少春比我年長十歲，藝術上是我的前輩。
當我剛剛投師學藝，還是少年孩童的時候，就聽前輩藝人說，我們京劇界有個李少春，文武全才，技藝驚人。
1945年在武漢,正巧他在那裡演出。因為慕名已久,我一連看了他的許多出戲。記得頭天看的是《四郎探母》,第二天看的是《三岔口》，第三天看的是《上天台》帶《打金磚》,此後，還看了他的一些猴戲。
真是名不虛傳！在看戲的過程中，我簡直被他的藝術傾倒了！他不僅扮相好,嗓子好，身上極帥，一出場就能緊緊地抓住觀眾，而且有高超的技藝，唱、念、做、打樣樣皆精。
在某種意義上說，衡量一個戲曲演員水平的高低，就是看他有沒有技藝,有沒有徵服觀眾的“撒手鐧”。少春同志可謂在文武兩方面都具備高超的技藝。
文的就是他那清潤、醇厚、靈活、大方而又不同凡響的唱功；武的就是其凝練、巧妙、深厚、精粹的武功。
例如他飾演的劉秀，前折《上天台》唱得韻味濃厚，餘音不絕，十分動人；後折《打
金磚》,他戴著甩髮、髯口，穿著厚底、褶子，乾淨利落地走了【殭屍】、【吊毛】、【竄撲虎】等技巧，展現了光武皇帝漢宮驚魂的奇異場面，藝術效果十分強烈。對於別人來說，需費九牛二虎之力方能“拿”下來的戲，對於他來說，卻是那樣遊刃有餘，真叫人驚羨！
1957年，我參加世界青年聯歡節後回到北京，為慶祝蘇聯社會主義十月革命勝利四十週年，我和他同臺演出了一出《鬧龍宮》，當時共有三百多人參加演出。他飾孫悟空，我飾龍女，我和他有一段開打，他的把子功非常深厚，金箍棒到他的手裡，真是千變萬化，運用自如，而且一招一式都有思想感情。可惜，我和他只同過這一次臺，這使我藝術生涯中的一大憾事！
由於他是我心目中學習的榜樣，所以，我每一次進京都要去看望他，並和他一起切磋藝術，
即使在“文革”中也是這樣。記得，有一次他和我談起《野豬林》的唱腔設計。他說，“火燒草
料場”那折戲，原先林沖上場只是唱幾句“吹腔”，拍電影前，導演崔嵬提出這時應著重抒發報
國無門、滿腹悲憤的苦悶心情，於是，重新寫了一段唱詞，其中“荒村沽酒慰愁煩”一句，就是
從解放前北京舊衚衕裡討飯老人的痛苦呻吟中脫化出來，加工形成的。
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