在相當長的時間內，中國戲曲在多元文化的衝擊之下，處於一個被邊緣化的狀態，而戲曲教育，則承擔著戲曲守護者的角色。中國戲曲教育高峰論壇日前在山東濟南舉行，來自全國60家戲曲教育院校的代表，匯聚一堂，共商發展大計。開幕式上，中國戲曲學院院長、中國戲曲教育聯盟理事長巴圖作主旨演講，會後接受了閃電新聞記者採訪。
齊魯網10月15日訊巴圖院長認為，在這樣一個背景下，在我們聯盟創設之初，我們要抱團取暖。但是十八大以來，特別是幾部委聯合出臺了，52號文，應該說我們在戲曲行業的上游。我們日益感受到，黨和國家戲曲政策的陽光普照，應該說，對於中國的傳統文化，對中國的傳統藝術，越來越重視，傳統文化的復興，或者是以文化復興助推民族復興的立國之道，在戲曲領域體現非常明顯。特別是在戲曲的劇種，進行摸家底工程，文化部進行了普查，正式公佈348個劇種之後，大家對劇種發展的現狀，應該說更有信心了。
在國家支持戲曲發展的體系當中，一個重要的建設環節，一個基礎的環節，就是從娃娃抓起，讓更多年青人親近戲曲、喜歡戲曲。在2016年，在52號文之後，國家正式出道了幾個單獨的文件，幾個部門聯合發文，其中一個就是戲曲進校園。明確提出到2020年，實現每個學生，每年免費看一部戲曲，成為日常化、體制化、常態化。我們對這樣的戲曲進校園充滿期待，通過戲曲進校園，讓中國的傳統戲曲文化，因為親近孩子們而得到傳播的未來。讓這些年輕的孩子，有機會接近體現中國傳統文化戲曲，而變得高尚高雅。
除了國家政策的扶持，戲曲在民間的發展同樣重要。巴圖認為，從戲曲的本質、本體、本源來說，還是來自民間，來自鄉野，戲曲所體現的還是中國民間文化的初始，體現了草根的力量。這些年，戲曲在國家的扶持之下，通過深扎民間的行動、通過送戲下鄉、通過政府購買戲曲的服務，通過這一系列的舉措，組合拳，戲劇正在逐漸親近它的本源，本體，正在向鄉村輻射。
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