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首先我们要明白一个概念：词的艺术水准体现在长调上。为什么这么讲，小令的因为篇幅所限，所以其张力也有限，就好像微电影一般，仅仅只是某个片段、某一情景的表达，讲究的是第一时间的冲击力，也就是俗称的“惊艳感”，而这种片面化的东西便最容易【藏拙】--这应该很好理解：任谁都能蹦出一两句惊艳的句子，但并不意味着谁都能写出一篇好文章来。所以我们说长调才是词之艺术水准的体现：因为不但要考虑整篇长调的用字用局，还要考虑如何安排情节变化，背景切换，甚至是故事的完整性----而这些东西，便是全方位的衡量艺术水准的标准。
因此，若单纯考虑艺术水准，不考虑其思想深度，大体上两宋词人排名便是如下：、
NO1 周邦彦
周邦彦的艺术成就无可争议的属于两宋第一，甚至是整个词坛历史第一。
从音律上来看，周邦彦本身就是音律大家，投注于词，使得词体声律更加规范化、精密化。
张炎：古之乐章、乐府、乐歌、乐曲，皆出于雅正。粤自隋、唐以来，声诗闲为长短句，至唐人则有《尊前》、《花间》集。迄于崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调。沦落之后，少得存者，由此八十四调之声稍传。而美成诸人又复增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句，而于音谱且闲有未谐，可见其难矣。（《词源》卷下）从用字遣句来看，词自周邦彦才开出【雅正】之风，雅正是什么意思？下笔用字皆富丽堂皇典雅正宗，以至于宋代及其后世，无不推周邦彦为词家之正宗。
戈载：清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复精妍和雅，最为词家之正宗。（《宋七家词选》）从章法结构来看，至于长调，诸家各有不足：北宋名家之中，柳永只会铺陈，苏轼惯来不讲究，秦观则少典实；南渡之后，姜夔失之阔，吴文英失之涩。唯有周邦彦没有缺点，声韵格律极复杂之中还能工稳妥切，结构上又能做到反复回环、层层渲染的章法。读周词初读好似平平无奇，但读进去才会知道，他才是宋词的“圆形”，无懈可击.
陈匪石：周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。（《宋词举》）NO2 史达祖
如果说周词是无懈可击，那么梅溪词便是把字句之精炼走到了极致，尤其是他的咏物词，其描物入微之处，周词亦不能到。如双双燕之“飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”又如绮罗香之“临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。”所善之处，便是勾勒穷极工巧之外，还能带情入物。但整体结构还是略显轻佻，无浑厚圆成之感。但单单就其咏物的艺术水准，足当第二。
宋南渡后，梅溪（史达祖）、白石（姜夔）、竹屋（高观国）、梦窗（吴文英）诸子，极妍尽态，反有秦（秦观）、李（李清照）未到者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹，正如唐绝句，至晚唐刘宾客（刘禹锡）、杜京兆（杜牧），妙处反进青莲（李白）、龙标（王昌龄）一尘。NO3，姜夔＆吴文英
姜夔
吴文英
姜夔、吴文英词皆是脱胎于周词，姜词格调高绝，吴词则绵密奇思。二者皆统帅后世词坛泱泱无数年，附翼之下亦无数人。
吴文英词如“渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。”有奇思细密之变化，又可见壮阔沉着，足见其艺术成就；但也因为奇变繁多，所以也有时见晦涩之处；姜夔词如“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”等句，清冷高绝，格调自成，但也因个人格调问题，导致时见虚浮。所以皆不如周词浑成，其艺术水准比及史达祖似乎也略有不足。
汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。以上四家，便是两宋之间最高艺术水准的体现。还有诸如晏几道、秦观、贺铸等人则各有其高，相互之间不分轩轾，也就不选入了。感谢阅读，欢迎关注。
无聊到巅峰
回答过唐宋词人十大家，我的答案是十大家不知道，但是可以评选出唐宋十大名词来。
同样五大家也是难选，个人认为，苏轼第一，李清照第二，柳永第三。如果李煜算是宋人，排名第四，不算可以空缺二个人。
候选人有秦观，代表作鹊桥仙和满庭芳＂山抹微云 天黏衰草＂。辛弃疾，代表作太多了。其他人如陆游，范仲淹，周邦彦，姜夔，欧阳修也是是前五实力。
吴文英，张孝祥，晏殊，张炎，晏几道也是有人喜欢的，还有黄庭坚，贺铸，朱敦儒，一众高手。宋代词家众多如同唐代诗人，不过宋词有个特点，就是下层妓女贩夫走卒也是写出了很多绝妙好词，如严蕊，乐婉，施酒监，发于内心自成好词。
汤之铭
宋词分为两大流派，豪放派和婉约派。
一、唱着“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，苏东坡来了，他不仅为后世带来了美味的东坡肉，还有流传千古的诗词。苏轼，少年得志，中年牵涉到“乌台诗案”，差点成了宋朝第一个被杀的士大夫。纵然被贬到琼州，苏轼还是那个苏轼，依然会唱着“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？！”颠着小碎步，愉快地走在乡间的小路上。
二、“凡有井水处，皆能歌柳词”柳永是婉约派的代表人物。“多情自古伤离别”，天知道我为何要做那“奉旨填词”的柳三变？“乐游原上妓如云，纷纷皆上柳七坟”
三、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”辛弃疾20岁就敢独闯敌营，杀了汉奸，带着头回来。纵然能文能武又能怎样？一腔壮志却只能赋闲在家，不能驱除胡虏，好恨！
四、“凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息”李清照少女时，便有才女之名。年少夫妻恩爱，中年时，丈夫去世，国家被入侵。可是我一个弱女子又能怎样？只能“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”罢了。
五、晏殊与晏几道父子。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”
云飞832
因打字困难，只能简答。
宋词与唐诗齐名。宋词经历三个阶段:一，过度期，以晏殊为代表。二:以柳永，苏轼为代表的繁盛期。三:以周邦彦为代表的成熟期。
两宋词人数千，仅入《全宋词》1300余家，词作近两万首。绝妙好词丶佳句频出，不可计数。只以词而论综合看艺求一成就，无疑柳永，苏轼，辛弃疾应广该是婉约和豪放代表，而女词人易安有其独到之处，周邦彦为宋词深化，成熟起到了重要作用。
二晏在宋词传承发展做出努为，还有欧阳修，秦观，贺铸，陸游，杨万里，姜白石，等等都有名作传世，许多出类拔萃者须有一席之地。无论作者，还是作品，宋词都是词中高峰，是经过淘洗的文化精品。
评选难以恰到好处，只能留有余地。
周荘轩人
词是一种音乐文学，最初主要流行于民间，中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人把这一文体引入了文坛。晚唐五代词人温庭筠，李煜、冯延巳等人自立于词的创作推广，终于成为唐诗之外别树一帜的文学载体。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到现如今的词作一千三百三十多家将近两万首，在这些词人比较突出豪放派有苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘辰翁，婉约派有柳永、晏殊、晏几道、贺铸、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、张炎、欧阳修、史达祖等，从中选出五人很难，有代表性的是苏轼，辛弃疾，柳永三人，其余两位大约应该从周邦彦，晏几道，李清照，秦观，姜夔，吴文英中选择，本人比较认同的是周邦彦和晏几道。
东逝水a
我在其他问题的回答中讲到过，宋朝开国皇帝赵匡胤制定了以文制武的政治纲领，并列为祖训，要求后世子孙不得打破。这一政治纲领造成赵宋王朝的国防积贫积弱，而文化艺术却熠熠生辉。
继承唐诗的发展，宋词的创作达到了登峰造极的水平，以前的历朝历代都不及宋朝，后世的历朝历代也没有赶上宋朝。整个宋朝涌现出无数的词人，创造出浩如烟海的词句。成就较高的有苏轼、辛弃疾、陆游、李清照、柳永。
苏轼是宋词豪放派的代表，他的词作对仗工整，豪放大气，读后认人感觉热血沸腾，豪气冲天。列举一二句，”明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年?”，还有”大江东去浪淘尽，千古风流人物。……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
辛弃疾的词依旧是豪放派，但他的时代晚于苏轼的时代，处于北南两宋的交替之间，国难当头，他的词豪放的爱着国。列举一二，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，马作的卢飞快。”
陆游的词和辛弃疾的词极为类似，词风特点还是豪放并爱着国。两人相差十五岁，性格政治主张上都是主战抗金，以至于两人惺惺相惜。
其诗句列举一二”僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”。
李清照的词是比较婉约的了，多数是描写她的爱情和闺思。像《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
柳永的词是标准的婉约派，他是宋词婉约派的第一代表。一度引领了宋词婉约的方向。像“今宵酒醒何处，摇篮晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。”，好有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”。
宋朝培育了数不尽的词人，创作了浩如烟海的词句。从我个人的审视角度来看，上述五人的宋词艺术水准高于其他词人。
霜晨月7805
宋代是中国词的巅峰时代，虽没有唐代诗人那么灿烂星空，诗词名家亦浩若烟海，最为传世名家有苏轼、辛弃疾、李清照、王安石、晏殊等人，他们的诗词佳作传唱千古，成为中华传统文化之奇葩！
润物无声156265646
汉赋，唐诗，宋词，元曲，现代诗，现代流行歌，
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李清照，苏东坡，辛弃疾，岳飞等的词句，读千遍不厌倦。
