【戏曲的功法】
俗话说，内行看门道外行看热闹。一段婉转悠扬的唱段可能无法引起戏曲“门外汉”的共鸣，但一段功夫活儿，肯定能够引来叫好连连。今天的《戏码头》小课堂，将为大家讲解戏曲舞台上的功法，有别于我们之前科普的戏曲“四功”，这里的功法主要指整体的表现形式，结合了“做”“打”和“舞”！
1、毯子功：
戏曲表演基本功之一，是戏曲演员各行当均需掌握的表演技艺。通过对毯子功的练习，使演员的形体动作更为协调，还可以增强其身体的柔韧性以及对各种动作的控制能力。演员需要掌握和运用翻、腾、扑、跌各项技艺等基本功夫。
以京剧为例，大致包括：
①基础功，如拿顶、下腰、前桥、后桥、虎跳、踺子、跺子等。
②单筋斗，又叫短筋斗，包括单小翻、单前扑、单提、单漫子、单蹑子、单云里加关、单折腰等。
③长筋斗，又称大筋斗，即两种以上筋斗的组合，并借助助跑完成者。
④桌子功，指筋斗下桌、过桌、上桌等。
⑤弹板功，这是近年来从杂技、体育项目中吸取演化来的项目，如弹板前扑、高台弹板等。
⑥软毯子功，属扑跌类，包括抢背、吊毛、虎跳等。
2、腰腿功
指戏曲演员所要掌握的腰腿功夫。没有腰腿功夫就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃，腰腿功还能使演员的身段动作优美协调。
像鹞子翻身、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬都属于腰腿功。
3、甩发功
指戏曲生行演员所要求掌握的利用头上所戴的“甩发”表达即定情绪的功夫， 一般当遇到悲愤、惊恐情境时使用。生、净、丑等角色在头顶上扎束一绺长发，称“甩发”；旦角在“大头”右边分出一绺头发，叫做“发绺”。
甩发分“通梢”、“倒栽”两种。“通梢”的发梢是尖的；“倒栽”的发梢是齐的；一般长度以垂至腰间为宜，丑和穷生略短。
4、翎子功
戏曲表演基本功之一。翎子，是插在盔头上的两根约五、六尺长的雉鸡翎，除起装饰作用外，还通过舞动翎子，作出许多优美的身段动作，借以表现人物的心情、神态。
翎子功，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称“耍翎子”，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。生、旦、净、丑各行脚色都用，小生用得最多，故有“雉尾生”（“翎子生”）一行。插戴翎子的多为英武（如周瑜）、勇猛（如杨七郎）、慓悍（如典韦）或暴戾（如屠岸贾）的人物。
5、髯口功
戏曲人物所戴的假须，统称髯口，用牦牛毛或人发制成。戏曲表演中，常借助舞弄髯口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托 、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种。
其中有些是单项动作，有些可以组合一起连贯使用，必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的思想情绪。如搂髯多用于昂首观望与低头俯视；撩髯多表现思忖和自叹；推髯多反映慨叹；捋髯多展示安闲；抖髯多用于惊怕；吹髯则反映生气等。
6、水袖功
戏曲服装中的蟒袍、官衣、褶子、帔等多在袖口上缝有一段白绸，称水袖。演员可以利用水袖的舞动表现剧中人的感情和增加形象的美感，如“抖袖”、“翻袖”、“扬袖”等。水袖技巧的基本要领在于肩、臂、肘、腕、指等各个部位的协调配合。
有经验的戏曲演员在水袖技巧上各有自己的创造，如程砚秋曾将水袖的技巧归纳为勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等10种，经过精心的设计和结合，表现人物的多种情绪。有些地方剧种的水袖长约3尺，舞动起来更具特色。
7、扇子功
戏曲演员常借助手中的扇子做出种种动作，用以表现人物的感情。小生和花旦使用最多，技巧更为丰富。戏曲舞台上使用的扇子，有大折扇、小折扇、团扇(宫扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等。
基本动作有挥、转、托、夹、合、遮、扑、抖、抛等。通过这些动作的组合，配合身段，可以衍化出各种舞姿，以表现人物情绪、刻画人物性格。
台上一分钟，台下十年功。戏曲舞台上，每一位演员都必须掌握各项基本功，才能为观众呈现更立体的角色刻画！
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