一般來說，作家基本有兩種類型，一種是第一次寫就像天才附身，處女作一經推出，洛陽紙貴大獲成功，一時間聲名鵲起，但是再衰三竭，後來的作品簡直讓人無法直視，吭哧吭哧搗鼓個半天還是難以望處女作之項背。另一種呢，是第一部作品不盡如人意，但後來越寫越好，即所謂大器晚成型。
而作為主觀發揮性同樣非常強烈的另一個職業——導演來說，同樣也存在這種情形。前者最典型的恐怕就是德國導演馮·多納斯馬 ，他的第一部作品《竊聽風暴》一經問世，頓時好評如潮萬人空巷，為他帶來了諸多大師頭銜和榮譽，但是到了他的第二部作品《致命伴旅》就立馬暴露了，這差距不是一般的大。。。。。（具體還是等第三部作品的情況吧，看看《竊聽風暴》和《致命伴旅》哪個是意外手抽筋）。而後者的代表應該就是大衛·芬奇了，這位我最愛的導演的第一部長片《異形3》無論是藝術還是商業方面來講，都算不上成功，但是從第二部電影《七宗罪》開始，到最近的《龍紋身的女孩》（最近的作品準確說應該是《消失的愛人》，現在正在北美上映）都保持了與《異形3》截然不同的驚人一致的高水準。對此，我們就解釋為第一次緊張手滑吧。。。。。但是對於羅列較為出色的處女作來說，只能忍痛割愛了。
電影不好拍，也很少有人拍的好，但是某些人，也不管是不是短暫性還是間歇性或永久性的天才吧，能在留下一部驚豔的開場，不算佳話也算佳作了，下面我們就來看看究竟有哪些人一出手就不是凡人。
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1、《第九區》導演：尼爾·布洛姆坎普
其他作品：《極樂空間》
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【微點評】第一次執導就能將科幻片拍的精彩純熟，已屬難得。而影片關於人性內涵的反思更讓作品上了一個臺階，使得本片足以載入科幻電影史。不過其第二部作品《極樂空間》難免使其有點“再衰三竭”的尷尬。
2、《切勿吞食》
導演：加里·奧德曼
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【微點評】本片是演員加里·奧德曼（《蝙蝠俠》裡面的警長，《這個殺手不太冷》裡的變態兼警長）的迄今唯一一部作品。就其風格來說較為嚴肅陰鬱，而其後這位有著極大導演野心的演員的導演風格是否有所轉變還有待靜觀。
3、《竊聽風暴》
導演：馮·多納斯馬
其他作品：《致命伴侶》
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【微點評】這部影片前面也稍微提到了下。只能說這部電影是可遇而不可求的佳作。沒有徵兆，無法複製。就像清朝文壇的一片衰頹中出了一部曠世奇作《紅樓夢》。
4、《月球》
導演：鄧肯·瓊斯
其他作品：《源代碼》《哨聲》
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【微點評】科幻片如果只為科幻而科幻無疑不能算作一部出色的影片，科幻只是件外衣，需要一個強有力的情感內核才能支撐起來。如《第九區》上升為對人性的拷問，而這部《月球》則提出了關於科學倫理的反思。500萬美元的成本控制，小空間內的活動掌控，導演將這部電影拍出了新意。
5、《追隨》導演：克里斯托弗·諾蘭其他作品：《盜夢空間》《蝙蝠俠》三部曲
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【微點評】
《追隨》是諾蘭的處女作，這部電影裡，諾蘭超乎尋常的想象力和他革命性的電影結構開始嶄露頭角。對一般的導演來說，這可能會淪為曇花一現的輝煌，但對於後來佳作層出不窮，每部作品都給我們帶來意外驚喜的諾蘭來說，我們知道，這，只是一個開始。
6、《曲線難題》
導演：羅伯特·洛倫茲
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【微點評】本片是也是導演羅伯特·洛倫茲的迄今唯一作品。之前他一直是作為克林特·伊斯特伍德的拍攝助理，在很多克林特的經典影片中可以看到他的名字。雖然這部電影沒有克林特·伊斯特伍德導演作品的厚重深沉感，而且很大程度也依賴於伊斯特伍德的表演，但獨立執導能拍成這樣也算難得了。
7、《與summer的500天》
導演：馬克·韋布
其他作品：《超凡蜘蛛俠》《超凡蜘蛛俠2》
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【微點評】
《與summer的500天》這部小清新的愛情片在國內非常受歡迎。究其原因，可能是它戳到了大家感情經歷的那個點，以一種相對輕鬆的方式。從種種模仿電影片段和電影技法上，可以看出，馬克·韋布第一次幹也真的是攢足了勁兒了。
8、《美國麗人》
導演：薩姆·門德斯
其他作品：《革命之路》《毀滅之路》
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【微點評】
《美國麗人》一片針砭時弊的直面美國社會畸形的傷疤，是一部令人拍案叫絕的影片，拿下了當年奧斯卡獎的最佳影片和最佳導演。薩姆·門德斯的後續影片雖難續輝煌，但如《革命之路》，《毀滅之路》等等也保持了較高水準。
9、《推手》
導演：李安
其他作品：《臥虎藏龍》《斷背山》《少年派的奇幻漂流》
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【微點評】
李安是個人非常非常敬服的導演。這部處女作《推手》講述的是東西方觀念及文化之間的衝突。據說本片拍攝時非常艱難，李安卡里最後只剩幾十美元。本片一經推出，李安頓時名聲大噪，從一個家庭煮男逐漸向世界一流電影大師靠攏。
10、《愛情是狗娘》導演：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖其他作品：《通天塔》《21克》
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【微點評】《愛情是狗娘》和導演後來的《通天塔》《21克》並稱【隔閡三部曲】，三部曲影片的編劇都是同一人，也都採用的多線索片段化敘事的新穎結構。個人覺得《通天塔》更具代表性。
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