盼望着，盼望着！
国庆节真的就到来了！！！
每到国庆长假，除了人潮汹涌的旅游景点，最火爆的就要数电影院了。可以说今年的国庆档竞争依旧激烈，开心麻花强势入场，年度港片重回战局，但因为一部电影的出现，其他竞争者都要显得黯淡了些。
这部电影叫做《影》，电影最大的卖点很干脆：国师·张艺谋。
早在9月初的威尼斯电影节首映上，老谋子的《影》就已经收获了诸多好评，烂番茄新鲜度高达90%，美国著名媒体《综艺》杂志也将这部华语大片评为“2018年最值得期待的20部影片”之一，甚至有媒体盛赞，“这可能是张艺谋迄今为止最令人惊艳的电影！”
所以，这一次，国师张艺谋真的要重回巅峰了？
剧本写了三年，摄制一年，后期一年。
张艺谋将这部五年磨一剑的《影》，形容为自己“最想拍的故事”。
而从片名就不难看出影片的核心议题，没错，这就是一个关于“影子”的故事。
所谓的影子，也就是正主的替身——替身的传奇自古有之，有刺杀，就有影子。
向来崇敬导演“天皇”黑泽明的张艺谋，借鉴了其名作《影子武士》的概念，拍了一部关于替身的电影。
作为替身的影子，自然有其悲剧宿命的。
影子的主要职责或者说使命，就是帮主人躲避刺杀的危机，只要主人遇到危难，影子就必须挺身而出，替主人搏回一命。
与此同时，影子的使命决定了他必须与主人互为一体，像孪生兄弟一样让人真假难辨；但作为替身，他又永远不可能取代主人，必要的时候，替身就等于牺牲品。
用老谋子自己的话说：“我对替身的故事一直比较有兴趣，四十年前看黑泽明导演的《影子武士》，我当时就想，这样的替身故事，在中国过去历史中应该有很多吧，想着有一天我也想拍一个这样的故事 。””
对于替身的宿命感的悲悯理解，牵引着张艺谋的创作，却始终找不到一个足够好的切入点，直到他看到朱苏进的小说《三国·荆州》。
《三国演义》的故事在国内绝对称得上是家喻户晓的顶级IP，但到了向来求新求变的张艺谋手中，《影》变成了一部“以三国故事为源头”的半架空虚构作品。
影片的主角有两位，一个是狡黠腹黑的沛国都督子虞（邓超 饰）。子虞因为在战斗中身受重伤，不得已藏身于斗室之中，逐渐变得形容枯槁，瘦骨嶙峋。
为了不让别人发现自己身上的问题，子虞找来了一个样貌与自己酷似的“影子”，在朝堂之上替代他。
这个“影子”就是影片的第二个主角，境州（邓超 饰），他一袭白衣，手持墨伞，身姿潇洒不凡。可境州自己知道，他只是个替身，八岁起就被子虞的叔父带回府中，秘密训练，成为了今天的影子。
当然，知晓替身的秘密的人，除了子虞，还有他的妻子小艾（孙俪 饰）。
身处男权斗争的漩涡之中，小艾不得不为了丈夫，假意和替身一起生活。
然而随着相处时间愈久，小艾似乎变得更倾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞。
但作为权力体系下的傀儡，她也面临着爱情和婚姻之间的抉择。某种意义上，她和境州一样，都是在权谋争斗的夹缝中挣扎求生的“影子”。
电影中的子虞和境州都由演员邓超饰演，一人分饰两角，而且造型性格反差极大，相当具有挑战性。
从接下这部电影开始，邓超就开始疯狂健身增重，从72公斤增长到83公斤，更难的则是，将肌肉时刻保持在一个完美状态。
用邓超自己的话说：“境州在前面等我，当那些肌肉填充到自己身体里的时候，表演就已经开始了。”
更虐的是在境州的戏拍完后，邓超必须要在短短两个月内将自己从83公斤的壮汉饿成63公斤的病态形象，以符合“子虞”瘦骨嶙峋的人物设定。
当他分别以壮硕饱满和瘦骨嶙峋的形象出现在银幕中时，这种接近于奇观的强烈反差感，以至于拼命三郎式的演出，获得了国外媒体一致的好评。
回归到电影本身，表面上看《影》仅仅讲述了一个替身与真身之间的故事，邓超所饰演的两个角色曲折的命运发展是影片的主要核心。
但归根究底，电影的母题是关注更加深刻宏大的“人性困境”和“自我觉醒”。
作为替身的境州始终活在真身子虞的阴影里，经常会陷入自我怀疑。
而作为高高在上的权力操控者的子虞，看似享有一切，可当他把替身作为工具的同时，却同样也将自己与替身的命运绑在了一起。
电影中的两位主角，无论子虞还是境州，在肉体和灵魂上都有各自的缺陷。
子虞站在权力顶峰，却因为伤病被迫成为困兽，只能利用替身来执行自己的意志；而境州在生理上看似像一个正常人，却因为替身的使命，不能有自己的意志和情感，只能如同机器一般执行主人的命令。
到最后，如果境州想要拥有自己的未来和人生，就必须拿回属于自己的身份，这也意味着他和子虞之间必然面临一场生死抉择。
子虞和境州，真身与影子，一黑一白，一静一动。
正如同太极图中的阴阳两面，相克而又相生，两仪互为对照，构成了最完整的人性两面。
阴阳对立的美学表达，几乎涵盖了《影》这部电影的方方面面。
除了人物设定上的对立，电影中几乎随处可见各种东方阴阳哲学的表现——从子虞和境州对决时的太极图站位，到电影中随处可见的黑白围棋、水墨画式的灰暗色调，再到故事当中的正邪较量、文武对峙……
这些极具形式感的东方美学表达，让《影》成为只有中国人，甚至只有国师张艺谋才拍得出来的古装武侠大片。
电影的每一帧画面都像极了一幅别具中国韵味的水墨画卷，再加上留白写意的构图形式，飘逸出尘的人物形象，肃杀内敛的美学风格，让影片达到了形式与内容的高度统一。
就连影片的动作设计，也不再是追求传统武侠片凌厉快速的剪辑，而是讲究写意与柔美。
张艺谋甚至专门在影片中设计了一种名为「沛伞」的武器，来展现影片中以柔克刚的动作美学。
张艺谋曾在访谈中说：“这部电影并非一部全黑白影像的作品，而是选择控制色彩，用对物质的控制代替后期的褪色处理。所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。”
影片的野心昭然若揭。
显然，这一次国师要给大家带来的——是一个最为纯粹的水墨东方。
你，还有理由不去期待吗？
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