由獨立策展人大石策劃的《上海攤》“馮夢波與楊君雙個展”在上海朵雲軒藝術中心開幕，該展以馮夢波的《童年》與楊君的《畫•皮》系列所組成。
展覽因由刻意營造出的某種“市井”氣息使得觀眾徘徊於一種似正常又非正常的觀感體驗中。整個展場除兩位藝術家形式迥異的作品之外，出現在一個獨立展廳中各種現成品式的“地攤書”及令人眼花繚亂的展覽海報，顛覆了人們對大部分“當代藝術”展所留下的標準化印象，對策展人而言，那種用來劃分高雅與通俗、精英與大眾的審美標準毫無意義。
展覽現場
藝術家馮夢波的新作《童年》是用一種“小人書”的形式完成，作品以他哥哥馮夢濤的視角徐徐展開，質樸又不失幽默，情緒飽滿地講述了“弟弟”從出生到小學畢業的故事，把成長中的歡樂與煩惱以及激烈的社會變化，濃縮在一本108頁的連環畫裡。展廳一片素白，除了牆上的手稿別無它物，呈現了藝術家不為流行趨勢所動，用“現實”脫離現實的態度。
馮夢波是中國最早使用電腦技術的藝術家，早在上世紀九十年代初就開始了互動藝術的創作，尤以電子遊戲為媒介的作品聞名。在近幾年新媒體藝術大行其道日趨時髦的時候，他卻冷眼旁觀，有意識地重新開始用繪畫、書法、裝置和音樂表演等“舊媒體”進行創作。
藝術家馮夢波的工作室
展覽現場
連環畫又被稱為“小人書”，是馮夢波和同代人最重要的美術啟蒙。民國以來，連環畫繼承了繡像的傳統，又融合了歐美和日本的時世漫畫的影響，尤其在新中國以後，吸引了眾多的優秀畫家，逐漸積累了豐富多彩的作品。又因為物美價廉，每有新書發售，新華書店門前就排成長龍，爭相搶購。馮夢波自幼就趴在桌上臨摹，揣摩編繪並自行裝訂成冊，夢想有朝一日自己也可以出版一本小人書。
繪製中的連環畫《童年》，紙上墨汁,2018年
這本《童年》，不但實現了馮夢波的夢想，也繼承了他在1996年創作的互動裝置《私人照相簿》（1997年，第十屆文獻展）的脈絡。如果說九十年代馮夢波還沉迷於新興的所謂“多媒體光盤”的熱望中，今天他偏要相向而行，以《雞毛信》和《列寧在1918》為榜樣，固執地用毛筆和墨汁在稿紙上一筆一劃地默寫自己的童年。
展覽現場
藝術家楊君的展覽現場，看上去則更像一個地毯或布藝作坊抑或一個“考古式”現場，畫滿奇異圖案的巨大畫布隨意懸掛或攤開在地面和架子上，視覺效果強烈，令人驚豔。展覽在以涉及“藝術半成品”概念為主的繪畫裝置《畫•皮》系列的籠罩下，穿插其中或隱或顯的其他主題的作品，混亂的風格組合，明顯表明藝術家要把自身拆解藝術經驗的過程一一呈現出來。
展覽現場
在這個系列中，楊君僅從製作手段出發，將樣式、風格、藝術性等通通拋擲於無用之中。這使他得以斡旋於具象、抽象與攝影等他所熟稔的繪畫語言之間，不受任何制約地將一切可能轉換成供給制下的自由式生產。在他看來，藝術只能形成於流通關係中，作品應該由它的受用者完成。
“我希望被人看出它們的另類屬性，而不是繪畫”。
《畫•皮》系列，油彩，亞麻布，尺寸：350x220cm,2016年
這些作品最初看起來很抽象，觀者很難讀懂出油彩覆蓋下的圖像意義。繪畫的形式對楊君而言是次要的，他不會刻意創作任何一種圖示或者風格：
“我只把我想要的製作出來就可以了，我以為我想要的也許正是其他人想要的，猶如你去到一家布料商店，你挑選的是你需要的，因為你需要他們達到你需要的結果，這一結果與藝術有關，但卻與我無關”。
展覽現場
關於藝術家
馮夢波，1966年出生於北京，1991年畢業於中央美術學院，現任中央美術學院教授。馮夢波是中國最早關注和運用數字技術的藝術家之一，早在二十世紀九十年代初就開始了互動藝術的創作，尤以運用電子遊戲創作聞名，藝術實踐涵蓋繪畫、書法、裝置、攝影、錄像和音樂表演。曾連續兩屆參展卡塞爾文獻展，併為MoMA，古根海姆，Lacma，尤倫斯基金會，白兔基金會和M+等收藏，並多次代表文化部參加國際文化交流。
楊君，生於1963年。1985年畢業於中央美術學院並留校任教。1993年旅居德國，現生活於柏林、北京。他的創作包括繪畫、攝影與裝置等。因長期遊弋於東西方之間，楊君將自己歸屬為不確定的遊牧者。他認為那些被稱之為“文明”的事物都屬於舶來品。對於藝術，楊君自稱是一個媒介使用者，他的作品不受任何形式或風格的約束。
關於顧問
盧悅，生於1970年。1983-1986 就讀北京市第80中學。此後經歷不詳。現居泰國清邁，木匠，自由職業藝術家及獨立策展人。
關於策展人
大石，生於1984年。自幼愛逛舊書攤。2008-2017從事遊戲影視行業。現居上海，獨立雜誌Cult Literature主編及獨立策展人。
展覽信息
藝術家：馮夢波、楊 君
策展人：大 石
顧 問：盧 悅
展覽地點：上海朵雲軒美術館
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