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歌舞片的大众接受度一直是所有类型片中最低的。
一方面是因为很多影片没有协调好歌舞出现的时机及在整部影片所占比重，导致观众产生尬唱或尬舞的感觉。
另一方面，即便有好的剧本和编曲，对于从小没接触过百老汇这种音乐剧形式的观众来说，依然是个审美挑战。
所以，影史上真正被大众认可的歌舞片，从《雨中曲》到《音乐之声》再到《爱乐之城》，简直屈指可数。
皮哥今天要给大家介绍的这部电影，就是一部歌舞片，而且是歌舞片中最有深度的一部。
电影名叫《芝加哥》，豆瓣评分8.6。
《芝加哥》丨2002
Chicago
导演：罗伯·马歇尔
主演：蕾妮·齐薇格 / 凯瑟琳·泽塔-琼斯 / 理查·基尔 / 奎恩·拉提法 / 约翰·C·赖利 / 刘玉玲
影片改编自百老汇同名歌舞剧，2002年在美国上映后，收获了1.7亿美元的本土票房，比15年后的大热片《爱乐之城》还要高4千万美元。
同时，该片还获得了13项奥斯卡提名、7项金球奖提名和12项英国电影学院奖提名，最终将75届奥斯卡最近影片、金球最佳男女主等6个重量级奖项收入囊中。
而影片之所以取得如此大的成功，完全取决于刚刚皮哥提到的一个词——深度。
在大众的印象中，歌舞片似乎就是唱唱跳跳，要么伤春悲秋、要么嬉嬉闹闹，何来的深度？这也是大部分歌舞片的通病所在——受形式的限制导致格局太小。
但是，《芝加哥》打破了这一桎梏，用爵士乐揭露了芝加哥这座欲望都市的丑陋和身处其中蝼蚁的可笑。
洛西是个长相甜美可人的少妇，丈夫每天工作14小时养家，而她则终日游手好闲，做着明星梦，幻想着自己有一天也能像当红爵士女伶凯莉一样在舞台上大放异彩。
为此，洛西不惜用自己的肉体来勾引刚刚认识的买家具的男人，因为对方声称自己认识酒吧的经理，可以为洛西引荐。
一番颠龙倒凤过后，男人提起裤子翻脸不认人，直言自己只是为了得到洛西才撒了个谎。梦想落空的洛西恼羞成怒，举起枪打死了眼前的骗子。
在监狱里，洛西意外地遇到了明星凯莉。
凯莉因为撞见了自己的妹妹和丈夫偷情，一怒之下射杀了妹妹而遭到逮捕。
两个同样对舞台心生向往的女人在相同的处境下相遇，非但没有产生惺惺相惜之感，反而成为了仇敌。
原因很简单，她们都在争取全城最好的律师、最快的审判日、以及媒体最多的关注。
比利是芝加哥有名的律师，从未败诉，只要给他5000美金，他就能让你成为媒体争相报道的对象，重塑你的身世，让你成为大众同情的对象，从而影响陪审团的判决。
虽然一开始，比利把拥有名气的凯莉当做是自己的座上宾，承诺尽快帮她出狱。洛西知道有比利这号人后，无所不用其极，又是性暗示、又是让丈夫出钱，最终挤下了凯莉，成为了比利的VIP。
在比利的包装下，洛西从一个出身农场背叛丈夫的小荡妇摇身一变成了家世没落、父母双亡、为爱情私奔的可怜修女。
芝加哥的媒体人和大众最喜欢听故事，他们对于洛西的可怜遭遇倍感兴趣，一夕之间，洛西就成了芝加哥的名人，连她的私人物品也遭到高价哄抢。
凯莉却适时地给洛西浇了冷水：今天你能火，明天你就能被遗忘。
果然，喜新厌旧的媒体对新犯人、新事迹趋之若鹜，凯莉很快就不再是大家追捧的对象。为了能抓住大家的眼球，尽早出狱，凯莉只能一次又一次地上演怀孕、晕倒这些博人眼球的戏码，可谓荒唐至极。
影片的最后，在比利的帮助下，凯莉和洛西双双平安出狱，但是她们在狱中的高人气也随着审判结束而被大众忘得一干二净。洛西依然找不到愿意让她登台的酒吧。
最终在凯莉的建议下，二人组成了“爵士杀人犯姐妹花”组合，非但没有被大众厌弃，反而大获成功，红遍芝加哥。
整部影片其实分为两部分，一部分是正常演绎，另一部分则用爵士表演来反映人物的内心，如果将两部分剪辑开来，完全就是两个完整的故事，这也是影片最为奇妙的地方。
正如前文所言，电影通过两个凶杀犯的牢狱故事揭露了上世纪20年代芝加哥那种唯利是图、不择手段的社会丑态，露西、凯莉、妈妈（狱长）、比利等人物更是把人性的自私和贪婪表现得淋漓尽致。
这就是《芝加哥》的魅力所在，歌舞只是一个载体，本质上它是一部优秀的现实讽刺片，每一首歌的歌词都极尽讽刺意味，值得细细琢磨品味。
而影片中最吸引人的，当属大量的百老汇式歌舞，俊男美女、身姿摇曳，绝对让你赏心悦目。
影片就介绍到这里，有兴趣的影迷朋友可亲自观赏整部影片。
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