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近年來的現實題材劇，大多在用力激猛的強情節路線上闊步前行，飽受詬病。而生活類、觀察類綜藝卻因返璞歸真，冷靜看待平和的日常生活，而受到歡迎，或許現實題材的影視劇創作可以從生活類、觀察類綜藝當中取取經。
文 | 喜力
中國的影視劇市場連續多年顯現出古強今弱的架勢，現實題材中，雖然不乏爆款，但卻始終沒有成為市場的絕對主力。
通觀世界影視劇市場，古裝劇挑起半邊天的現象是絕對的“中國特色”。隨著古裝劇市場受限，未來，國產影視劇開發現實題材的動力和必要性開始擴大。
觀察近年來在國內爆紅的日韓影視劇，從零差評的《請回答1988》到配飯視頻《深夜食堂》，幾乎清一色是溫暖類現實題材。不過是雞毛蒜皮的日常，回望時也沒有跌宕起伏的愛恨情仇，可就是讓人久久難忘。
請回答1988
反觀國產現實劇，似乎總也培植不好這一類型。中國版《深夜食堂》受到了群嘲，雖然用了一樣的食材，可卻做出了同原版完全不同，味道怪怪的食物。
近些年，基於日常生活的觀察類慢綜藝在國內卻發展火熱，《中餐廳》、《親愛的客棧》、《嚮往的生活》、《我家那小子》、《心動的信號》，綜藝類節目從現實生活類題材獲取了大量靈感，開闢出一個又一個的爆款。
觀察類綜藝節目的成功，可以為現實題材的影視劇提供創作經驗，閱讀出觀眾對於現實類題材的觀賞需求。
假現實、真狗血
現實題材電視劇取材之困
中國近年來的現實題材劇，大多在用力激猛的強情節路線上闊步前行。
警匪題材、身份成謎的《白夜追兇》，在戰爭與和平中循環往復的婆媳題材，底層階級反攻的雜草題材，富得流油讓人感嘆城會玩的幻想式貴族生活題材，還有不知從哪裡颳起一股兩個哥們就一定被綁成一對的男CP之風。
中國現實題材劇，在前些年追捧強情節美劇和眼淚挖掘機韓劇的風潮中，被吹向了不嫌事大、不怕災小的故事趨勢。
狗血毛血旺烹製地最為紅火的是青春類題材。本來充滿夢想、陽光、白衣飄飄的青春，卻在青春片氾濫的年代，變成了墮胎、打架、逃學的博眼球。
編劇挖掘故事潛能的方式主要依賴於懸浮的外力，青春片這一人人有共鳴的題材類型，成為了頗具隔離感的他者奇觀。
現實題材國產電視劇因為缺乏共情的和鳴，常給人帶來觀感不適。反觀國產神劇《武林外傳》，雖然設置在古代，但充滿了穿越時空的後現代戲謔感。
出身高貴時常偷懶的郭芙蓉、養育全家因此異常貪財的佟湘玉、揹著菜品創新壓力的李大嘴，從每一個身著古裝的角色身上，都能找到現實當中人物的影子。
佟湘玉每集的點題雞湯，也點醒了許多現代觀眾的迷茫與困惑。
武林外傳
許多現實題材國產影視劇，雖然將背景設置在現實時代，但是並沒有從當代人的生活矛盾、喜怒哀樂中尋找戲劇衝突，而是依靠缺乏人物根基的外力推動劇作。脫離人物共情的“失真”，是產生“狗血感”的原因。
設置自然情境，注重內部互動
生活類綜藝節目營造的放大化日常
國產現實題材影視劇在譁眾取寵、眾聲喧譁的路上漸行漸遠。綜藝卻返璞歸真，用冷靜地觀察手法，平和地對待日常雲捲雲舒的生活。
如果說《中餐廳》、《幸福三重奏》等還是利用人氣明星帶動觀賞需求，激發觀眾窺視明星生活的八卦欲。
那麼《我家那小子》這類型的節目已經開始向素人邁進，節目的重點不只在於觀察五位男明星的日常生活，而是被觀察者的兒子和觀察者的母親隔著銀幕的互動，場內外產生了強烈的情感勾連和矛盾衝突，觀察式的空間本身也成為了戲劇空間重要的組成部分。
我家那小子
《心動的信號》更是將主戲劇空間交給了八位完全的素人，他們是愛情故事的主角。
時下的觀察式綜藝，除了睡覺不在表現範圍，參與者幾乎終日暴露在攝影機的“觀察下”。全天候、大批量的素材，讓生活的每一個細節都收入眼底。
觀眾作為觀察者，可以通過共時感進入到參與者的情境，看到故事完整的發生脈絡，以及情節發生後每一個人的反應。
觀眾跟隨著事件發生的真實節奏體會人物心境，所有的故事走向和人物情感變化都有了切實的依據。生活類慢綜藝的大部分參與者是有鏡頭經驗的藝人，或者經過精心選擇的素人。再加上隱藏攝影機等消除鏡頭不適感的設置，主角在鏡頭面前幾乎呈現完全放鬆的狀態。
相對於許多現實題材電視劇中演員沒有把控好的做作表演，生活類綜藝則是生活的完整複製。自然的主角狀態利於讓觀眾迅速進入到生活氛圍中，與日常的親近感有利於增強共情的情境，保證了觀眾進入到節目組設置的戲劇氛圍中。
當觀眾實現共情後，一杯寒冷時遞來的開水，一段無聊時不自覺哼唱的鬼畜旋律，都能夠讓人或心動不已，或忍俊不禁。
人們的日常生活是相似的，大風大浪是少數的人生，大部分人是在日常的瑣碎中度過。明星亦是如此。生活類綜藝節目並不是刻意給主角製造外部矛盾，而是將重點放置在觀察人物關係的內在矛盾與互動。
《中餐廳》第二季，相較於第一季，少了忙碌的氛圍，少了攬客的壓力，也少了金錢的限制，重點不再放置在餐廳經營困境上，而是放在了餐廳經營者在這段共同的工作中相互間的互動。增加的飛行嘉賓不斷地拋出新的關係相處模式，是一場真人秀版的《老友記》。
《心動的信號》更是屬於關係類矛盾，從陌生人到建立CP，關係從曖昧不明到趨於明朗。選角方面女一矜持內斂、女三外放明確，也為呈現出不同種類的人際關係做出了鋪墊。
心動的信號
真實、細膩、敏銳
挖掘現實類題材的內部張力
國內的慢綜藝節目擁有了優質現實題材影視劇的氣質，讓觀眾舒服地沉浸在主角的生活中。
從綜藝節目的創作規律中，能夠尋得影視劇的拍攝靈感：故事情節平淡，但情感不平淡；人物關係簡單，但互動不簡單；沒有洶湧的波濤起伏，卻充滿了生活的移情感悟。
真實感是現實題材影視劇創作的靈魂。真實是人物真實、情感真實和邏輯真實。即便是虛構，也需要創造出真實的氛圍，讓觀眾願意相信人物是真實的，才會產生現實的代入感。
對於古裝劇來說，觀眾還存在著知識漏洞，但是對於現實生活題材而言，觀眾幾乎是零鴻溝，對於真實的評判標準自然增加，難度也就更大。
現實題材影視劇重點在於細膩的塑造。越是日常的生活，觀眾所要觀察的就絕不僅僅是皮毛的表面，而是日常背後沒有被發現的細節，沒有觀察到的他人，或者沒有發覺的自我。
幸福三重奏
從日常類綜藝節目幾乎無間歇地觀察中，觀眾瞭解到簡單的日常情節背後每個人的所思所想，節目通過後期特效或者點評的方式再加以放大，成為了生活的看點。
源於生活、高於生活，就是通過製作者對於生活點滴的高光塗亮，幫助觀眾強化感觸，有所感悟。
現實題材影視劇應當有一雙敏銳的眼睛，捕捉現實生活的問題。懸浮於世的故事很難引起觀眾的共鳴。只有落腳在生活，才能夠得到現實題材給予的寶藏。
每一部生活類慢綜藝都有著清晰的主題，節目組會按照主題請來特定的嘉賓。《我家那小子》是觀察當代大齡青年的生存現狀，和兩代人之間的溝通理解。
《幸福三重奏》是觀察婚姻生活和夫妻相處之道。這些話題都是在現實生活中受人關注，或者具有議論價值的話題。
現實類題材的主要矛盾是人物的內部張力，外力只是引發內部張力外化的方
式。硬撐著的外部張力，是為了劇情的劇情，如果人物的行動只是被外部牽引，而沒有強烈的動機，觀眾就會產生脫節感，也就失去了真實的情境，戲劇效果便大打折扣。劇情的趣味來源於人物的處事方式。現代影視創作需要善於發現問題，從問題的發源、問題帶給人物的影響、人物的解決方案、人物解決問題的阻礙和動力間尋找故事的矛盾。
《請回答1988》、《老友記》、《家有兒女》這些書寫普通人日常的影視劇一直位列在影視劇高分名單中，不需要大生大死的矛盾，我們每一天的糾結、溫暖、開心與難過，一直是觀眾最喜歡進入的戲劇環境。
現實題材的影視劇幾乎成為了現代人生活的避風港，它創造出的舒適的交往環境，成為了許多都市人的解壓閥。畢竟，大多數人都希望，最愛的人就住在對面，最好的朋友就在身邊。
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