长长的大街和永远
《天才枪手》最大的亮点就是将一部青春片拍得像谍战片一样，题材新颖的同时，还能剧情紧凑，扣人心弦，而且格局上也没有局限在青春情感上面，而是通过“作弊”这一敏感问题，更深刻的展现了泰国教育、阶级等方面的问题和矛盾。
至于为什么泰国人能把握到这么好的题材，一方面，这个电影就是根据真实事件改编的，而真实事件就是发生在泰国；此外，作弊这个题材还是较为敏感的，泰国近几年电影发展迅速，在审查上也较为开放。
当然，这个题材中国没人拍，你可以质疑可能会有大环境的因素，但不能就把这当做借口。
首先，国产电影口碑差不是因为有客观限制，更多是因为自己不努力，大部分影视公司只是想着挣快钱。
其次，即使有客观限制，近几年国产电影还是有很多佳作，仍有不少电影人是想真的拍出好作品，尤其国产犯罪片类别，随着审查的放开，近几年进步很大，如《烈日灼心》、《暴雪将至》、《暴裂无声》等，有内容，有深度。
再如《我不是药神》口碑票房的巨大成功，平心而论，这题材也不比《天才枪手》弱。
而且皮哥一直认为，国内如果真的拍出了《天才枪手》，公映是没什么问题的，而且这部电影确实也引进国内上映了，票房也过了2亿。
国内还是有很多电影人在尽着自己的一份力，关注社会现实，尝试用电影来表达社会。
（文丨皮皮电影）
皮皮电影
天才枪手这部电影。瞄准了学生群体，青少年群体。对准的是那些想要渴望打破阶级固化的人群。他们出生于社会底层。有着家庭负担。物质上，心理上的贫瘠。
电影里女主非常聪明。虽然父母离异，但是他有一个爸爸。爸爸非常爱她。给她钢琴给她上最好的学校。甚至愿意为她卖掉车子，也要供女儿上大学。
男配角班克，英文名是bank，他虽然很穷，但是名字却叫银行。他拥有很多底层人的性格特质，比如性格暴躁易怒。比如不具有规划性。没有宏观的洞察能力，不具备情感劳动能力。
电影里最能够撩拨大众内心，最能够挑起矛盾的就是阶级矛盾，有物质上的矛盾，特权上的矛盾，比如富人犯错，学校就不会对孩子有惩罚，但是穷人的孩子付出名额的代价，无法上好学校，无法好好读书。
就连电影最后那些被发现作弊的富家子弟，也不会受到任何相应的惩罚。受到处罚的只有班克一个人。
女主和班克最大的区别在于，女主和父母是有沟通的。而班克的母亲一直在干洗店里洗衣服，洗衣服，洗衣服。而且班克每次回到家都会面对很多很多家里边的事情，比如洗衣服，做家务，补贴家用。
班克如果不这样做的话，他就会失去上学的机会。
班克的世界里是非常单薄的，只有上学改变命运这一条道路。母亲把希望都寄托在孩子身上。孩子是非常绝望的。
而女主的父亲和孩子进行正确的积极的有效的交流。这让孩子获得了来自家庭的爱，来自家庭的包围。是父亲给孩子带来了自尊，带来的骄傲，带来了正确的方向。
而班克却没有任何家庭可以给他的温暖关爱。
所以班克黑化了，班克变坏了也是理所应当的。
之前来泰国电影发展非常迅速。
爱情片，文艺片，心理片，犯罪片，伦理片都有长足的发展。
同样泰国阶级固化也日趋严重。这是和中国面临同样的问题。所以在世界范围内阶级固化，都是正在发生，并且保持下去的。
这话题戳中了大众的内心。同时是与我们切身利益切身经历相关的能够带来非常多的共鸣的。
而这样优秀的电影在中国，在好莱坞就会变成历史片，世界末日灾难片。带来非常多的打击，颠覆整个世界的发展顺序。
但是像天才枪手这样的电影。他拥有契诃夫的樱桃园的悲剧。把一个人的心理情感买一个人作弊。拍出了枪战片，拍出狙击排出了战争的风格，
节奏感极强。情节引人入胜。
通过作弊反映了阶级固化，反应了一个人内心的毁灭，反映了一个人如何改过自新。以小见大管中窥豹。极具社会意义与社会思考性。
熊彼得的熊
《天才枪手》讲了两个学霸是如何在似乎迫不得已的情况下，被金钱诱惑然后用很多意想不到的方式帮助同学考试作弊，甚至将作弊作到了托福考试的考场上的故事。其实这部电影就是根据托福考试亚洲区大面积作弊的真实事件改编的。
作弊，的确是一个非常敏感的词，再加上是这种群体性的作弊事件，的的确确是一个非常好的社会题材。近几年，泰国电影进步飞快，电影工作者对社会的责任心也逐渐增加，再加上泰国本身的电影制作审查制度，所以他们敢于挑战这种敏感题材。更厉害的是，竟然能够将这样一个题材拍的和美国特工片一样紧张刺激，扣人心弦。
其实这样一个题材，在中国更是屡见不鲜。从影片中，我们的教育应该做的是反省。必须从自己身上反省才能找到解决的办法。《天才枪手》中的事例是在中国发生的，我们从科举制度开始就有了作弊的情况，一直到如今的二十一世纪，这么长的时间，我们并没有改变我们的劣根性，又何必如此夸张的着急。什么事都要一步一步慢慢做，改变也一样，一味的想消除这种现象反而可能使得结果相反。学习是辛苦的，除了个别天才以外。孩子们认为每天辛苦的读书就是为了考试，考不好就会出事，会很麻烦，他们就会想办法，于是产生了作弊。或许他们并不想这样做，他们也努力过，但谁不想考好，谁都想做第一名，但我们的命运就是掌握在那一张张考卷上。
星光邦
首先要说的是的国内电影目前没有分级制度，并且在内容、题材上有很大的局限性与限制性，很多涉及性较为敏感的内容都不会成为编剧、导演的首选，即便是有这样的意向想去拍摄相关电影，也不会获得投资方认可，与其冒险不如放弃。
其次要说的是《天才枪手》这部影片，在内容上来看算不上新颖，实际上上世纪90年代很多香港电影都有涉及过学生作弊的内容，但是如《天才枪手》这般将这个题材、内容放大甚至成为贯穿全剧的中心的，就比较少。
而再就作弊这个题材来说，是绝对具有较大的负面性质，也有不正确引导的嫌疑，这对于青少年特别是学生会产生负面影响，错误引导，因此当时还挺担心《天才枪手》无法通过我国相关部门的审查。
而《天才枪手》最终过审，一方面，这部影片先于国内在泰国及其他地区上映，票房火爆，口碑极佳，这为影片本身在加分。
另一方面，为整部影片在中心主旨上还是具有正面的信息与精神的传递性，固然渲染、宣扬作弊不好，但是这是整部影片在情节发展上的需要，重要的是为了衬托人物思想的转变，最终改变了整部剧的中心情操，得出的一个中心结论是，通过剧中作弊的经历，让女主深刻认识到作弊是不应该的这个信息。此外，在对作弊的方式上，影片并没有太过深入且细节的渲染，重要的是剧中这种超常规的作弊方式正常人无法实现。
只不过，同样的题材如果在国内拍摄，一方面敏感题材要接受更为严格的审查，导演不愿意接触；另一方面，这类题材不好拍，内容扩展面较小，如果导演尺度把握不好，细节处理不到位就更显得无趣；再一方面，国内的相关校园剧题材风向都在着重刻画青春成长，校园恋爱这些细节上。其实最重要的还是题材问题！
树娃
我不觉得这是好的题材。作弊本来就没什么可说的，可拍的。
《天才枪手》是根据亚洲地区泄题事件改编的，讲的事是四名泰国学生利用作弊的故事。天才高中生小琳出奇招帮同学在考试得高分来牟取暴利的故事。 这部电影在呈现作弊场面时可以说十分用心，夸张的导演把考场上剑拔弩张的气氛拍的好像惊心动魄的战场。
我只能说这个导演确实比较有天赋，有想象力，
导演娴熟的功力、极其出色的摄影、配乐等多方面的精准搭配，让影片用最少的钱拍出了商业大片的气势。能把作弊拍出大片的感觉。我感觉也没谁了。如果换成中国导演来拍。应该百分之是80烂片！个人观点，不喜勿喷。
星星电影推荐
对于[天才枪手]，首先要说明一点：
如果完全抱着看一部“考场版[碟中谍]”的心态去观影，可能会略有失望。
因为它表达的重点并不在此：
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五夜电影
其实作弊这种现象全世界都有，但是并没有一个具有代表性的电影，这是很奇怪的事情。
整个东方亚洲地区，尤其是中国，最应该首先出现的这样的电影，因为中国是考试大国，考试时作弊的惊险刺激，很多学生都是体会过的，中国的作弊技术从可以说从科举开始时就出现看了，这种传统源远流长，发展到现在更是各种黑科技齐上阵。
但中国没有，其他国家也没有这种接地气的电影，直到《天才枪手》出现。
追究其原因，一个是道德的局限，一个题材处理方式的局限。天才枪手颠覆了校园电影的变现形式，用快速的剪辑和精彩的配乐，奇妙的构思，为我们呈现了一个不一样的，谍战片似的校园电影，为校园电影的表现方式打开了新思路，估计一大波追风电影就要出现了。
作弊这个题材在中国很具有局限性，中国电影里的作弊，基本上只存在于古代科举之中。
清代参加八股文考试的带着米和不知道藏在何处的放大镜入场，伺机从米上摘抄字句。
因为这个题材很麻烦，你拍得简单了，别人说你太弱智，拍得高端了，别人说你是起到了不好的示范作用。这样肯定就不能过审。
说到底，还是分级制度的锅，一部电影虽然不必须满足所有人的需求，但是如果有一部分人不适合看，这个电影基本就不会过审。
所以导演的都只会用稳妥的题材，而不碰这个敏感的题材了。
但其实更实际的情况是，《天才枪手》的作弊手段，只存在低科技水平的情况下，如果澳洲的考场配备了每个大学都会有的手机信号屏蔽器，他们的作弊计划根本就不能完成。
所以这样的情节和题材在泰国是接地气的，但在中国就不是了。我们的作弊手段比泰国高明太多了，我们不管有脑子还有黑科技，各种堪比特工的高科技作弊工具层出不穷，所以反制措施也特别厉害。
当然我们还可以在这些高科技作弊器材上做文章，说不定也会是一部精彩的电影，不过《天才枪手》相比，复制题材，不如创新电影的拍摄理念和表现手法，这才是《天才枪手》这部电影最可贵的地方。
电影毒角兽
这个问题跟那个 为什么真三国无双是日本出的一样。
我觉得第一是我们的思想受限，天才枪手也算是实实在在的青春片呐，我国的青春片的关注点永远都是爱情，难道你的青春只有爱情，堕落，撕比和惋惜吗？只能说自己国内电影人不争气，有很多放在那里好的素材不用会，不懂会，没有意识去用。
我觉得第二，真实事件会让电影更加具有真实感，制作人、导演等等会根据好真实案件更好地反馈出和拍出这事件的更深层的含义，而不乱七八糟地天马行空。但是国内却很少这种片子，这可能与国内信息的不透明性有关吧。
我觉得第三，还是跟好的导演有关吧，不关哪国人有关吧。为什么一些导演总是拍烂片，一些导演一生都没有拍过烂片。多好的题材放在一个傻导演面前，也会给他拍坏。
其实用心做好片，什么片都会成为好片，加油中国。
粤音悦Cantonese
中国的环境没有创造力，也不欢迎创造力。
中国如今的环境，从上到下害怕反映社会，害怕揭开丑陋，害怕讽刺，害怕深刻。
如今的国民和娱乐圈，被资本娱乐媚俗麻木裹挟着前进。
《天才枪手》其实也算不上是绝佳的电影，中等偏上，小惊艳。然而这种小小的惊艳一下的电影，我们国家现在平均可能一年也出不了一部。
甚至即使出了一部还行的，不仅没有受欢迎受鼓励，反而没有大众支持，甚至辱骂。不管有没有文化的人，都可以瞎评论。用脚投票自己喜欢的电影，哪怕被骗也好，哪怕烂片自娱自乐也好，都是自由，但是反过来成天装逼怼好东西，就是那些文化底层的诟病。劣币驱逐良币。
而市场掌控呢？唯利是图，粉饰太平，资本媚俗，娱乐至死。什么敬业，道德，追求，都被异化了。流量明星用一张脸换取千万薪酬。实力派被挤压到讨生活。
《天才枪手》讽刺的一切，在这块土地上都不能让麻木腐朽产生一丝涟漪。怎么可能还去抢去进步呢？
就好像一个人人都知道有大毛病的机器，却假装看不见，掩盖，还疯狂的运作。不面对，不准讨论，不准提。这样的机制，进步缓慢是必然的。
不敢面对错误和历史的，永远是落后的。
更别提这种以商业化和技术流打造的有深刻内核的电影了。《天才枪手》的导演其实还是屈服商业了。最后的内核很多人没看懂。其实导演表现出来了，但很含蓄。
然而就是这样，也碾压国内同类型电影。
国内如果没有改革，那就只能撞大运，期待艺术家和看不见的命运搏斗，斗赢了，才能看一部好电影。
中国娱乐圈行业会越来越差。就算不退步，也绝对赶超不了前面的。顶多在投资制作上有点进步和刺激罢了。
谈电影的先生
这世界上从来都不缺少好的题材，这个题材泰国可以拍摄，中国一样可以拍摄，关键是从哪个角度切入，可以拍摄到哪种程度。
现在的中国电影市场而言，缺少的不是好的题材，而且好的剧本，一个好的题材到被拍摄成好电影还有很多路要走，剧本是核心，再有就是导演对剧本的把控力。天才抢手，是题材，剧本，导演，演员等的多重成功，不能一概而论，就像是高考写命题作文，同一个题目也有满分，高分，低分，不及格之分。
拍电影也好比做饭，我们要操心的，不是看到别人的红烧排骨很好吃，感叹对方怎么想到了做红烧排骨，我怎么想不到，而且认真思考，1我如果做红烧排骨，会比对方做的好吃吗？2我手中的食材可以做出什么美味？怎么做？
回答完毕，谢谢，如有不妥，见谅。
