實習生 王宇傑
“花鼓戲”，是勞動人民創作的劇種，它接地氣，充滿泥土的芬芳，是一種古老的傳統民間藝術。
《明月情》劇照
8月14日，記者來到湖北省花鼓戲藝術研究院，聽青年演員付潛芬講述她精彩的花鼓戲歷程。
《秦香蓮》劇照
付潛芬說起一路走來演過的花鼓戲就精神十足。“我們演戲追求的是什麼？就是貌如其人，狀如其人，神如其人。作為地方小戲，花鼓戲的特點就在於通俗易懂、載歌載舞、泥土氣息、地方語言。”說著，付潛芬手打起拍子就唱了起來。
《秦香蓮》劇照
也許是受父母的影響，付潛芬從小就對花鼓戲“情有獨鍾”，從11歲開始學習花鼓戲，2006年畢業於華中師範大學與湖北藝術職業學院花鼓戲大專班，成為了湖北省花鼓戲藝術研究院一名青年演員。在湖北省花鼓戲藝術研究院，付潛芬每天刻苦學習，夜以繼日，將精力全部投入到花鼓戲中，正是這樣堅定執著的藝術態度，令付潛芬迅速成長，從剛剛走出校園的青澀畢業生成長為如今能獨擋一面的優秀演員。
“《生命童話》是我第一次接觸到花鼓戲種，也是我畢業後演的第一部戲，對我來說意義重大。”付潛芬告訴記者，第一次演戲時雖然不是一號角色，但能參加、觀摩，覺得收穫頗多。
記者瞭解到，付潛芬先後在《賣水》、《廉錦風》、《小上墳》、《紅娘》、《珍珠塔》、《春草闖堂》、《明月情》、《茶緣》、《生命童話》、《五女拜壽》等20餘臺劇目中擔任主演。其中，主演的大型現代花鼓戲《生命童話》獲中國文華優秀劇目獎，主演的大型花鼓戲《茶緣》紫筍一角獲湖北省楚天文華表演獎，主演的《五女拜壽》劇目獲湖北省地方戲藝術節優秀演出獎。
作為新時期的青年女演員，該如何表現好戲劇人物中的性格特點？
“《五女拜壽》中二女兒楊雙桃是個有權有錢、唯利是圖、見利忘義的人，但我認為這個角色的性格應該還包含溫和、善良、質樸等多種特點。”付潛芬通過對角色心理的揣摩，在表演中大膽地進行了一些調整，上半場主要表現楊雙桃本性中有權有錢、唯利是圖的特點，而下半場著重表現其人性更為完善後的溫柔、善良、質樸等特點。這樣一演，楊雙桃的角色形象就更加立體，更加貼近生活、貼近現實，並富有生命活力，使得這個傳統小戲的人物角色煥發出新的光芒。
《五女拜壽》劇照
很多人只看到演員在臺上的靚麗，卻不知臺下付出的艱辛，成功並不是偶然，而是來自於百分百的努力，演員們從一個個小角色成長為能獨擋一面的主演，付出了常人所想不到的努力。
“俗話說：臺上一分鐘，臺下十年功。從踏入花鼓戲這行開始，我每天早晨6點起床練習劈叉、拿頂、靶子、形體等基本功，到現在都十幾年了。”雖然艱辛，但付潛芬認為，能讓觀眾看得津津有味，自己所吃的苦、受的累就是值得的。
為推動花鼓戲藝術的傳承與發展，加強對青年人才的藝術培養，湖北省花鼓戲藝術研究院的大師們分別收徒。付潛芬拜在了中國戲劇梅花獎得主、國家級非物質文化遺產傳承人，被譽為“花鼓戲皇后”的李春華門下。
“老一輩花鼓戲人的成功，給予年輕人更多的壓力和動力，期望自己有一天能像他們那樣高水平、高難度、高質量表演，拿到很多高的獎項，這是我今後的奮鬥目標。”付潛芬表示，今後會不斷加強學習鍛鍊，在老師的帶動、指引下，把花鼓戲這一國家級非物質文化遺產好好地傳承下去。
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