我蠻喜歡蔡維澤的。他是新一代不快樂的年輕人代表。
人的不快樂分階段。24歲之前，我所有的負面情緒都能由萬能青年旅店來概括，所有歌都是我，害怕如此生活三十年直到大廈崩塌，覺得自己的十字路口就是選擇命運的強盜店還是神的幼兒園，所有一個人的時刻都在面對心裡的海怪。
我以為這是非常普適的，可以貫穿青春期和中年危機。但在24歲以後，再也沒有想過這些，完全不記得曾經煩惱過“誰用黑鐵換黃金，誰用頭腦換垃圾”的問題。同樣的，身邊人的沮喪也不再來源於這些，主流負面情緒變成了“焦慮“，不存在“我不要妥協“的吶喊聲了，而是擔心妥協得換不來同等量級的收穫。大家完全想得通要什麼，就是字面意義上更好的生活，難受之處在於，不能更快地過上更好的生活。
這是從社會底層到中產階級的思維模式過度。我才意識到，所謂年輕，不是熱淚盈眶，而是保持疑惑，保持想不明白，保持瞭解自己想不明白這件事的狀態。
國產搖滾樂一度是這類情緒的出口。不止萬青，還有誘導社，AV大久保，新褲子……草莓剛起來那幾年，他們曾經像一股希望之勢，變成了“貼紙紋身”一樣的東西，成了金句之王、裝飾和流行文化的拼貼元素，音樂節變成大眾娛樂項目，連田馥甄都唱過《十萬嬉皮》。但是緊接著一股腦消失了。同樣消失的還有民謠，確實沒人在乎董小姐的一支蘭州和南方豔陽裡的大雪紛飛了，李志的跨年演唱會也不再是大事。白茫茫一片真乾淨。
草東沒有派對是很神奇的角色，在我印象裡一直軟綿綿的臺灣，在風潮迅速倒退的時刻實現了三大件的復辟，聽不出任何南方口音，唱非常生冷狠辣的東西。
我很久不聽這些了，我甚至以為這些情緒、這種表達方式已經滅絕了。但蔡維澤和他的傻子與白痴樂隊，以年輕又old school的姿態，以非常好笑的形式，和DJ臺、說唱一起，成為選秀平臺上的填充物。他很誠實地講，背井離鄉來到這裡，就是因為不想永遠混地下。我沒聽過誰直接說，不想永遠在地下待著。
我知道大家其實都這樣想，我是真實見過自詡特立獨行的小眾派瘋狂蹭鮮肉流量的，沒人能抗拒這些，名和利。真正在拒絕的人，在臉上紋了圖案，永遠跟主流告別了。其他人不管猶豫還是糾結，最後走進了命運的強盜店，區別在於有沒有被拒之門外。
蔡維澤立“最酷的仔”人設，在一片滋哇亂叫的女生粉推官裡唱“這樣的我們該去哪”和“誰能坦然揮別過往的愚蠢”，用厚厚的遮瑕蓋住脖子。他是做了決定的人，也被納入門內，在俗豔賽道上展示自己年輕的不快樂，竟然成為了洪流裡，所剩無多在發出這樣聲音的人。我聽他的歌，並不覺得感同身受，只是很清晰地意識到，這就是年輕的聲音，依然保有疑惑的聲音。這是他的難得，他拉著上一代年輕人遺失的影子往前走，他繼承了衣缽。
這樣的人最後都去了哪裡我也沒有答案，但是這樣的人永遠存在，我是知道了的。
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