雲卷飛山
問題：五絕的格律有哪些？
能不能按《登鸛雀樓》的格律和韻以冬為題，但不能有冬，寫首五絕？《登鸛雀樓》仄仄平平仄，平平仄仄流；平平平仄仄，仄仄仄平樓。注意第一二句要對仗喲！最好不要天南海北亂寫，就寫你的家鄉，寫你家鄉的景物，圍繞《冬》來寫，別跑題。
.....
前言
絕句分古絕句和律絕句，例如李白的靜夜思就是古絕句，不講究格律，王之渙的《登鸛雀樓》是律絕句，下面說說律絕句的四種句式
一、律詩的四種基本句式:
1.平起平收式 :平平【仄】仄平；2.平起仄收式 :【平】平平仄仄
3.仄起平收式:【仄】仄仄平平；4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄
其實就是:平完了仄，仄完了平。平平仄仄 後面+平，前面+平；
仄仄平平 後面+仄，前面+仄。
加【 】的字表示可以平可以仄。
二、律詩的四種格式，就是4種句式，根據對仗和粘連的原則，形成的四種組合，四句的五言絕句可以不對仗，但是八句的五律中間二聯必須對仗。下面是4首五言律詩，
1.平起平收式 :平平【仄】仄平 第一句
白公堤上游，風物雨中秋。
平平【仄】仄平 ，【仄】仄仄平平。
巷轉斜藏竹，橋多半隱舟。
【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平 。
彈詞溯青史，燈火起紅樓。
【平】平平仄仄 ，【仄】仄仄平平。
一棹煙波遠，姑蘇訪二丘。
【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平 。
2.平起仄收式 :【平】平平仄仄 第一句
春茶生海市，採以奉仙家。【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
甘露泉邊土，嶗峰雲上芽。【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
安期不食棗，太白誤餐霞。
【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
一品清香遠，壺中天地奢。
【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
這是平起仄收式五律。上下聯平仄句式相對，2、3句粘連:以和露，4、5句粘連:峰和期，6、7句粘連:白和品，白是入聲字，仄。
3.仄起平收式:【仄】仄仄平平第一句
七十古來稀，八旬今未奇。【仄】仄仄平平，平平【仄】仄平。
東嶗欣結社，白首漫談詩。
【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
綠酒龜堪換，長安居自宜。
【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
王戎年最少，諸老盡吾師。
【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
十和結，入聲，仄。
4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄第一句
太白餐霞去，雲槎東復東。仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
亭臺遺海霧，竹石慕清風。
【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
扣棧溪聲遠，望峰鳥徑通。
【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
何如老塘子？白首作山翁。
【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
注:仄收的律詩，前四句和後四句格式完全一樣。
三、五絕：冬 嶗山雲海
倚杖聽滄海，穿雲登巨峰，雪融千澗水，寺邈一聲鍾。
仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
嶗山是青島最著名的風景區之一。
@老街味道
老街味道
昨夜北風寒，
天落鵝毛錢。
晨醒雀喧喧，
推門白無邊。
家是一盞明亮的燈1357
仄仄平平仄，
平平仄仄韻；
平平平仄仄，
仄仄仄平韻。
（帶韻字的都是平聲）注意：這是基本句式，另一式也是由這式化解而來。所有句式都有這個規矩：第三句前兩字平仄要與第二句平仄一樣！（看看上面就知道了）第二式就是把第一式的第三四句與第一二句調個個（順序：三四一二不再列表）。記住了基本句式，就知道所有變化。
再說一句何為平仄。以前的古漢語除了四聲，還有個入聲，入聲怎麼讀，就是很短促急促吧，我也說不清，但戲曲裡和南方一些方言裡有保留，特別在江浙一帶吳儂軟語裡有不少。我們朗誦蘇軾的大江東去，很拗口也不押韻，但用吳儂軟語讀的話，既押韻又好聽，這我聽過。現在普通話已去掉了入聲字，把它歸進了三四聲裡了，屬仄聲。所以我們只要知道漢語第一、第二聲就是平聲，三、四聲就是仄聲就行了，很容易掌握。
押韻的問題：音韻學在古代是一門很高深的學問，現在有了漢語拼音和普通話，這一切都變簡單了，過去作首詩押個韻你得翻韻書，不按韻書押韻就會被斥為打油詩、順口溜。可見過去文化人是很牛逼的。當然現在還有人抱著老韻書不放，我們不要去管他，當代人就用當代韻，就按《新華字典》、《中華新韻》去押韻得了，只要漢語拼音普通話過關，就不是大問題，沒把握時百度一下你就知道了。但有個原則，叫今不究古，不要用現在的韻去說古韻的事，還有就是你用你的平水韻沒人說你，用古韻就用古韻，用今韻就用今韻，決不能古今混用。
好，再講第二式，第一句平收要用韻，第二、第四要押韻，這式不用對仗：
仄仄仄平韻，
平平仄仄韻；
平平平仄仄，
仄仄仄平韻。
大家注意到了沒有，這式就是第一式第一句的第三和第五調了一下，其他都一樣！另一式也是將第三四句和第一二句調了個個（順序：三四一二，不再列表）！有人說按排列組合可組成四式，但因有第三句的首二字平仄必須承接第二句首二字平仄，所以再排列就不合這個規矩了。
以上那四式，大家不用死記，只要記住了《登鸛雀樓》這首詩，默唸幾遍，就知道了最基本格式，再根據規則就能將其他三式化出，要記就記活的，莫記死的，死記是記不牢的。
關於平仄，還有一條重要規則，就是‘一三五不論，二四六分明。’就是第一、第三、第五字是可平可仄的（五言詩沒第五），第二四六是不能馬虎的，錯了就要退出律詩範疇了，客氣點給你打入古詩，不客氣就打入打油詩了！還要記住，無論是五言詩還是七言詩，雖有一三五不論，但後三字不能是：三連平或三連仄。
好，廢話少說，按王之煥《登鸛雀樓》律韻寫一首《冬》看看，寫我的家鄉，一個小地方，沒多少人知道的：
《冬》
青靛山隱去，
渠江水自流；
漫天觀雪景，
必上望江樓！
我的家鄉是不是也很美？歡迎大家來玩！
雲卷飛山
五絕四式平仄：第一式的兩種變化為對仗。第二式的兩種變化不用，為對句。
1，仄仄平平仄：平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
2 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
3。仄仄仄平平， 平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平 。
4. 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
現在以冬來小詩一句。格律用對仗試一下：
雪霧飄江岸，寒風會苑亭。
臘梅香暗盡，小竹綠新生。
第一次寫五絕格律小詩句，如有諸多失誤，還望友指正斧動，友友見諒。呵呵😄！
空一體
白雪飛天降，霜花化水流。
南國十年遇，萬戶變瓊樓。
-
去年春節前，四川某地喜遇近十年一降的瑞雪，人們欣喜若狂，去野外觀景賞雪。
默金cc
說到五絕的格律，就說明這是指近體詩中的五言絕句，又稱五言律絕，而排除五言古絕句。
五言絕句是截取五言律詩的一半，在格律方面除了不要求對仗以外其他的如平仄、押韻都與與五言律詩相同。在押韻方面與五言律詩一樣只能押平聲韻。
五言絕句也是有四種格式，分別為平起入韻、平起不入韻、仄起入韻和仄起不入韻。
平起入韻式
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平起不入韻式
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄起入韻式
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄起不入韻式
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
五絕的平仄格式只要記住這四種基本的句型，根據一聯平仄相對，兩聯平仄相粘的規律，就可推導出五絕的四種平仄格律的格式。
書法學習與讀書
登鸛雀樓的詩詞格律為:仄起仄收式《其他還有仄起平收式，平起平收式，平起仄收式》
仄仄平平仄白日依山盡
平平仄仄平黃河入海流
平平平仄仄欲窮千里目
仄仄仄平平更上一層樓
萬里飛花落仄仄平平仄
千般素景收平平仄仄平
茫茫添北國平平平仄仄
壯美上高樓仄仄仄平平
幸福詩歌
五絕格律有四種：
1⃣️（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
2⃣️（仄）仄仄平平， 平平仄仄平。
（平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。
3⃣️（平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，
平平仄仄平。
4⃣️平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，
平平仄仄平。
（注；括號可平可仄）！依題意寫詩一首：
浪卷飛花住，江寒阻水流。
東吳千里雪，詩在小平樓。
詩情小屋
1.仄起首句不入韻式:
(仄)仄平平仄，
平平仄仄平(韻)。
(平)平平仄仄，
(仄)仄仄平平(韻)。
注:這就是《登鸛雀樓》的格律，此詩是全對仗。
2.仄起首句入韻式:
(仄)仄仄平平(韻)，
平平仄仄平(韻)。
(平)平平仄仄，
(仄)仄仄平平(韻)。
3.平起首句不入韻式:
(平)平平仄仄，
(仄)仄仄平平(韻)。
(仄)仄平平仄，
平平仄仄平(韻)。
4.平起首句入韻式:
平平仄仄平(韻)，
(仄)仄仄平平(韻)。
(仄)仄平平仄，
平平仄仄平(韻)。
注:()表示可平可仄。
步《登鸛鵲樓》韻，和一首。
五絕《山鄉冬夜》
翠竹南山直，清溪北地流。
紅梅香四野，冷月探西樓。
(平水韻十一尤)
絕句，有五絕、七絕兩種。唐之前押韻平仄對仗都比較自由，稱作古絕句，唐朝以後的絕句稱為近體絕句，稱作散體，對仗要求不一，有的不甚講究對仗，有的絕句像律詩的一半，格律同於律詩的前四句、後四句或中間四句。同於律詩前四句的，後兩句對仗。同於律詩後四句的，前兩句對仗。同於律詩中間四句的，前後兩句對仗。以 五絕為例，有四種填寫格式：
1、⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
2、平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韻）
3、
⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）4、⊙仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）
像[唐]王之渙《登鸛雀樓》詩，即第三種格式。其實，原詩聲調為：
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韻）仄平平仄仄，平仄仄平平。（韻）
後來規定每句第一字可平可仄，這樣就算做到了最基本的格式規定，若做到原聲填寫，更符合詩的音樂要求。
另外，還想說明一點的是格律詩詞之聲調，以中古四聲為準最佳，即採用“平上去入”聲調，押《平水韻》。何故？因為格律詩詞產生於中古時期，它是音樂文學，尤其是填詞。新韻，即“陰陽上去”的聲調，適合散詞及戲曲唱詞等題材押韻，因為今天的詩歌沒有嚴格的格律要求。這裡再次特強調一點，寫詩填詞失律即跑調！
附一、《三上詞話》作者之作：
五絕.冬
次韻王之渙《登鸛雀樓》
日晃遷花走，風搖落葉流。白雲依朔夜，[1]飄羽灑危樓。[2]
一一一一一一
[1] 朔：始。朔夜：初夜。
[2]危樓：高樓。如“危樓摩天”。
附二、創作說明：
這首詩之題是“冬”，不管是做作文，還是寫詩填詞，還有其它題材，首先開始要營造冬天來到的氛圍，其次通過鋪景，使冬天表現出來。
1、鋪景。此詩開句以“曰晃一一遷花走”句，就開始著手鋪景，緊接著“風搖一一落葉流”句相呼應，使得秋深過後就是冬天的氣氛躍然紙上。“曰晃”“風揺”，採用比擬的寫作手法，描述了這時的太陽已經沒有了夏天和秋老虎時熱辣（堅定），已經開始伴著秋風變涼（晃動、搖動），隨著“遷花走”和“落葉流”的烘托作用，促使人們以直覺或感受到了冬的來臨。
2、狀物。隨著上兩句的“曰晃”“風搖”鋪墊，下兩句之先有“白雲”的出現，在“依朔夜”時，即天剛剛黑時就開始驟然變天，使得“浮羽”（雪花）從天空飄落到樓上。
總之，詩詞貴在有物，展現有層次，最忌空乏，表達無狀。
附三、《〈三上詞話〉作者問答錄》節選
問：詩詞作為中國傳統的優秀文化，當下掀起了一股創作的熱潮，但從期刊和網絡上發表的作品來看，水平參差不一，為了客觀顯示時代文學，對當下作者填詞有什麼評價及好的建議？
答：總體說，這是個好的開端，一代有一代的文學，堅持下去，必將產生時代標誌性的文學。但目前存在的問題也不少，這裡做兩例說明：一是在某文學網站，發現有的作者填《十六字令》，此調住字為平聲，即清聲調，亦以清聲結，卻押“急”“滴”韻不知何故？如果不套用宋之詞牌，按今韻是合適的，但套用了詞牌，“急”“滴”屬《平水韻》入聲字，怎奈擅自改變詞牌定格於無顧呢！二是同樣看到有人所填《釵頭鳳》一闋，按律此調屬於不同部韻同押，即上去聲與入聲分別相葉（xié）。不管是陸游《釵頭鳳》（紅酥手），還是唐婉《釵頭鳳》（世情薄），都是如此填。卻把《釵頭鳳》的押韻，通篇以上去聲相葉。這些問題的出現，已不是個別現象，而是相當的普遍，不管是詩詞刊物，還是網絡文學，都有這種現象。詞牌乃唐宋時之詞牌，非今之體裁。這個問題不搞清楚，所填之詞失律事小，影響事大，不可不察也。但若想改變它，僅靠一兩篇文章的提醒是校正不過來的，就像有人踢正步總順拐，叫也叫不過來一樣。原因是多方面的，主要原因還是年輕者缺乏基礎知識，年長者已脫離太久的緣故。要改變這種現狀，只有從教科書做起。現在有一個好的變化，即幼兒園和小學課外書增添了《聲律啟蒙》知識，如果在中學、大學開設詩詞寫作基礎課，如果一個學期安排若干課時，堅持下來至少會知道什麼是對錯。
問：從該集可以看出，對詞學的研究可謂“兩駕馬車”齊驅，即理論與實際操作相一致，能否談談當前詞學界對詞研究的進展情況，或詞學研究處在一個什麼樣的狀態當中？
答：嚴格地講，我是遊離於詞學行業之外者。按當下衡量是否是本行業或圈子裡人的標準來看，準確地說，我還處在“準詞學者”邊緣。為什麼這麼說，並非有詞學機構或個人想排擠，原因是是多方面的，主要是文章是在部隊寫作的，結集是在地方上的事，而且新的工作崗位亦與詞學的聯繫不甚緊密。這是由自身的經歷和職業決定的，怪不了誰的！其實我也無意舞文弄墨，只是一種消遣罷了！為什麼這麼說，讀讀中國幾千年的優美篇章，有幾篇是寫書專業戶搞出來的，大都是來自邊塞風雲寄語、下朝臨池偶得，以及民間裡巷謳歌搞出來的。至於要談詞學領域的研究進展問題，由於我不是圈裡的，也沒有參加過此類學術研討會，要說是說不大好的，只能講一件事，大體能看出目前詞學研究的一個側面。曾買到一本書，反映的是2011年9月，由某著名大學舉辦的“李清照辛棄疾暨詞學國際學術研討會”文章彙編，裡面40篇文章，只有1篇涉及詞樂內容，其它大都或賞析，或辯證，或哲學式的思考文章。窺一管而知全豹，以此能看出詞學的研究動向。還有一個問題，在眾多出於名家之手的書籍所反映的研究成果中，拆開來看，他們研究得很好，已經很有建樹，但有一個現象值得重視，詞學研究分得太細，研究詞調者不研究音韻，
研究音韻者不尚填詞，填詞者不問詞調和宮調，且其三者大都有一個共同的相似，就是各忙各的，不甚涉及音樂問題。還有一個令人深思的問題，搞音樂的人，尤其是研究聲樂者，都不涉及詩詞問題，而且把兩者劃為兩個學科，若要研究是屬於跨學科型的。也許正因這樣的局面，才造成各自寫出來的書，讓詩詞愛好者讀過後還是不會寫詩填詞的直接原因吧。
問：該集首先映入眼簾的是序言，其次是很有特點的 “凡例”，從中看出該集作者對原聲填詞很在意，為什麼一定要倡導這麼做？
答：這個問題不妨瀏覽一下我最近發的文章：“《三上詞話》導讀：填詞失律即跑調”一文，從中能看出個究竟。詞自從元代後，到了明朝後，詞已經有譜子，最早的是張綖的《詩餘圖譜》，率先把平仄用黑圈、白圈來表示，此後，就有了清朝《欽定詞譜》《白香詞譜》《詞律》等。有了詞譜最大好處是讓人們知道原來宋詞有那麼多的詞牌，另外還有一個好處是，有了詞譜，填詞押韻、句子結構等就有了個依據，缺點是制定的每首詞牌，每句都標出可平可仄。但事實是可平可仄是沒有道理的，不是詞律的內核要求，是人為的減輕了填詞的難度，從客觀上講把失律視為正當行為。
為什麼要強調原聲填詞呢？像我們今天即便是做到所謂的原汁原味的遵守或保留，其實，其“汁”其“味”與之相較還是相差甚遠，如果再不強調其“汁”其“味”，不知到底是什麼味了。提出這個問題，並不是提倡一味復古，科學的態度是繼承和發展並不是對立的關係，這個不單單是今天才遇到的課題，其實早在元代時就有了。元代的時代文學是押韻的雜劇和散曲，即元曲，與詩詞相比，其最大的區別在於允許在定格中加襯字，部分曲牌還可以增句，押韻上允許平仄通押，但在傳統詩詞上還是遵循押中古韻的規則。於是在當時整個社會環境中，集中在創作上就不自覺的形成了戲曲與詩詞相輔相成的關係，即形成了兩個語音系統並駕齊驅的局面，並形成一種風氣。今天也可以這麼做，古典詩詞體裁還是押中古韻的好，散詩，戲劇唱詞等押今韻。這樣既保留了傳統詩詞的用韻，又發展了新的文化，豈不是一件好事。
