这些年，清宫戏已经火了好几轮了，堪称荧屏常青藤。编剧导演热衷清宫戏，部分地也说明，观众对这个留辫子的王朝，兴趣多多。
其实，中国古代这么多朝代，比较起来，清朝如果不是最乏味的，也是最乏味之列的一个王朝。明朝提倡理学，不过是说说而已，但清朝皇帝却当了真，社会生活因此而变得相当有道学气。士大夫和官员，不许嫖娼，害得中国的娼妓文化一蹶不振，到清末，才出现若干个所谓的名妓，还是男人硬捧出来的。比起明末的柳如是和李香君，晚清的赛金花小凤仙什么都不是。而清朝中叶之前，连赛金花这样的名妓都没有一个。
清朝的文人精气神不济，还不仅仅因为没有了红袖添香，歌妓对吟，还由于皇帝的文化禁锢政策。历史上的文字狱，数清朝最为严厉，兴狱的规模也最大，整人整得也最狠。一场大狱，上百的人头落地。修齐治平，一向是儒生的志向，但是到了清朝，这事儿不能干了。乾隆皇帝发话，治国平天下，干你们这些臣子什么事？想都别想，谁要还想替皇帝操心国家大事，仔细自己的脑袋！
所以，清朝的士大夫，有文化的，就去玩考据，所以所谓的乾嘉朴学成为清代文化的标志。没文化的，就去做清官。因为只要做清官，才有可能出人头地，扬名天下。对清朝皇帝来说，官员士大夫，不能有个性，不能有天下苍生之想，他需要的，就是能具体做事的人。从顺治到西太后，清朝统治者对汉人臣子最高的评价，就是能干事。别的，就别多想了。
满人的臣子，对皇帝自称奴才，汉人也跟着学，到了乾隆时，却被制止了。不是乾隆高看汉臣一眼，而是因为如果汉人也跟着自称奴才，那么满汉就没分别了。汉臣的地位，大家都明白比满人低。如果满人是奴才，汉人就是奴才的奴才。历史上没有一个朝代，君臣关系被简化成奴才和主子的关系的，只有清朝。
清朝是一个非常乏味的王朝，没有名臣，没有像样的文人骚客，没有大侠，也没有奇奇怪怪的三教九流。像清朝中晚期最后一个才子龚自珍说的那样：左无才相，右无才史，阃无才将，庠序无才士，陇无才民，廛无才工，衢无才商，抑巷无才偷，市无才驵，薮泽无才盗，则非但尟君子也，抑小人甚尟。
只有他龚自珍个别一点，差点就丢了脑袋。
到了晚清，洋人进来了，朝廷不得不依靠汉人士大夫续命，政治高压和文化禁锢，才算松了一点，历史和历史人物，才算有了点意思。
这样一个乏味的王朝，而且尤其是最乏味的清朝中前期历史，所谓的康雍乾盛世，怎么这么招现在人的待见呢？清宫辫子戏，压倒性地盖过了中国历史上所有的朝代。这到底是为什么？
在我看来，恰是因为，今天也十分乏味。今天热清朝的，都是清宫戏，即使此前的热过的所谓雍正王朝，康熙大帝，也不过是清宫戏的扩版。编者，导者，观者，热衷的都是宫廷阴谋。皮里阳秋，借刀杀人，尔虞我诈，借着大清的背景，大清的皇宫来演，好像特别的对景。
这种下作，龌龊的把戏，演得越是情节跌宕，曲折回绕，就越是能契合没有价值，没有文化的观众的心。编的人嗨，导的人嗨，演的人嗨，看的人也嗨。再加上，一边是众多的臣妾，一边是至高无上的皇上，臣妾娇滴滴的配着皇上，这个世界，看上去要多和谐，有多和谐。
如果这也算是文化的话，那么也是一种骨子里烙着“贱“字的文化。一个民族，竟然长久地迷恋这些东西，实在匪夷所思。
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