叢林盆景的用盆已不侷限於單一的淺口盆，逐漸向個性化、多元化、立體化發展，強調“景”“盆”合一。例如有針對性地定製異型陶盆，選擇自然石盆等配植叢林，都具有很強的寫意效果（圖18～22）。這些盆或石頭已將盆的概念弱化，突出“景”的表現成分，成為我們所說的“景盆”——即“內求造盆，外求造景”。“景盆”的運用是盆景理念的昇華，是“天人合一”的高度體現。
圖20 歐洲盆景
此為歐洲的一件叢林作品，樹依石而建，野趣橫生，藝術感渾然不同，可見樹石造景之魅力。
圖21 雀梅、鐘乳石 伍宜孫作
“老木攢雲似戰陳，逡巡下馬坐青茵。忽疑深入營丘畫，小阜閒亭亦可人。”
這件作品為石上叢林式。20餘株雀梅高低分佈，錯落成林，與石相應，自然野趣。更有閒亭、駿馬點綴其間，詩情畫意躍然盆面。
圖22 山行 三角楓、英石 賀淦蓀作
作品以樹石為材，以壯美為魂，從另一視角表現了杜牧詩意——“遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家”。深秋時節，霜葉落盡，芳華凋零，但遠山近樹偉岸豪邁，足以令人停車駐足。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。
作品運用的是“景盆”組合，樹植景盆中，既可獨立觀賞養護，又可組合為一。
單純的樹木合栽有時在表現上受素材影響，難免不盡人意，於是就採用樹與石的組合搭配，這不僅提升了素材利用率，且極大地表現了自然野趣，具有很好的景觀效果，這種樹石叢林盆景形式很受大眾歡迎（圖23～24）。
圖23 靈山秀色 地柏、英德石 盛影蛟作
滋露潤華枝，歲久蒼鱗。樹根抱附於山石，樹幹立於丘陵，枝葉飄逸，高雅灑脫，淡泊寧靜而致遠，充分體現了“樹因石靈，石因樹生”的“樹石相依”的辯證美學。
圖24 村頭小景 米葉冬青、龜紋石 梁玉慶作
叢林點石可豐富地貌，擴大境域，增添野趣，提升畫意。這件作品以疏林呈現，分為兩組，前方散點紋石，不僅強化了空間關係，還映襯了林木的高古。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。
水旱盆景具有豐富的表現力，藉助水旱格局製作的叢林景緻更有深度和趣味。反過來說，不同形式的叢林佈局也造就了不同品位的水旱盆景（圖25～29）。
圖25 老榆探海化蓬萊 榆樹 鄭永泰作
一臥幹殘樁，通過嫁接等手段，再生造林，令人稱奇。可敬之處是作者以水陸格局佈景，樁體飄懸，林海相接，境寬意遠，給人以無窮的想象。
圖26 高山流水 五針松、石灰石 張志剛作
四棵松樹三聚一散，自然成林，作者依勢布石理水，開闊景域，水陸輝映，意蘊深遠。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。可見不同地貌佈設對於叢林的烘托有多重要，不僅能擴大景深，而且會使畫面意趣橫生。
圖27 秋林秀色 雞爪槭、英德石 趙慶泉作
水旱盆景的溪澗式是以雙林合栽為基礎的，二者分賓主佈於兩岸，交錯呼應，顧盼傳情。秋日，在清溪的映襯下，彩葉絢麗奪目。
圖28 楚韻疊翠 翠柏、水蠟、龜紋石 邢進科作
此景是以水旱盆景形式表現的島嶼風光。以石頭拼合的景盆圍“島”造林，畫面中喬灌叢生，各展風姿，形小相大，景深意遠。
圖29 峽江戀曲 金錢松、龜紋石 張志剛作
作品樹石並重，表現的是場景開闊的峽江風情。在石頭的對比下，這裡的山林已是參天古木，多叢散植，意遠景深。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。不論是樹木，還是石頭，在佈局時都講究疏密、聚散，以營造形感上的對比變化，體現自然之美。
“山因樹活，樹因石靈”。山水盆景雖然是以山石為主體，但同樣離不開樹木叢林的烘托渲染，巧植點睛、樹石並茂是山水盆景出神入化的保障。山水盆景植物的搭配屬立體營造，有別於平面合栽，其高低、大小、向背、張弛、疏密、聚散、藏露皆依山勢需要而設，只有樹石相諧、同生一體，其景緻神韻才會絢麗綻放（圖30 ～34）。
圖30 我的家鄉沂蒙山 龜紋石、六月雪、米葉冬青 張憲文作
“山因樹活，樹因石靈”。作品中碩大的山體憑藉叢林的裝點而變得活潑，富於靈氣，山水一體，厚重磅礴，遊目騁懷，令人嚮往。
圖31 桂林山景 砂片石、福建茶等 伍宜孫作
高山仰止，叢林輝映，疏密聚散，各展其雄。作品中“樹因石而奇，山因樹而秀”。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。
圖32 山居圖 真柏、濟南紋石 李雲龍作
主峰巍峨挺拔，如有入雲之氣，次峰低小，以望高峰，兩山相應，起伏有致。山上所種的多株真柏，因山勢而多變，或靜然直立，或虯然垂枝，蒼而秀麗，形體雖小而神韻十足。各樹雖有高下，但氣韻相連，顧盼呼應，使作品清新有致。
圖33 叢林獅吼 玉山石、虎刺 殷子敏作
普通的樹林因生長環境的改變而呈現出多姿多彩的形貌，這便是樹石造景的無窮魅力。樹借山勢而變得高挺，石借樹色而變得雄奇。樹石輝映，景新意長。
圖34 畫中游 米葉冬青、卵石 鄭緒芒作
此作為多個景盆組合而成的，右為主，左為副，後方襯一遠山。作品渾厚豐富，畫面感極強。兩側山石林木高低相和，顧盼相應。近水遠瀑，亭臺橋舍，錯落有致，組成了一幅自然與人文交織的山水畫卷。無論從哪個角度欣賞，都可領略到畫意美景。
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