馮傑（溫切斯特藝術學院博士候選人，得道跨文化研究中心副主任）
2018年5月8日至5月13日，倫敦泰特現代美術館五樓、環形樓梯與大廳，在整整六天的時間裡，來自於中國的藝術家張強教授，在這些場所裡，創造性地演示了其獨創的"張強蹤跡學報告之行為書寫"、"張強蹤跡學報告之挪移書寫水墨圖式"、"張強蹤跡學報告之蹤跡漂流石膏幾何體"、"江南文房與泰晤士金石志"、"雙面書法機器與行為"、"雙面書法書寫與開卷錄像"等等，而其中的"身體行為書寫"的方式，則對於西方的當代藝術的所謂政治正確，發起了挑戰，引起強烈的全面的反響與熱烈的爭鳴。
泰特美術館收藏張強蹤跡學報告之水墨圖式，公共藝術部主任簡妮接受作品
本次張強教授參加的展覽，主題為"如何策劃一個雙年展"，其理念來自於印度"科欽雙年展"的開放性的理念實踐。此次雙年展的策展人為伯斯•克里什阿姆特瑞(Bose Krishnamachari)，他是印度首個國際雙年展"科欽雙年展"的發起人之一，而執行策展人則為溫切斯特藝術學院博士院院長蘇尼爾教授。本次展覽由Tate Modern(泰特現代美術館)、UNIVERSITY OF SOUTHANMPTON)(南安普頓大學）Winchester School of Art (溫徹斯特藝術學院) 和（Neutral Institute）得道跨文化研究中心聯合舉辦，Tate Modern 第五樓Tate Exchange向公眾展示了來自中國藝術家張強教授的作品。
張強雙面書法表演——泰特五樓
來自13個國家的策展人，評論家參與了討論： Corinna Dean （ 英國威斯敏斯特大學）， Simona Vidmar( senior curator at Maribor Art Gallery in Slovenia，南斯拉夫）Alesha Mercado Besserer(洛杉磯藝術館國際部部長）Stefanie Hessler(德國策展人，作家）Feroze Gujral( 美國收藏家，慈善家）Aarti Sunder( 英國評論家）Gordon Hon（英國溫徹斯特藝術學院）Stephen Pitchard(美國策展人）Jason Waite（ 牛津大學教授）Anita Dube (印度藝術家，策展人）等等。
張強蹤跡學報告之行為書寫-泰特大廳
2018年5月9日下午四時許，張強與中國藝術家凱妮合作的"行為書寫"，在泰特五樓實施，之後步下樓梯，展現大廳。英國觀眾舉場譁然：一如既往地質疑與追問，為什麼在女人身體上書寫？！為什麼不讓女人在你身上書寫？！
張強回答：我們是當代藝術家，不是乖乖仔，是思想利刃對於男女表面虛偽關係的洞穿，而不是所謂"女權政治正確"的符號標榜與概念圖解。藝術具有政治性，但藝術家不是政治家，藝術家有"不正確"的權利。
張強蹤跡學報告之行為書寫-泰特五樓
正如張強教授在2003年面對來自不同國家的女性藝術家群宣告：政治家是靠立場來生存的，藝術家是靠智慧與勇氣生存的——巧妙地切入，一如既往地實踐……。
筆者一方面欽佩張強教授面對西方文化強勢的強硬回應，這些自信來自於其豐厚的學術成就與幾十年藝術經驗，另一方面向張強教授請教中國本土當代藝術的發展前景如何！？
張強教授認為：中國的本土藝術進入西方世界的頂級展覽場所，過程是非常之艱難的。目前進入西方最具學術高度的展覽空間的中國當代藝術，基本上是對於社會揭露性藝術，批判性藝術，這些藝術的意義在於推動中國社會與文化的現代化，具有一定的意義。同時，也在西方的期待視野之中。然而，中國文化的"深度現代藝術"，如何進入到這些場所之中，也就成為一個艱難的課題。
張強蹤跡學報告之行為書寫-圖式製造
除了西方展覽制度、策展人理念以及其政治上的排他性，都是無形的障礙。而迎合和滿足西方漢學家趣味的作品，無疑又無法真實地體現出中國當代本土藝術最具開拓性的部分。因此，面對這樣嚴峻的局勢，張強教授採取的學術方針便是，將中國的藝術真實地融入到世界之中，同時成為引領其未來發展的趨勢。這就是張強最近就對於西方抽象表現主義影響最大的中國書法，開始切分為"中國古典風格書法"與"世界實驗書法"兩個基本的板塊，前者的定位是"守護與保存"的"非物質文化遺產"，而後者則是"面向實驗形態"來"對於書法的概念重新定義"。如此以來，前者對於古典風格的書法，可以進行更為深刻的歷史考掘，而將實驗形態的書法，發展出一個以中國當代藝術思想為主體的"世界實驗書法"的概念。
張強教授認為，目前國家戰略上，如"國家藝術基金"，對於"海外推廣項目"予以了鉅額的經費資助，但是，暴露出來的問題也是顯而易見的，一方面缺乏真正的"中國本土當代藝術"；另一方面，也正是這些作品本身在觀念上的滯後性，無法真實地進入到西方的主流藝術殿堂，尤其是像泰特的這樣具有當代性與世界學術高度的創所。
因此從2002年2月，作為倫敦大英博物館首位當代藝術表演者，到2012年在意大利威尼斯軍械庫獲獎，再到2018年在泰特的全面展示，張強教授給予我們的啟示如下：
之一，中國本土藝術可以劃分為兩大形態，"古典的守護"與"當代的實驗"，如此以來便自然可以避免無聊的邏輯陷阱，反覆地從同一起點上爭論守護與發展的矛盾。
之二，面向世界經驗，具有囊括人類所有藝術經驗的胸襟，將受到書法影響的而發生的藝術方式，看做是對於書法的實驗經驗。
之三，真實地影響世界的中國當代藝術，必定是在思想層面上具有獨創性。然後在藝術創作上具有方法論體系。
張強，一個自稱將藝術做成"無比深刻和無限淺薄"的藝術家，用身體書寫、行為表演與"雙面書法"的模式賦予中國書法一種全新的解釋，我稱它為：Alter-Modern變現代概念。
中國在經濟、文化全球化進程中享受到了成果，經濟增長直逼美國，高科技產品也臻於世界一流。然而我們的軟實力文化、價值體系和傳統哲學則絕不能被西風吹散掉了。 如何在這戰場般的國際舞臺上一枝獨秀，保持自我，除了在世界各地開辦孔子學院外，在世界頂級展覽大廳向全球人民展示國家文萃，這不僅是一種文化自信，更是一種在場的警示：世界舞臺上的遊戲，中國必須發聲！
這是一個見證帝國衰落，大國醒來崛起的時代！未來怎麼走，我想，張強已經在他的"世界實驗書法"、"蹤跡學"元理論、"張強藝術學體系"四十卷以及三十年的持續不懈的藝術實踐經驗中，給了我們指向未來的深刻啟示。
2018-05-18 於南安普頓大學
附：張強簡介
1962年生於山東肥城。
四川美術學院教授，藝術學與水墨高等研究中心主任，英國溫切斯特藝術學院榮譽教授，中國泰山·當代視覺史高等研究院院長。
中國省部級專家"兩江學者"終身榮譽（2013）。重慶人文社科重點研究基地當代視覺藝術中心主任（2004——2012）
四川美術學院美術學系系主任（2002——2004），。
英國泰特現代美術館（Tate Modern）首開個人藝術體系工作坊（2018）
主持策劃"馭墨——威尼斯水墨周暨國際學術論壇"（2018）
以"後現代水墨建構者"豐厚成就，以及"張強藝術學體系"40卷的陸續出版，與"現代水墨之父"劉國松同時分享"海南國際藝術大展暨'中國在場'國際藝術論壇"之"思想先導大獎"（2017）。
主持策劃"中國在場——國際藝術思想高峰論壇"（2017）。
主持策劃"中國坐莊——全球化與多元化視野之中的藝術史重構"國際藝術學高峰論壇（2016）。
主持策劃"視覺史語境之中的'漢字/書寫'"全國學術研討會（2016）。
出席"第三十四屆世界藝術史大會"並主題發言（2016）。
著有"張強藝術學體系"四十卷，2013年由文化藝術出版社開始出版（2013—至今）；
意大利威尼斯拉古納大展"藝術機構特別獎"得主（2012與Lia WEl合作）。
倫敦大英博物館（British Museum）首位當代藝術表演者（2002）。
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