最近被比较最多的两部电视剧，应该是于正的《延禧攻略》和周迅的《如懿传》了。
从这两部剧自带的标签我们可以很清楚地看出它们所主打的方向，一个是于正的翻身之作，一个是周迅的下凡之作。
这两部剧的热度，实打实的讲，《延禧攻略》是要高不少的。单从播放量上来讲，延禧的日播量到后期基本在日均6亿左右，而目前如懿虽然正在播出中，但日播量仅有2亿左右，甚至还不如已完结的延禧，即使是网络讨论度，如懿也是远逊于延禧。
有人说，这是又一次“包饺子喂猪”，明明是集大剧本、大制作、大演员于一体的如懿传，却败给了以烂剧雷剧起家的于正。明明如懿传更加精良，为什么现实中却是延禧攻略更受欢迎？
不可否认，延禧攻略里，除了几位中年演员之外，大部分年轻一代的演技都十分捉急，尤其是女一号魏璎珞的扮演者吴谨言和男二号傅恒的扮演者许凯。这两位的演技可以说是让无数追剧的人吐槽了一遍又一遍。
吴谨言上半边脸看起来毫无表情，下半边脸又往往用力过猛，说台词说到脸都变形，所以才有了社交平台上非常著名的“魏姐吃面图”。而傅恒则过于面瘫，无论面对谁，表情基本都维持在性冷淡这个水平上，也就面对璎珞才有一点点波动。
也有不少网友吐槽，“魏璎珞是个盲人吗，为什么眼睛虽然很大但是一点神采都没有？”也有网友说，魏璎珞和傅恒这两个人，如果遮住下半边脸，根本不知道剧里发生了什么事，因为他们几乎全程只有嘴在动。
而几个“人到中年”的演员反而在这部剧里大放异彩，聂远、秦岚、佘诗曼等都凭借此剧有了再次翻红的趋势。尤其是佘诗曼，作为TVB曾经的当家花旦，北上拍戏之路并不能说是十分平坦，但凭借精湛的演技，她在这部戏的中后期可以说是“slay全场”，黑化的让人既爱又恨。
与此相对的是，如懿传中的很多演员可以称得上有演技了，主演周迅，光演技类的奖项得了得有十几二十个，还有两位奥斯卡评委，陈冲和邬君梅，还有因为《演员的诞生》而声名鹊起的辛芷蕾……怎么看这阵容也比隔壁要好上太多。
无论从播放量还是网络热度来讲，如懿传无疑都输了。是观众的欣赏品味太低了吗，亦或是如懿传的营销不到位？都不是，从剧情的角度上来讲，如懿传过分追求所谓的“艺术性”，以及流潋紫原著的失真性，都让这部剧从一开始就失去了竞争力。
其实这充分说明一件事情：电视剧在很大程度上是编剧的艺术。与电影导演对全片的把握和掌控不同，电视剧的导演并不会事无巨细地把时间浪费在磨炼演员、磨合剧情上。一般来说，电视剧拍摄都会分为A、B两组，每组各有一个导演负责统筹拍摄，然后演员就A、B组跑，必要时还要动用各种替身来补位，以防演员分身乏术。
这种快节奏高强度的拍剧模式，注定了很多人的演技可能得不到磨炼，甚至是只要过得去导演就一般不会喊卡，所以很多明明很有演技的演员，到了电视剧里就有可能贡献“辣眼睛”的演技，这并不是演员没有潜力，而是拍摄模式决定的。
因此，剧本的好坏就成为决定这部剧能否成为精品的关键。古往今来大爆过的剧里，还没有出现过一部剧情奇差无比的戏。无论是今年的延禧攻略还是去年的人民的名义，或者是往年的可以称得上雷剧的花千骨、古剑奇谭，剧情都具有了吸引人看下去的特质，所以才成为了当年的大爆剧。
所以说，即使是演员不出名，演技不出众，只要剧情流畅自然，冲突足够吸引人，再加上服化道精良，都有可能成为“爆款剧集”。相反，如果空有一堆演技出众的人，但剧情却十分弱智或者根本不符合常理，再好的演技也挽不回被奇葩剧情赶跑的观众。
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