張瑞圖詩軸
張瑞圖《草書杜甫夜宴左氏莊詩軸》絹本 205.5×52.2釐米 年代不詳 成都杜甫草堂博物館藏
釋文：楓（風）林纖月落， 衣露淨琴張。 暗水流花徑， 春星帶草堂。 檢書燒燭短， 看劍引杯長。 詩罷聞吳詠， 扁舟意不忘。果亭山人瑞圖
此軸書法熟練奔放，點畫開張。在字形處理上注重緊密變化與大小參差，強調橫向筆劃的堅實和呼應，從而避免了因縱列過長而容易出現的單調平板。用筆的方折峭拔和疾徐輕重變化更突出了作品的韻律感和力量感。從其書風面目來看，當屬天啟年間所作。
張瑞圖《草書蘇軾無言亭》詩軸 綾本 193.2×46.5釐米 年代不詳 南京博物院藏
【釋文】慇懃稽首維摩詰，敢問如何是法門。彈指未終千偈了，向人還道本無言。白毫菴 瑞圖
張瑞圖《行書五絕詩》軸 紙本 112.6×28釐米 年代不詳 上海博物館藏
釋文：園荒蓬藋長，手鉏薙其穢。那堪蓊蔚區，中有吐芳蕙。瑞圖。
張瑞圖《行書七絕詩》軸 紙本 128.5×47.5釐米 年代不詳 上海博物館藏
釋文：清曉無人知岸，。 瑞圖
用筆冷峭，取勢方折，剛勁有力，在峭拔險勁中，饒有俊秀之姿，表現出奇逸的書法風格。
張瑞圖《行書杜甫五律詩》軸 紙本 193.3×60.8釐米 年代不詳 上海博物館藏
釋文：何年顧虎頭,滿壁畫滄（瀛）州。赤 日石林氣,青天江海流。錫飛常近鶴,杯度不驚鷗。似得廬山路,真隨惠遠遊。 瑞圖
用筆冷峭，取勢方折，剛勁有力，在峭拔險勁中，饒有俊秀之姿，表現出奇逸的書法風格。
草書杜甫晚出左掖詩軸
釋文：晝刻傳呼淺,春旗簇仗齊。 退朝花底散,歸院柳邊迷。 樓雪融城溼,宮雲去殿低。 避人焚諫草,騎馬欲雞棲。為 平若詞宗先生 瑞圖
張瑞圖《捧節下瀛洲詩》軸 絹本 182×111釐米 年代不詳 榮寶齋藏
釋文：捧節下瀛洲，居然事遠遊。緗編留直筆，錦纜引輕舟。五月辭京洛，雙星下益州。懿親原魯衛，上客得應劉。劍閣銘何壯，琴臺賦轉優。江山多勝覽，歸路及清秋。瑞圖書。
張瑞圖《行書六言聯句》軸 紙本 356×99釐米 年代不詳 榮寶齋藏
釋文：修竹茂林書院，喬松古木人家。瑞圖。
張瑞圖擅長書寫高軸大字，此軸雖然字徑近二尺，但字形結構安排得堅固平穩，點畫凝重厚實，筆勢互相牽連呼應，神氣不散，氣勢頗為壯闊。觀其風格規模，當為天啟年間所作。
此軸筆試奔放，點畫堅實。字形或大或小，或長或短，變化十分豐富。線條的果斷勁健，反映出其個人風格已經確立，而結體的聚斂開張，更表現出他在臨紙命筆之際，已進入心手相應，意到筆隨的佳境，應屬其中年時期的作品。
行書屏跡東湖上五律詩軸 臺灣何創時書法藝術館藏
張瑞圖《行書獨嘯層巖第一峰詩》軸 絹本 188×53釐米 年代不詳 英國大英博物館藏
釋文：獨嘯層巖第一峰，松夢向晚若為容。遙看飛鳥林間度，正憶歸僧月下逢。
隔樹天低三五尺，當軒雲抱百千重。蒲團坐種萬緣寂，列洞風傳幾處鍾。
似夢日堵老先生詞宗，瑞圖。
張瑞圖（1570-1641年）與董其昌（1555-1636年）、邢侗（1551-1612年）、米萬鍾（活躍於16世紀末至17世紀早期）被人們 並稱為明朝四大書法家。張瑞圖出生於中國南部的福建省晉江市，擔任過各種官職。1629年辭官後，張瑞圖隱居故里，從事書法和繪畫。
這件書法立軸的內容是張瑞圖為一位姓杜的詩人寫的一首詩。
作品上的字距緊湊而行距較寬。張瑞圖的典型書寫風格：用毛筆的側鋒，斜握毛筆書寫。字形顯出鋒利方折的姿態；行疏字密、尖筆露風，筆勢頓挫復飛揚；在章法上儘量拉開字的行距，同時充分利用字與字之間的牽引連帶。
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