今日推送之《余叔岩何以源远流长》录自《京剧艺术在天津》书中《天津十年》一文，作者许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。1919年到天津，在直隶省银行当文书，后长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。我们将分期连载推送此文。
余叔岩何以源远流长
有一位老友来聊天，他比我小两岁，但生长在北京，看谭鑫培、余叔岩的戏比我多，我说：“余叔岩逝世已经40年了，何以至今影响还不小，几乎成为京剧界的权威了。”
余叔岩之《定军山》
他说：“看过谭鑫培的戏的观众，已寥寥可数，而看过余叔岩戏的人比较多一点，但也是花甲老人了，居然有人说：‘余叔岩的演技超过谭鑫培。’这种片面的看法，因为没有比较，就不能作出正确的结论。”
老友说：“叔岩并不以余派自居，他说：‘我是谭派，我能学到谭老师七成就心满意足了，至于武工，我也比不了他，他早年能唱《连环套》的黄天霸，又能演朱光祖。”
张宇慈对我说：“有一天到叔岩家串门，他正在听谭鑫培《探母》‘坐宫’的慢板唱片，听完了拿着唱片对我说：‘这是我的法帖。’”
我记得孟小冬曾对我说：“我是‘余派’，先是听戏，后拜师，天天到他家学戏，他谈起谭老板来是肃然起敬的。”
当时，余叔岩的收入依靠灌唱片，孟小冬拜师后，有人递话给她，最好不要灌唱片，以免影响老师的收入，所以孟小冬后来就没有灌过唱片，这一点是很讲义气的。
余叔岩与孟小冬、李少春之合影
至于叔岩身后之名，主要依靠唱片资料。据罗亮生（他是谭派票友，唱片公司请名演员灌片时，请他当顾问）说：“叔岩灌片是事先与唱片公司约好，约定日子后，如那天嗓音不佳则改期，唱片公司经常用电话联系，常常因嗓子不理想而改期，有时叔岩觉得嗓子痛快，立刻通知唱片公司录音，录过的，他认为不满意，改天重录，余叔岩认为唱片不能将就，影响身后之名。”
我想起4年前，陈富年兄从成都来信，专谈杨小楼、梅兰芳合灌全本《霸王别姬》，他说：“在舞台上，他们是棋逢对手，璧合珠联。最近在友人处听这一组唱片，感觉到梅的音色朗润，非常自然，杨的唱念不如舞台上，似乎控制音量，显得矜持。”
以后，我找到收藏唱片的人，重听这一组，觉得富年的评语非常准确，因为杨小楼的嗓子带炸音，录音师必然告诉他这种音要注意收敛，一个名演员在录音时如果有某种顾虑，肯定是要打折扣的。富年和我都是杨迷，他的话绝非捧梅而抑杨。
梅兰芳、杨小楼之《霸王别姬》
叔岩的嗓子适宜录音，因为演员与话筒的距离，可以灵活运用，同时，录音师可以调节音量，这些都是有利条件，我认为叔岩身后之名，与他留下的唱片资料有密切关系。
另外，谭鑫培逝世后，观众认为余最像谭，他以全付精力扑在学习上，据说：余拜谭为师后，只教了一出《太平桥》，这是人所共知的，但他听戏很认真，当谭演出时，叔岩在下场门包一张方桌（可坐6人），请了不少谭派票友帮他记词、记腔以及身段、表情，听完戏，叔岩请吃小馆，大家把记得的都告诉他，他拿铅笔记在本子里。观众认为学谭的他最用功，也最像。另外，谭逝世后，钱金福、王长林、鲍吉祥以至检场的都到了叔岩班里，所以余就继承了谭的王位。
（《京剧艺术在天津》）
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