别人大家庭的妇女斗争，尝试将思维放空，寻找游离于日常冗杂之外的观赏刺激。
二○一一年，郑晓龙执导《甄嬛传》红遍大江南北。时隔七年，今年再播两部清宫剧《延喜攻略》和《如懿传》，此类宣扬由女性争风吃醋引发的斗争悲剧，以「强权即真理」逻辑贯穿始终的宫斗剧，依然能引起收视狂潮，实在让人大跌眼镜。唯一不同的是，主角一派也会用愈来愈狠毒的方式反击恶妃，无师自通地掌握后宫生存法则，《延喜攻略》的魏璎珞、《如懿传》的珂里叶特．海兰（张钧甯饰）都属此列，就算如《延喜攻略》娴妃（佘诗曼饰）一般不愿争宠的正直女性，也被仇恨扭曲成了不折不扣的奸妃。
凡上文种种，让煲剧人直观感受到，女性生存在一个无法自主的世界中，内心「异化」全过程。何以保命？唯有祸水东引；何以保护重要之人？唯有摒弃良善。虽然她们各有理由，有的是为生存，有的是顾及全家人安危，有的是为儿子谋储君之位，有的是因别人谋害自己而反击，但这样人人自危，彰显恶毒人性的宫廷剧桥段，既无史实依託，亦不是现代人应有的正确价值观导向。
一众困在深宫的女性，承受父权社会、他人陷害的双重压迫，吟诵「愿得一心人，白首不相离」的小主，转瞬就可变作蛇蝎妇人。固然，人们不喜欢看不断忍让的「白莲花」女主故事，希望主角们反击恶势力。但所有的反击都建构在帝王掌控下，故不论女人如何抉择，洁身自好抑或同流合污，坚决反抗抑或息事宁人，头上都架着「君要妾死妾不得不死」、「开罪帝王就要暴尸荒野」的两把刀，就算惩治加害者，又有何意义？这场人性博弈，没有真正赢家，只有无限算计。即使如魏璎珞一样充满女性主义反思、与后宫规矩格格不入的「闯入者」，最终都变成懂得审时度势、讨皇太后欢心、收起锋芒的小主。有人把《延喜攻略》中魏璎珞讲过的「金句」截取下来，视为职场生存指南，但充斥着谎言的后宫故事，真的能为现代人带来启示嚒？毕竟，行苦肉计，给自己下砒霜；害他人堕胎，谋害他人儿女；扮可怜，指使僕人诬陷主子的宫斗伎俩，不仅上不到台面，且早已不符合现代观众审美取向。
处境可悲 女性互助
帝王家可谓浓缩一切民间家庭矛盾，并因为有皇权引导，而令一切矛盾被夸张到极致，遵循的则是尊／卑、贵／贱等封建制度纲常，是故在宫斗剧中，还有一个特殊的存在─皇太后，正如戴锦华在《浮出历史地表》一书形容是「代行父权之母」─母亲作为肉身之父缺席之际的、年长的、父权功能的执行者。这一形象在正热播的两部清宫剧中都很明显，《延喜攻略》中的皇太后（宋春丽饰）给乾隆（聂远饰）施压，逼他处死继后的无辜父亲，《如懿传》中的皇太后甄嬛（邬君梅饰）为防止乾隆（霍建华饰）宠妃坐大，送给两个儿媳毒手镯，令她们不能生育。皇太后已经从被害者转型做加害者，成为父权制的直接受益者和卫道者。其实，她们的处境比港剧《平安谷之诡谷传说》中的女性更可悲，看上去风光无限，实则蕴含更深层的悲哀。
相比较以往清宫剧，《延喜攻略》和《如懿传》也有一定的突破。如《延喜攻略》中的富察皇后（秦岚饰），就是一个很特别的存在。她不仅不参与宫斗，还成了魏璎珞的庇护伞；《如懿传》中的如懿为救海兰不惜以身犯险。此类女性之间的守望互助，令宫斗剧中被压迫的「她者」有了除算计他人、被他人算计之外的另一种出路，传递出些许温暖。《如懿传》中的乾隆帝面对如懿去冷宫前的辞行，悟出比之为皇子时期，其实帝王处境更难，更加身不由己。然而，这点有意义的宫斗反思，最终却未有展开讨论，反被女人之间的堕胎手法、莺莺燕燕的邀宠技巧所淹没。
所以说，不管是《延喜攻略》，还是《如懿传》，儘管充满女性主义语境，也并非一部女性主义电视剧。所有人从头到尾都沉浸在封建皇权的游戏规则中而无法自拔，女主角放弃质疑，一路过五关斩六将做了贵妃，甚至是皇位继承人的母亲，实现人生逆袭，观众当然看得过瘾。可除了看剧中人斗得惨烈，叹一句父权制度对女人的戕害，又会有怎样的领悟？看剧虽只是一种娱乐休閒，不必较真，但一部可堪回味的古装剧，怎能只有一个「爽」字？
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