7月新番動畫《ISLAND》於2018年7月1日開播。本文就動畫製作的感想，印象深刻的場景等方面，對動畫監督川口敬一郎，原作遊戲製作人小林亨庸尊，進行了採訪。
——作為原作遊戲的工作人員，請談談看到動畫後的感想。
小林 動畫表現方式很獨特，是原作遊戲中體會不到的，《ISLAND》的魅力更上一層樓了。在製作原作遊戲時，並沒參考什麼特定的地方，當浦島的原型。但是，動畫是把外景地設定在伊豆諸島的新島，舞臺浦島的鄉下小鎮氣氛和美麗的大海，以非常細膩的形式描繪了出來。實際上，我也和動畫製作人員一起造訪了新島，竟然有這麼符合浦島印象的島嶼，這讓我也非常吃驚。島嶼的大小和人口，還有大海的氣氛都有一種「這就是浦島」的感覺。
川口 聽到您這麼說，我就放心了。動畫中我們在背景方面非常著力，第2集中有個長達10秒的場景，只有背景和環境音。閃閃發亮的白晝大海，星星點燈的夜海，攝影監督中村雄太先生非常給力，所以得到了非常美麗的畫面展現。
小林 第4集中，切那和夏蓮搭乘電車，橫跨本土，去夏蓮母親身邊的場景，也非常講究呢。
川口 我們得到了鐵路旅行雜誌「旅行和鐵路」的工作人員的幫忙，基於1999年的時間表，製作了黃昏抵達夏蓮母親墓地的移動路線。他們還幫忙監修了聲音，所以我相信這個故事應該會得到鐵路迷的認可。
——川口監督接觸《ISLAND》原作遊戲時是什麼印象？
川口 我是帶著監督的視角來玩的，比如「要用動畫來描繪這個遊戲，該怎麼辦」。感覺……這個出動畫會非常艱辛（笑）。內容非常龐大，途中故事有大轉變，也需要大量的設定。要把這些收納進一個季度的動畫裡，估計會非常累人，但故事劇情很吸引我。製作原創內容會多花費通常動畫一倍時間。但負責原作劇情的ごぉ提供了全面支持，所以我相信玩過原作遊戲的人，也能看動畫看得開心。
——在刻畫凜音、夏蓮和紗羅三人，跟切那的關係時，有什麼要注意的地方？
川口 人與人的關係變化，並不會因為某個契機，發生急劇變化，而是通過日常互動，一點點積累產生的變化。所以我們不是以切那的視角，而是以俯瞰視角，細膩地描寫各個角色內心的細微之處，以「慢慢積累」的形式來描寫變化。
小林 遊戲是通過一個個事件來描寫關係變化的，但動畫必須要用更短的時間，來展現變化。感覺川口監督在簡短的篇幅之間，細緻地描繪出了這些。
——動畫中，還會有三個女主角的角色歌曲，和原創角色——夏蓮的三個朋友登場。在短暫的篇幅中，加入這麼多新要素是為什麼？
川口 那些是為了在短時間內消化各種東西的補充元素。動畫不能像遊戲那樣，用文字來描寫細緻的情景。我想用歌曲在聽覺上，用速寫在視覺上，來簡潔地展現遊戲中劇情說明的部分。
小林 監督主動要求樂曲要有99年左右的感覺，MAGES.公司完成了印象非常匹配的曲子，我非常吃驚。
川口 夏蓮的朋友們，是為了體現夏蓮的學校生活，才誕生出來的。三個女孩的戲份不多，但通過三人跟夏蓮的打交道，能夠告訴觀眾「因為有家裡的柵欄，所以夏蓮跟跟朋友的交往不怎麼好，但朋友還是很仰慕夏蓮的」。
小林 遊戲中沒什麼描寫學校的場景，所以夏蓮在學校裡的處境和年齡都比較模糊。通過簡短的互動，能為挖出夏蓮的人物深度。
——到第5集為止，有什麼印象深刻的場景嗎？
小林 第1集中，夜晚的海邊，切那跟凜音說「為我唱支歌吧」，凜音回答說「好啊」，回過身去的場景。凜音的那張笑臉非常不錯。《ISLAND》中最重要的，就是「能把主要女主凜音刻畫得有多可愛」。動畫把凜音刻畫得魅力十足，尤其是第1集的笑容與眾不同。
川口 我印象深刻的是第5集神社燃燒的場景。作畫非常給力，攝影處理得很好，那個場景非常有魄力。此外，新產生的海浪表現效果我也非常滿意。已經有動畫業界的人，看到那個後，來找我了，說是「我也想要那種處理效果」。feel.開發的那個波浪，今後可能還會以「feel.波浪」的名義，用在很多作品中。
——最後，請談談今後的看點。小林 第6集是角色們開開心心的約會內容，還請大家期待，之後就會突然逼近故事的核心。
川口 第7集會發生令人震驚的事件，之後會有故事大轉變。世界觀天翻地覆，高潮迭起，希望還沒有看動畫的人，可以找機會補看前面的動畫，追上來。
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