水墨江南2020
米芾在書法上頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。
想臨摹好米芾的書法可以：1、多收集他的字，要有量的保證。2、注意一下，他的字中每一種筆畫的寫法：長橫、短橫、長撇、短撇、直撇、堅撇、直堅、弧豎、橫鉤、豎鉤、臥鉤、橫折、豎折等，要認真看筆畫的粗細、長短、輕重、方圓等。3、注意一下偏旁部首的寫法：上偏旁，如文字旁、寶字蓋等，下偏旁，如皿字底、心字底等。左偏旁，如豎心旁，左耳朵等。右偏旁，如右耳朵，豎刀旁等。4、注意一下結構，看一下哪邊在，哪邊小，哪邊長，哪邊短，哪邊上，哪邊下。
米芾書寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》，雖然寫於一個半月之內，風格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。
在定型的書法作品，由於米芾過於不羈，一味好“勢”，即使小楷如《向太后輓詞》也是如此。
這“勢”固是優點，但同時又成了他的缺陷。“終隨一偏之失”，黃庭堅之評價褒貶分明，應該是比較客觀的、公道的。
憨山
米芾的書法主要從結構造型和筆畫兩方面來把握！
一、結構造型：
1 縱橫相生
字取縱勢或橫勢，多因其結構。若數字相類，則大傷氣韻節奏。此時，需要書家對某些字的筆畫加以誇張、變形，以服從整體需要。“憐”與“皎”皆為左右結構，易方。為求整體完美，將“憐”的最後一筆豎畫大膽誇張，以取縱勢。而“皎”字梭子捺的運用，很大程度上使易方的字變成了橫勢。縱橫相生，給人以參差之美。
2 方圓兼施
分析米芾作品的結體，除了縱橫交替的結字之外，還有一種現象，就是方形與圓形結字的搭配。二字皆為左右結構，不同的是，“柑”字的運筆多為平動，宜方；而“好”字運筆多使轉，中宮緊收，宜圓。
3 三角形結體
有些字，因結構原因，容易呈三角狀,而有些字則因為書家對字的某一部位的誇張、變形，使整個字成三角狀。
4 梯形結體
“居”字，緊收上部的“屍”頭，放開下部的“古”字，使本來方形結構的字變成梯形，從而與“猥”和“前”在結字上有所變化，顯得揖讓有度，和諧頓生。
概言之，米芾作品的結體以字構為本，局部服從整體。一行之內，字形或縱或橫，或方或圓，是三角形還是梯形，並非機械的反覆更替，需要審時度勢，隨機化之。
字體的偏旁部首，是有疏密、繁簡、長短、寬窄之別的，在書寫的過程中要遵循疏讓密、簡讓繁、短讓長、窄讓寬的結體原則。
關注水墨江南2020，看王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫、米芾、蘇軾、黃庭堅、孫過庭等人書法臨摹要點！
https://profile.zjurl.cn/rogue/ugc/profile/?version_code=755&version_name=70505&user_id=3830348281028878&media_id=1652344256419851&request_source=1&active_tab=dongtai&device_id=65&app_name=news_article
二、筆畫:
1.基本筆畫的書寫。
2.筆畫的銜接，組合。
水墨江南2020
首先要明確，臨摹的目的就是將所臨書法中符合自己思想感情的造型元素，通過臨摹變成自己的東西。
在對米芾書法臨摹中，我認為應注意幾點。
一、臨摹時，要把握原作的書寫節奏和空間關係，從實臨到意臨，其實就是將關注點從點畫結體轉變到書寫節奏和空間。
二、點畫和結體的造型越獨特，個性差異越是懸殊，由他們組成的通篇作品就越是生氣勃勃。在臨摹時注重視覺效果的同時，使作品從讀的文本轉變為看的圖式。
三、臨摹的方式好像在與原作者對話，在一起討論原作有多少種發展可能，怎樣處理效果更好。
四、就書法而言，旋律美最明顯的表現就是從溼到枯的墨色變化，這種變化有兩種形式，一種是從溼到枯，蘸墨後再從溼到枯，最枯連最溼，反差極大，節奏強烈。另外一種是由溼到枯之後再逐漸到溼，枯溼轉變是一種漸變，節奏比較平緩。
五、不上書家在章法上大小變化有新意，並將眾家精神灌注於傳統的分解與合成之中。
六、要明白臨摹其實是一種實驗，一種對可能性的探索和發掘，是創作的準備，或者本身就是創作。
七、無論是不是臨摹米芾，如果要體現個人意識，一般有兩種類型，整平化和尖銳化。整平化是減少各種對比關係，強化局部的對稱與均衡，尖銳化是增加各種對比，強調局部的不對稱和不均衡。米芾屬於後者。
娓娓道者
米芾確實是“集千家米，煮一鍋飯”的集古字大成者，然而米芾又不是純粹的集古字，在臨摹上米芾強調不與人同。
米芾書法特別強調體勢。要“字不作正局”，體勢的營造是米芾書法的精髓，也是米芾書風的一大特色。米芾通過字體的誇張變形，左斜右倒，上下錯位，大小不一，偏側不正，來打破平衡，製造矛盾，然後上下相形，左右相應，將一個個沒有筆墨連貫的單字渾然一體，產生形形色色的造型姿態，表現出多姿多彩的精神面貌。
米芾是書法革新派的先軀。米芾楷書觀一個重要特徵就是卑唐，反對專學唐人書法，認為鍾繇為楷書之祖，其字不僅字形大小不一，而且造型左伸右縮，偏側不正，極盡自然之美。而唐書工整極致，缺少變化，筆畫太勻，結構不可移變。
米芾論體勢之佈置、變形等，講究相稱。這是米芾體勢論的理論依據。
畫家劉震
我學過的行書當中，自我感覺有兩個最難。
第一個是趙孟頫，
第二個是米芾。
趙孟頫的行書往往偏楷，有不少的楷字在裡面，楷書不過關的情況下，很難將其寫好。
米芾的行書偏行草，不需要楷書作為基礎，難點是用筆彆扭。
我們學書法往往以楷書入門，而楷書的筆畫，又往往是直來直去的。米芾的行書不同，用筆不是直來直去，線條從不同方向有不同變化。從楷書轉米芾行書會非常不適應。
至於臨摹學習的方法，不建議直接學米芾，可以從王鐸這裡過渡。
滇三
學書法都是從臨摹開始的，當今，碑帖眾多，卻難出一位大家，何也？無非是入境之難，出境更難。只學形象，不思神態，故難有大成。吾亦是也，只能愛好罷了。
用戶月夜飛聲
書法臨摹和人生一樣:書法開始臨摹百家，最後自成一體。人生從小接受教育，學而知之，成年後按自己性格也是自成一體！書法不能一輩子臨摹；人生不能一輩子靠人！
