现在的书法创作，比如国展你要玩形式、玩材料、玩色彩。而作为要进入市场的书法商品，同样需要在材料上动脑筋。今天我重点说这个问题，大家最好仔细看一下，一幅书法作品的材料选择很重要，作为书法家你一定要懂得这些门路。
既然想把你的书法作品当作商品投放到市场上，而且要有所销量，就必须在材料上下功夫。任何商品都不断在材料上下功夫，比如××材料不断升级，比如馒头的面粉，比如蔬菜都有免洗的……
书法也是一样。认为人家要买你的作品，首先拿到手里的第一感觉要觉得这不是破烂，而且看到照片的时候要让人家觉得这不是破烂……这些因素都要考虑进去，尤其是网络销售，这种视觉印象很重要！
有些人写字喜欢用元书纸，一是那种纸张的色彩古旧好看，二是那种纸张略带粗糙、半生半熟适合写小字。可是这种纸张参加国展还凑合，但是作为一种书法商品流入收藏家手中的时候，他会觉得太低廉了，给人很差劲的感觉，这个是比较忌讳的。
（以上这幅作品就是笔者书写的李太白诗句《五松山送殷淑》，采用的是白色六尺对开生宣，用墨为宿墨。）
这几年有的人喜欢用宿墨，很出效果。可是如果宿墨做不好就会发出腐败尸体的味道，一旦你的作品有这种味道，你说人家花了很多银子买到手，一打开这个味道，不要说欣赏了，谁还敢挂在家里啊？？？
还有的人，邋邋遢遢的那个印章几年不清理，作品上面的印章一塌糊涂，磨磨唧唧的，人家一看----你连印章都不好好的盖一下，这张字你给我好好写了？我才不信呢！
所以，这几年市场上走得好的作品，品相都很注意。比如现在用的比较多的是相对比较高级的白宣纸、各种带有色彩的宣纸、日本进口的价格不菲的金卡、粉笺、泥金、泥银等等，有的书法家或者代理商甚至都印了专门的包装盒、包装袋等等，这样对于作品主动包装的意识，无疑走在了时尚的前列。
这么说吧，如果一张写的非常好的作品，用纸考究，作者介绍说用的还是老墨，手工研磨的，印章也盖的非常清晰，甚至是西泠印社的手捣印泥。或者小品用纸是朵云轩、荣宝斋50年代的水印花笺，你说这种品相、这种材料不用说感觉自然不一样。
好作品，如同瑞士手表一样，一点一滴、每一个环节都精工细作，都透着精致，都用料上乘，这才是品味不凡的体现。
说了这么多，作为一个书法家，你是不是需要反思一下，你在创作作品的时候，如此考虑过精选原料吗？你手头有多少好材料？
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